宋四家书法字汇

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出版者:
作者:许海山
出品人:
页数:0
译者:
出版时间:2007-6
价格:0
装帧:
isbn号码:9788104026324
丛书系列:
图书标签:
  • 汉文化
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  • 宋代书法
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具体描述

宋四家是中国北宋时代的四位书法家。依次为苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄。本书集结四家精华成典籍。

翰墨流芳:中国古代绘画精品赏鉴 书籍定位与内容概述: 《翰墨流芳:中国古代绘画精品赏鉴》是一部深度聚焦中国古代绘画艺术的权威性著作。本书旨在为艺术爱好者、研究者及广大学生提供一个全面而深入的视角,去领略自魏晋南北朝至清末民初,那些跨越千年时光的杰出画作中所蕴含的时代精神、人文情怀与精湛技艺。 本书摒弃了传统绘画史的流水账式叙述,而是以“精品赏析”为核心驱动力,精选了各个历史时期最具代表性、艺术价值最高、影响最为深远的绘画作品作为切入点。我们力求通过对这些具体作品的细致剖析,反向构建起对不同朝代绘画风格流变、技法革新以及画家思想观念演变的清晰认知。 第一编:魏晋风骨与唐代气象 本篇着重探讨了中国画从早期萌芽走向成熟的奠基阶段。 魏晋南北朝:气韵生动的滥觞。 我们将深入解析顾恺之《洛神赋图》的线条运用与人物精神的捕捉,讨论其“传神写照”的理论如何奠定后世人物画的基础。同时,对宗炳、王微的山水画理论进行梳理,虽然原作多失传,但通过后世的转述和对壁画的考证,力求还原那个时代对“卧游山水”的初步构想。 隋唐盛世:气象万千,工写兼备。 重点剖析阎立本、吴道子的画风,特别是吴道子“吴带当风”的线条,如何将人物造型推向了动态美与宗教精神的完美结合。在人物画之外,本篇会用大量篇幅讨论唐代青绿山水(如李思训父子)与水墨山水(如王维的禅意山水)的开端,探讨唐代绘画的恢弘气度与对色彩的极致运用。 第二编:五代宋元的转折与高峰 这一部分是本书的精华所在,标志着中国绘画在精神层面和技法层面达到了前所未有的高度。 五代十国:地域风格的凸显。 详细辨析了南方院体画的细腻柔美(如南唐顾闳中的宫廷生活描绘)与北方山水画的雄浑壮阔(如荆浩、关仝的“北方山势”)。我们特别关注范宽的《溪山行旅图》,从其“雨线皴”的独特笔法中,探究画家如何将个体情感融入到对自然巨力的赞美之中。 宋代:院体精微与文人画的觉醒。 宋代绘画的成就极为辉煌,本书将区分北宋的“格物致知”与南宋的“意境营造”。 院体画的极致: 剖析了徽宗时期花鸟画“写实主义”的巅峰,以及李唐、刘松年的“马夏”风格对山水画空间处理的影响。 文人画的兴起: 重点分析苏轼、米芾等文人对绘画的理论贡献,特别是米芾“不求形似,但求神似”的论断如何为后世水墨写意山水打开了大门。 元代:笔墨当随时代。 元四家(黄公望、倪瓒、吴镇、王蒙)的出现是中国绘画史上的里程碑。本书将对比四家的不同笔墨语言:黄公望的浑厚圆润,倪瓒的疏朗空寂,以及他们如何将书法笔法彻底融入山水画创作,使绘画真正成为“抒写胸臆”的工具。 第三编:明清的多元化与技法的再探索 明清两代,传统绘画体系在继承中不断寻求突破与张力。 明代:浙派的雄强与吴门的典雅。 本篇将对比戴进、吴伟代表的浙派对宏大叙事的偏爱,以及沈周、文徵明、唐寅、仇英组成的“吴门四家”在文人画精致化和复古主义方面的努力。特别是对文徵明“学古而不泥古”的探索,展现了明代文人士大夫对晋唐宋元经典的再诠释。 清代:画坛的争鸣。 清代的绘画呈现出强烈的对立与融合: “四王”的正统: 分析王时敏、王鉴等人如何通过集大成的笔墨,确立了正统山水画的规范。 “四僧”的叛逆: 深入解读石涛的“一画论”和“我自发我”,探讨他如何通过打破既有法则,注入强烈的个体精神与奇崛构图,实现对传统的超越。 晚清的转型: 简要介绍扬州八怪的个性解放以及岭南画派的初步探索,为进入近代画坛做铺垫。 本书特色与研究方法: 1. 图版质量与细节分析: 本书收录的每一幅作品,均采用高精度原色图版,并辅以数个局部放大图,以供读者清晰观察画家在皴法、点苔、设色、构图等方面的精微处理。 2. 理论与实践结合: 不仅讲解画家创作的时代背景和理论主张,更着重分析这些理论如何在具体作品中得以实现。 3. 跨学科视角: 在解读作品时,适度融入哲学(如道家“虚静”思想)、文学(如诗词意境对画面的渗透)及书法理论,构建更为立体的审美体验。 《翰墨流芳》致力于引导读者跨越时空的隔阂,真正触摸到中国古代艺术家的心跳与呼吸,理解“笔墨”二字背后所承载的数千年文化重量与审美追求。它不是一本简单的图册,而是一场与古代大师的深度对话之旅。

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目录信息

读后感

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用户评价

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这本《宋四家书法字汇》的出版,无疑为我们这些醉心于中国传统书法艺术的爱好者提供了一份极其宝贵的资源。首先,从装帧设计上就能感受到编者对这份“字汇”的敬重与用心。开本适中,纸张的选取也很有讲究,光洁而不反光,墨色在上面展现得沉稳而清晰。我尤其欣赏它在排版上的用心。对于宋四家——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄(或有时指蔡京,但通常指这四位高峰人物)的每一笔一画,都进行了细致入微的摹写和标注。这绝非简单的字帖汇编,它更像是一部可视化的文献史。每一页的留白处理得恰到好处,使得观者在凝视这些千年之前的笔墨精魂时,心境能够沉淀下来。对于初学者而言,它构建了一个清晰的参照系;而对于资深研究者,它提供的细节对比和字形演变脉络,更是提供了扎实的考据基础。翻阅过程中,我仿佛能穿越时空,聆听那位大文豪在竹林下挥毫泼墨的声音,体会米芾那种潇洒飘逸却又内蕴筋骨的“刷”字之妙。它不仅仅是字体的集合,它是一部活的历史,一本可以“读”出来的美学手册。

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说实话,现在的书法市场充斥着大量粗制滥造的字帖,很多都是为了商业利益匆忙出版,印刷质量堪忧,甚至连墨色的浓淡都处理得失真。因此,当我朋友向我推荐《宋四家书法字汇》时,我本着谨慎的态度先去翻阅了实物。结果大为震撼。这种震撼来源于其对于“真”的执着追求。它的影印和制版技术显然达到了一个非常高的水准,几乎能还原原作纸张的肌理和用墨的层次感。特别是对于米芾那种迅疾的、如同“风过竹林”般的笔触,很多普通字帖只能拍成一团模糊的线条,而这本书却能清晰地展示出枯笔飞白处笔锋的锐利和速度的轨迹。这使得学习者在临摹时,不仅仅是机械地模仿字形,更是在揣摩古人下笔时的动态过程。这种对细节的尊重,让这本书的价值远远超越了普通的学习工具,它更像是一份珍贵的文物档案。对于研究不同时期、不同载体(如手札、题跋、碑刻)下四家书风的微妙变化,这本书提供了极佳的参照样本。

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作为一名常年致力于宋代美学研究的学者,我常常感到遗憾,许多关于宋四家的论述,往往集中在他们的诗词成就上,而对于书法这一“副业”的深入挖掘,则相对零散。《宋四家书法字汇》的出现,提供了一个极佳的、聚焦型的研究平台。它打破了按时间线或作品集来划分的传统模式,而是以结构、笔画、偏旁部首为核心,构建了一套横向对比系统。这在学术研究的语境下尤其宝贵。比如,对比四家中如何处理同一个“心”字旁,我们可以清晰地看到黄庭坚在结构上的“欹侧”与蔡襄在布局上的“稳健”之间的张力与和谐。这种以点带面的研究方式,极大地提高了研究效率。而且,书中对一些极为罕见的小楷或草书片段的收录,也极大丰富了我们对这四位大家创作广度的认知。它不再局限于我们熟知的那些“范本”,而是将他们的“日常”和“试验”也一并呈现出来,体现出一种全面的、百科全书式的编纂精神。

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我一直认为,真正的书法学习,是与古人进行一场跨越千年的对话。但如果没有合适的媒介,这种对话往往是单向的、充满障碍的。这本《宋四家书法字汇》,就是最好的“翻译官”。它用最清晰的语言——笔画本身——向我们传达了那个时代文人的精神面貌。我个人在练习时,着重对比了黄庭坚那标志性的“长枪大戟”式结构和苏轼在行书中的那种圆润中寓方折的处理。以前总觉得这些变化是玄妙不可言的,但通过这本书提供的海量单字特写,我开始领悟到,这不仅仅是技巧的差异,更是性情的外化。当你试图去模仿他如何起笔、如何提按、如何收锋时,你实际上是在潜移默化地代入他的心境。这本书的实用性体现在它让你“不空想”地学习。它将那些高悬于殿堂之上的大师笔墨,拆解成了你可以触摸、可以模仿的基本单元,让学习者不再望而生畏,而是能带着敬畏之心,一步步接近那份属于宋朝的、独一无二的翰墨风骨。

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我最近入手了一批关于宋代文人精神与艺术哲学的专著,但说实话,许多书在深入探讨那些抽象概念时,总感觉缺少一个坚实的物质载体来支撑。“宋四家”的伟大,绝非仅仅是他们文章或诗词上的成就,而在于那种渗透于生活、情怀、乃至日常书写中的独特气质。而这本《宋四家书法字汇》,恰恰以最直接、最无可辩驳的视觉语言,将这种气质具象化了。它没有冗长的理论说教,而是通过大量的、经过严格甄选的单字、偏旁结构,构建了一套完整的“宋风”密码系统。比如,对比苏轼的丰腴雄浑与黄庭坚的瘦硬峭拔,仅仅通过几个不同书写角度的“之”字或“不”字,就能清晰地分辨出两者在用笔上的核心差异——一个是内敛的积蓄,一个是外放的张扬。我惊喜地发现,许多困扰我已久的、关于如何平衡“法度”与“意趣”的疑惑,在反复比对了这些字汇的细节后,豁然开朗。这本“字汇”实际上是一把解剖刀,精准地剖析了宋代文人将“写字”提升到“写心”层面的核心技法。

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大學畢業臨走時在當地一個小書店淘到的。之前看到沒帶錢,後來臨走時專程去買的。練字翻閱查詢很實用。寫字時手邊必備的一本。

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