自序 赋形期大匠
引论 闻一多诗歌语言问题的提出
第一节 “回到闻一多”：意义和难度
第二节 闻一多的诗歌成就及其研究现状
第三节 本文的研究对象与基本框架
第一章 闻一多的诗歌语言观念及其模式
第一节 闻一多的诗歌语言观念
一 闻一多的诗歌道路
二 语言变革时代的形式焦虑与个体抉择
三 闻一多诗歌语言观念的演变轨迹
第二节 诗歌空间与诗歌语言
一 诗歌空间问题的提出
二 从现实空间到诗歌空间
三 诗歌语言在诗歌空间中的两重性
四 闻一多诗中的时空体
第三节 闻一多诗歌语言的主要模式
一 闻一多诗中的再现语言：《春光》
二 闻一多诗中的抒情语言：《大鼓师》
三 闻一多诗中的象征语言：《闻一多先生的书桌》
四 闻一多诗中的智性语言：《奇迹》
第二章 闻一多诗歌语言的弹性与限度
第一节 视觉空间中的线条语言：绘画美
一 闻一多的美术成就
二 闻一多诗中的廓线与色彩
三 东方文化的画廊：《忆菊——重阳前一日作》
第二节 听觉空间中的韵律语言：音乐美
一 听觉空间中的诗歌合流
二 闻一多诗中的音乐美
三 可歌可泣的悼亡之作：《也许——葬歌》
第三节 静态空间中的造型语言：建筑美
一 建筑美的可行性与自由度
二 诗歌的雕塑美问题
三 双重建筑的卓越尝试：《心跳》
第四节 动态空间中的肢体语言：舞蹈美
一 闻一多的“脚镣”之舞
二 演讲者的自由舞
三 激情的爆发与节制：《发现》
第五节 现实空间中的冲突语言：戏剧性
一 闻一多的叙事欲望与戏剧活动
二 口语叙事及其戏剧性的范例：《天安门》
第六节 文本空间中的智性语言：诗性批评
一 闻一多的诗性批评及其语言风格
二 激情与沉思融合的奇迹：《唐诗杂论》
第三章 闻一多诗歌语言的来源及其转化
第一节 闻一多的翻译实践与文化观念
一 闻一多的翻译实践
二 闻一多的文化观念
第二节 闻一多诗歌语言的中国血脉
一 “赋比兴”语言及其现代转化
二 从律诗到新格律诗
三 意象采集与故事新编
第三节 闻一多诗歌语言的外来营养
一 唯美语言、象征语言及其汉化尝试
二 商籁体的翻译与创作
第四节 中西合璧的典范：《死水》
一 《死水》的创作时间
二 《死水》研究述评
三 《死水》的美与丑
结论 闻一多诗歌语言的当代意义
第一节 诗歌形式：在格律与自由之间
第二节 诗歌语言：在文本与现实之间
第三节 诗体演变：在诗歌与非诗之间
附录
一 闻一多年谱简编
二 闻一多诗集
三 闻一多诗学文集
主要参考文献
后记 凝聚词语的力量
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