文珍,1982年生於湖南。中山大學金融本科,北京大學暨中國大陸首位創意寫作學碩士。2005年至今在《人民文學》、《當代》、《山花》、《大傢》等發錶小說若乾。遊記、詩歌散見《南方人物周刊》、《羊城晚報》。曆獲第五屆“老捨文學奬”、 第二屆“西湖”新銳文學奬、首屆“紫金•人民文學未來之星”提名等。曾齣版小說集《十一味愛》。現居北京。
在逃亡的路上,我嚮你奔來。
從天黑到天明又天黑,我跑不過去。
《我們夜裏在美術館談戀愛》是最年輕的老捨文學奬得主文珍最新文集,並得到李敬澤、孟繁華、格非、謝有順、阿乙、梁鴻等知名作傢、學者的鼎力推薦。
文珍有著超乎一般人的敏感和悲憫,她關注都市普通人群的問題和苦惱、關注愛情風花雪月背後的瑣碎與無奈,同時錶達自己對時代和社會的看法及睏惑,作品有著超越同齡人的深度和廣度。
“那一瞬我就把彼此暗淡無光的前路看瞭個清楚透亮,得一輩子往前跑,跑下去。停下來,庸碌的生活就會追上來,就會把我們拖入流沙底部。”
《我們夜裏在美術館談戀愛》是新晉老捨文學奬獲得者文珍的最新文集,在這九個故事裏,每個人永遠都在齣演著一場注定失敗的戲碼,外部有多麼豐盛,內部就有多麼荒涼。可那些被日常湮沒的情意有如沙裏藏金,教人欲走還留:即便在竭力掙脫的時刻,即便在最想去死的瞬間。
文珍的小說,就如一首流浪者之歌:深情、蒼涼也迷茫;渴望歸宿又長久在路上,盡頭迴望來路,取捨難斷意亂情迷。她形而上地寫齣瞭80後一代人的心靈麵貌——青春也滄桑;同時也呈現瞭難以復製的個人風格——空靈又悠遠。
——孟繁華
作品節奏明快,情感細膩,風格彆緻。對細節非同一般的重視也令人印象深刻。
——格非
文珍的小說經驗是個體的,感受是細微的,但她對人性境遇的關懷卻有寬闊的視野。她以溫潤、清澈的筆墨,書寫愛與欲的種種景觀,以日常的細節,描繪內心的皺摺,並持續逼問存在中那些暗昩的區域。尤其她近兩年的寫作,不斷地與時代較真,直白但不誅心,柔情而不虛美,這種均衡之美、超拔之誌,正成為文珍身上獨異於他人的寫作品質。
——謝有順
每句話像海明威一樣光明,每句話像張愛玲一樣狠。
——阿乙
愛並非隻是激情和欲望,也是妥協與忍耐。作者舉重若輕,以縝密樸素又極富吸引力的故事寫齣瞭愛的辯證法和庸常人生所包含的光亮與意義。
——梁鴻
一個一個的人,隻有封閉自己,把自己外部化,把自己的一部分拿齣去與人共享,她纔能確立起部落的認同;事情的吊詭之處在於,當她被從內部打開,迴到她的本心和初心時,她就超越瞭她的部落,麵對天和地,麵對普遍的人性。所以,文珍的讀者包括她選定的人,也包括那些未被選定的人,比如我。
——李敬澤
1 文珍就像是那種從自己書裏走齣來的人,我先是熟識人,對人有瞭足夠的興趣和認同度後,再去閱其文。果然,人文閤一,驚為天人。從《十一味愛》到這次的《我們夜裏在美術館談戀愛》,其陡峭上升的高度與幅度令人驚訝,細思,又覺理所當然。 關於寫作,硃天文有“一棵樹”理...
評分送給友人的簽名書,沒忍住,自己先拆翻來讀瞭。元旦三天假期,過得悄無聲息。 李敬澤在序言中寫到,文珍是一個巫。自然,這樣的評價是中肯的。文字創生於巫。對於文字的節奏,文珍似乎有天真的敏感和把握。流暢自如可能是閱讀文珍最大的感受,所以閱讀集中的九個故事,除瞭一...
評分在文珍的第二本小說集裏,有好幾篇都寫到瞭“死”。其中一篇,文義如題:《普通青年宋笑在大雨天決定去死》。在另外一篇《我們究竟誰對不起誰》中,年僅三十的事業單位女職員小顧選擇在如傢酒店割腕自殺。而在開篇故事《銀河》中,與已婚同事私奔的女主人公小枚也動過...
評分1 文珍就像是那種從自己書裏走齣來的人,我先是熟識人,對人有瞭足夠的興趣和認同度後,再去閱其文。果然,人文閤一,驚為天人。從《十一味愛》到這次的《我們夜裏在美術館談戀愛》,其陡峭上升的高度與幅度令人驚訝,細思,又覺理所當然。 關於寫作,硃天文有“一棵樹”理...
評分簡潔有力的文字伸嚮震顫細微糾結的情感,不是一個好字瞭得。
评分當代都市隻剩這樣的故事?!
评分簡潔有力的文字伸嚮震顫細微糾結的情感,不是一個好字瞭得。
评分大失所望。有幾篇語言極差,堪比故事會。敘事上也很有問題。《衣櫃裏來的人》裏“前世今生,你來我往”這種抒情到瞭同名那篇裏頭更加可怕,《到Y星去》是一篇敘事進程毫無推進的小說。最好的可能是《錄音筆記》吧。
评分但願這三百三十三頁給世界的情書,韆兜百轉,能最終到達所有對的人手中:)
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