李國修編導演教室 2024 pdf epub mobi 电子书

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李國修編導演教室 2024 pdf epub mobi 电子书著者简介

李國修（1955.12.30~2013.7.2）

「屏風表演班」創辦人，集劇團經營者、劇作家、導演、演員於一身，第一屆國家文藝獎戲劇類得主，並榮獲多項戲劇大獎。他為世人留下二十七部經典劇作，個人演出超過百種角色，舞台表演逾千場，是當代華人劇壇深具成就的全方位戲劇藝術家。

而李國修最令人感佩之處，是他除了豐富的創作之外，提攜後進與推動戲劇教育更不遺餘力，並獨創一套有系統的表演、導演、編劇的訓練課程和實務教學，臺灣受其影響的戲劇藝術工作者和影視圈演藝人員不計其數。長年來，他親赴全臺各地舉辦藝文講座，至各大專院校開設戲劇課程，深耕表演藝術教育。故於2013年7月18日的告別追思會上，總統親自頒發褒揚令，感謝其對臺灣現代劇場的卓越貢獻。

黃致凱／編著

現為「故事工廠」藝術總監。

臺灣大學戲劇系第一屆畢業生，磕頭拜師入李國修門下十一年，為李國修嫡傳弟子之一，李國修用兩個詞形容他：「熱情」與「傻勁」。黃致凱著重舞台畫面營造，作品風格大膽創新，探究社會怪象，擅長將角色逼到情節的危崖，呈現人性價值與情感。

編導作品

2008年導演紀蔚然劇作《瘋狂年代》

2009年編導推理喜劇《合法犯罪》

2011年編導花博定目劇《百合戀》

2011年編導現代武俠劇《王國密碼》

2014年編導《白日夢騎士》、《3個諸葛亮》

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发表于2024-06-02

李國修編導演教室 2024 pdf epub mobi 电子书

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李國修編導演教室电子书读后感

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我一直说这本书是沧海遗珠，因为它实在太干货了： 1、作者有一个特别大的优点，在于他的所有理论都是基于实践的总结提炼，所以是行之有效的，毕竟他可以说在剧场度过了一生，且编导演都擅长，可以多角度看问题，又融会贯通。 2、大家常常忽视本土经验，有时会迷信国外，觉得他...

评分☆☆☆☆☆

2011年李国修的《京戏启示录》首次来大陆演出，我从上海戏剧毕业后还保留着看戏的习惯，机缘巧合下李老师知道了我也在搞戏剧，为了支持年轻人，他送了我一张戏票，让我去看演出。大学时候专业课老师在课堂上放DVD版《暗恋桃花源》，知道了赖声川和表演工作坊，觉得台湾这些搞戏...

评分☆☆☆☆☆

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出版者:平安文化

作者:李國修

出品人:

页数:328

译者:

出版时间:2014-9-29

价格:399台币

装帧:平装

isbn号码:9789578039285

丛书系列:

图书标签: 李國修編導演教室编导艺术台湾话剧剧情分析大师人物角色

李國修編導演教室 2024 pdf epub mobi 电子书图书描述

一代戲劇大師李國修逝世週年紀念！

李國修：看戲修心、演戲修行，

這份筆記是我這四十年來的劇場旅程。

獨家收錄李國修生前最後一部作品《六義幫》手稿！

李國修原著改編，《極光之愛》12月19日起全臺上映！

皇冠

60週年

紀念出版

人，一輩子能做好一件事情就功德圓滿了。

而這一生我只想做好一件事，

那就是──開門，上台，演戲。

●想學表演，得先認識這八個字：「角色扮演」與「生活態度」。先把做人的道理搞清楚，就會搞懂角色在想什麼了。

●戲是扮演，劇是故事。戲劇就是在一個虛構的故事裡，角色真實而真情的扮演。

●我對於自己的創作永遠不滿足，也一直在建立自己的風格後，推翻自己的風格，我很樂於當一個沒有風格的導演，一直在尋找不同的劇場語言。

●身為導演，你可以天馬行空的想像，但記得要回到地面來實踐。

●戲講的就是人，不管情節再精采，舞台燈光再絢麗，如果這個劇本沒有了「人味」，就不能打動觀眾。

●人活著是為了做自己，而不是解釋自己。作者該說的話，應該在作品裡都講完了，觀眾看完戲之後，必然各有各的解讀。

戲劇大師李國修雖然不是科班出身，但憑著對表演藝術工作的熱愛，持續在劇場發表創作，成為集經營者、劇作家、導演、演員於一身的華人戲劇泰斗。

一九八六年，他創立「屏風表演班」，在往後二十多年間，巡迴海內外二十三個城市，完成了上千場演出，帶給數以百萬計的觀眾許多美好的回憶。

從事劇場工作多年，他始終相信戲劇是一門關於「人」的藝術，任何美學形式的戲劇，它的核心都是在探討人性。身為一個創作者，除了要不斷地探索自我的內心，也要關心社會、熱愛生活，進而將自己對於生命的感動，透過舞台上的演出，傳遞給觀眾席上的每一個人。

本書首次完整呈現李國修一生的表演歷程、導演理念以及創作思維，不僅讓我們看見他四十年來為了「做好一件事」的專注，也讓我們看見他將理想化為行動，不斷超越自我，並勇於堅持的動人力量！

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李國修編導演教室 2024 pdf epub mobi 用户评价

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年初在诚品买的，当天就把感兴趣的部分都看完了。然后就丢在一边，想到的时候翻翻，每次都能有点收获。

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功不唐捐。

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功不唐捐。

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p244 我不断提到，创作者应该要问自己两个问题：“我为什么要做这出戏”、“这出戏和这个时代有什么关系”，某种程度来说，观众就象征着这个时代。 p299 “我觉得我们就像两列并行的火车，永远没有相交的一天。如果相交了——那叫做相撞。” p318 一个好的剧作者要描述的是“自己心里的世界”，而不是“他人心目中的世界”。是详细完整的总结，演和导的部分更好。文中笔误略多，建议认真校对。

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