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1889—1909
1889年
王肇鋐：铜刻小记
1904年
王国维：孔子之美育主义
1905年
李叔同：图画修得法
1907年
王国维：古雅之在美学上之位置
1908年
两江师范学堂课程（光绪三十四年）
王国维：《中国名画集》序
1910—1919
1913年
周树人：拟播布美术意见书
1915年
陈独秀：东西民族根本思想之差异
1917年
蔡孑民：以美育代宗教说
康有为：万木草堂藏画目（节选）
1918年
吕澂：美术革命
陈独秀：美术革命
蔡元培：北京大学画法研究会旨趣书
1919年
刘海粟：参观法总会美术博览会记略
刘海粟：画学上必要之点
刘海粟：寒假西湖旅行写生记
蔡元培：文化运动不要忘了美育
1920—1929
1920年
汪亚尘：图案教育与工艺的关系
唐隽：石膏模型写生与人体写生底着力点
汪亚尘：绘画根本上的观察
汪亚尘：近代底绘画
汪亚尘：美与美术
黄卓然：保存国粹画要从改良入手
许士骐：美术的价值及影响
黄卓然：为甚么要研究图画？
孙壎：中西画法之比较
丰子恺：忠实之写生
蔡元培：美术的起源
陈师曾：对于普通教授图畵科意见（民国九年稿）
胡佩衡：美术之势力
蔡元培：在北京大学画法研究会之演说词
徐悲鸿：中国画改良论
汪亚尘：绘画上应该注意的条件
许士骐：我对于国粹画的观念
戴：美术底实用
俞寄凡：艺术教育家的修养
高奇峰：画学不是一件死物
1921年
陈衡恪：文人画的价值
陈衡恪：文人画之价值
郑锦：郑褧裳讲演录
胡佩衡：中国山水画气韵的研究
金城：金拱北讲演录
杨朴之：绘事外评
杨朴之：美术家之修养
1922年
吕澂：美术发展的途径
1923年
刘海粟：《艺术》周刊创刊宣言
王济远：天马会筹办六届画展的经过
刘海粟：天马会究竟是什么
1924年
蔡元培：旅法《中国美术展览会目录》序
刘开渠：禁止展览裸体画
蔡元培：美术与科学
倪贻德：论裸体艺术
汪亚尘：现代艺术的要素—快感与技术
刘海粟：上海美专十三周年纪念感言
陈晓江：提倡艺术应有的途径
1926年
孙传芳刘海粟：孙传芳与刘海粟论模特儿书
1927年
北京艺专：北京艺术大会
晨光艺术会章程
林文铮：何谓艺术
徐悲鸿：美术联合展览会记略
鲁迅：当陶元庆君的绘画展览时我所要说的几句话
林风眠：致全国艺术界书
1928年
李金发：吾国艺术教育
邓以蛰：观林风眠的绘画展览会因论及中西画的区别
邓以蛰：艺术家的难关
林文铮：从亚波罗的神话谈到艺术的意义
林风眠：我们要注意—西湖国立艺术院纪念周讲演
1929年
徐悲鸿：惑
徐志摩：我也“惑”
李毅士：我不“惑”
徐悲鸿：“惑”之不解
徐悲鸿：“惑”之不解（续）
杨清磬：“惑”后小言
丰子恺：对于全国美展的希望
陈小蝶：从美展作品感觉到现代国画画派
金潜庵：全国美术展览之所见
丰子恺：谈像
吴琬：青年艺术社宣言
毛泽东：红军宣传工作问题
许幸之：新兴美术运动的任务
黄宾虹：谈因与创
林文铮：艺术运动社宣言
1930—1939
1930年
尺社小史
婴行：中国美术在现代艺术上的胜利
鲁迅：鲁迅先生—九三0年二月二十一日在
上海中华艺术大学的讲演
许幸之：中国美术运动的展望
1931年
萨空了：五十年来中国画报之三个时期
鲁迅：上海文艺之一瞥
林文铮：莫忘记了雕刻和建筑
贺圣鼐：三十五年来中国之印刷术
1932年
茅盾：连环图画小说
傅雷：现代中国艺术之恐慌
庞熏栗：熏琹随笔（节选）
李宝泉：中国艺术界的清算
宋阳（瞿秋白）：大众文艺的问题
傅雷：刘海粟论
傅雷：熏琴的梦
庞熏栗：决澜社小史
决澜社同人：决澜社宣言
汪亚尘：现代绘画
颜文棵：十年回顾
1933年
常书鸿：巴黎中国画展与中国画前途
常书鸿：现代艺术运动的基线
颜文樑：从生产教育推想到实用美术之必要告本校实用美术课同学辞
1934年
常书鸿：中国新艺术运动过去的错误与今后的展望
常书鸿：中国留法艺术学会成立经过
王新命等十教授：中国本位的文化建设宣言
傅抱石：中华民族美术之展望与建设
鲁迅：《全国木刻联合展览会专辑》序
姜丹书：学画心得数则
倪贻德：决澜社的一群
雷圭元：中国装饰艺术之没落及其当前之出路
1936年
陈之佛：美术与工艺
李毅士：我们为什么要提倡艺术
王显诏：国画创新应取的途径
丰子恺：谈日本的漫画
鲁迅：在第二回全国木刻联合流动展览会上的谈话
中国文艺工作者宣言——1936年（民国二十五年）
1937年
李毅士：绘画要不要像形自然？
颜退省：在国难声中对美术作家进一言
陈之佛：图案美构成的要领
傅抱石：民国以来国画之史的观察
1938年
鲁迅艺术学院创立缘起
周扬：抗战时期的文学
徐懋庸：民间艺术形式的采用
鲁迅：关于中国木刻的七封信
丰子恺：漫画是笔杆抗战的先锋
《文艺阵地》发刊辞
《抗战文艺》发刊词
篷子：文艺的“功利性”与抗战文艺的大众化
冯雪峰：关于“艺术大众化”——答大风社
阿英：《西行漫画》题记
1939年
石冥山人：写在画册之前
徐悲鸿：《画范》序——新七法
邓拓：三民主义的现实主义与文艺创作诸问题——在边区文艺作者创作问题座谈会的报告
黄铸夫：中国的新兴木刻运动
陈伯达：关于文艺的民族形式问题杂记
艾思奇：旧形式运用的基本原则
蒋兆和：《蒋兆和的肖像画》自序
1940—1949
1940年
罗荪：抗战文艺运动鸟瞰
冯雪峰：论典型的创造
冯雪峰：文艺与政论
梅行：论部队文艺工作
李桦 刘建庵 廖冰兄 温涛 黄新波：十年来中国木刻运动的总检讨
1941年
丰子恺：漫画
艾青：第一日（略评“边区美协一九四一年展览会”中的木刻）
力群：美术批评家与美术创作者（读了胡蛮底“目前美术上的创作问题”之后）
1942年
邵荃麟：1941年文艺运动的检讨——在一个座谈会上的发言
独及（林同济）：寄语中国艺术人——恐怖狂欢虔恪
毛泽东：在延安文艺座谈会上的讲话·引言
毛泽东：在延安文艺座谈会上的讲话·结论
张仃：街头美术
徐悲鸿：全国木刻展
梁实秋：关于“文艺政策”
1943年
陆定一：文化下乡——读《向吴满有看齐》有感
徐悲鸿：新艺术运动之回顾与前瞻
闻一多：画展
胡兰成：艺术与时代
1944年
丰子恺：现代艺术二大流派
贾怀济 平凡 刘漠冰 陈叔亮：几种美术宣传方式的试验
艾思奇：美术工作与群众的进一步结合
1946年
江丰：介绍延安木刻展
茅盾：门外汉的感想
胡蛮：抗战八年来解放区的美术运动
郭沫若：从灾难中像巨人一样崛起
编者：《木刻选集》序言
叶圣陶：《抗战八年木刻选集》序
李桦：中国新兴木刻的发生与成长
徐悲鸿：《艺用人体解剖学》序
华幸若：什么是国画的新涂径
张望：鲁迅先生与中国新木刻运动
1947年
郭沫若：《北方木刻》序
辛 可明 坦萧 肃合作 施 展 执笔：“新洋片”在农村
力群 王朝闻 古元 江丰 彦涵 祜曼：关于新的年画利用神像格式问题
沃渣 王曼硕 张望（执笔）：谈解放区的新美术——木刻，年画
伍蠡甫：中国绘画的意境
凌叔华：我们怎样看中国画？
秦宣夫：读《我们怎样看中国画》
宗白华：论中西画法之渊源与基础
刘海粟：艺术的革命观——给青年画家
吕凤子：艺术制作
丰子恺：中国画的特色——画中有诗
承名世：中国画与西洋美学
顾一尘：中国画的二重表现
1948年
毛泽东：将革命进行到底
1949年
叶浅予：国统区的进步美术运动
江丰：解放区的美术工作
沈雁冰：关于开展新年画工作的指示
1950—1959
……
1960—1969
1970—1979
1980—1989
1990—1999
2000—2010
人名索引
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