畢飛宇,男,1964年生於江蘇興化,1987年畢業於揚州師範學院中文係,從教五年。著有中短篇小說近百篇。主要著作有小說集《慌亂的指頭》、《祖宗》等。現供職於《南京日報》。 近年來畢飛宇得奬眾多,其中有:首屆魯迅文學奬短篇小說奬(《哺乳期的女人》)。 馮牧文學奬(奬勵作傢)三屆小說月報奬(《哺乳期的女人》《青衣》《玉米》兩屆小說選刊奬(《青衣》《玉米》)首屆中國小說學會奬(奬勵作傢《青衣》《玉米》)。畢飛宇說:《玉米》是他的最愛,是他為年青一代人寫的,他希望他們喜歡。
在這本名為《玉米》的書中,我們看到的首先是“人”,令人難忘的人。姐姐玉米是寬闊的,她像鷹,她是王者,她屬於白天,她的體內有浩浩蕩蕩的長風;而玉秀和玉秧屬於夜晚,秘密的、曖昧的、交雜著恐懼和狂喜的夜晚,玉秀如妖精,閃爍、蕩漾,這火紅的狐狸在月光中靈俐地尋覓、奔逃;玉秧平庸,但正是這種平庸吸引瞭畢飛宇,他在玉秧充滿體積感的遲鈍、笨重中看齣田鼠般的敏感和警覺。
三個人,三個女人,她們生長於田野,她們都夢想遠方。但通嚮遠方的路崎嶇、艱險,三姐妹中玉秧走得最遠,她的所到之處卻是幽暗、逼仄的“洞穴”;在她們腳下和心中橫亙著鐵一般的生存極限,她們焦渴、破碎於乾旱堅硬之地。
——通過對“極限”的探測,畢飛宇廣博地處理瞭諸如曆史、政治、權力、倫理、性彆與性、城鎮與鄉村等等主題,所有這些主題如同血管在人類生活的肌膚下運行。對我們來說,讀《玉米》是經驗的蘇醒和整理,上世紀70年代的鄉土和城鎮、那時的日常情境在畢飛宇筆下精確地展開,絕對地具體,因確鑿直抵本質。
所以,這三個女人屬於過去時代,那個時代塑造瞭她們的命運;但她們又屬於現在和未來,因為她們來自“中國經驗”中最令人傷痛、最具宿命意味的深處——在古老鄉土和現代進程之間、在曆史和生活之間,“個人”何以成立?她(他)的自由、她(他)的道德責任何以成立?我們從《玉米》中、從那激越的掙紮和慘烈的幻滅中看到瞭“人”的睏難,看到“人”在重壓下的可能,看到“人”的勇氣、悲愴和尊嚴。
《玉米》的另一個可能的名字也許應該是《三姐妹》,這個和《玉米》一樣樸素的名字讓我想起契訶夫,想起他對俄羅斯大地上那三個女人的深情守望。
是的,守望,守和望,守著人、望著命運,這是作傢的古老姿態,畢飛宇把這種姿態視為寫作的根本意義所在——
發表於2024-06-26
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去年,在《名作欣賞》讀完瞭《玉米》。感覺不錯,今年買過《玉米》,裏麵的《玉秀》、《玉秧》氣場一部比一部弱,能量級一部比一部低,味同嚼蠟。 《玉米》是三部中篇唯一可看的小說。正如魯迅評價《紅樓夢》,道傢看見淫、纔子傢人看見纏綿……等等,讀完《玉米》我隻看見權謀...
評分《玉米》以前在某文學期刊上讀過節選。今天看完的是全本,包含《玉米》《玉秀》和《玉秧》三個故事。這三個故事有著某種整體性,可以當成一個故事的三章來看。故事的三個女主角,玉米,玉秀和玉秧,作者都在一開頭明確的告訴瞭讀者她們各自的性格。然後隨著女主角性格的驅動,...
評分 評分玉米在讀者麵前一亮相就已經是半個大人瞭。她不僅為母親的生産打下手,而且因為傢裏終於有瞭男孩而非常振奮,從而臉頰發齣“難以掩飾的光”,但令人不寒而栗的是,這個十四歲的少女已經懂得把臉上的光“用力地收住”。小說的開頭更寫到,“齣瞭月子施桂芳便把小八子丟給瞭大女...
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權利是三篇故事的內核,作者真切的告知我們,權力是判斷你是否是一個弱者的唯一指標。三篇最喜歡的是玉秧,其次玉米,玉秀。附:後記寫的極好。畢飛宇這次也沒讓我失望。
評分《玉米》寫得真是好,《玉秀》次之,《玉秧》比較一般瞭
評分《玉米》《玉秀》因為時代背景相同,人物也相互交叉,兩篇在故事的發展上具有連貫性。玉米和玉秀的兩個形象反差也挺明顯,但共同點也是都是被時代禁錮與犧牲的女性。《玉秧》的時代不同,和前兩個故事也沒有交集,風格完全不一樣。因為一共就三篇,放在一起總覺得有點突兀。而且玉秧的形象和她兩個姐比起來,真的是毫無特色。
評分畢飛宇的敘述很流暢,讀起來有種酣暢之感,尤其是對人物瞬間的狀態描寫傳神又生動。還有一種牙尖的幽默。三個故事講的都是在那個性被壓抑而權力張牙舞爪的時代和環境中被“糟蹋”的悲劇,分外殘忍。好在情節戛然而止,留下瞭溫柔的結局。
評分甚至有一種“用對地方的性就是權利”的錯覺。最喜歡玉米。玉秧和兩個姐姐比起來,太沒特色瞭,第三部很乏味。
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