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发表于2025-02-02

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电影批评笔记: 1商业电影和艺术电影的区别之一，在于商业电影大致恪守种种电影叙事的成规与惯例，而在故事层面追求类型的变奏形态，同时追求影像的奇观效果。而艺术电影则更多地追求电影语言自身的创新，追求对种种成规与惯例的僭越。 2镜中像的运用。在某些电影场景中，人物与...  

电影批评笔记: 1商业电影和艺术电影的区别之一，在于商业电影大致恪守种种电影叙事的成规与惯例，而在故事层面追求类型的变奏形态，同时追求影像的奇观效果。而艺术电影则更多地追求电影语言自身的创新，追求对种种成规与惯例的僭越。 2镜中像的运用。在某些电影场景中，人物与...  

2019075。更偏重理论的介绍，明显能看出戴锦华对结构主义、尤其是格雷马斯结构语义学的推崇、对拉康精神分析学说的借重，以及自觉的文化研究立场。到后来我已经把本书作为一本戴锦华的理论介绍及其批评实践来读解，而电影这一载体，作为我们时代的文化工业商品，似乎只因其恰好适合而被置于批评对象罢了。

基本把一些主流的电影理论都串了一遍

叙事学理论、精神分析、意识形态批评……戴锦华老师的一系列文章算精致又讨巧。。我大概能理解她所说的“创造性误读”，基本是对理论移植后产生的过度阐释直言不讳，但后果是满世界的理论引介都是拉康和德勒兹，这样真的不会中毒吗。。。

戴锦华，读她的书越多越不喜欢她。学生读一读可能还会受点启发如何写论文，制造学术垃圾。但是用这种移至理论分析案例的方法其实对影像研究帮助甚微。

戴锦华，读她的书越多越不喜欢她。学生读一读可能还会受点启发如何写论文，制造学术垃圾。但是用这种移至理论分析案例的方法其实对影像研究帮助甚微。