北欧现代诗选

出版者:重庆大学出版社/楚尘文化

作者:北欧五国近60位诗人

出品人:楚尘文化

页数:576

译者:北岛

出版时间:2015-8

价格:78.00元

装帧:精装

isbn号码:9787562491125

丛书系列:新陆诗丛·外国卷

具体描述

█编辑推荐

诗人北岛以独特的冷抒情及传神的译笔：

揭开北欧五国近60位诗人神秘的精神世界。

北岛翻译的北欧诗歌，经受了时间的考验，始终散发着玫瑰般迷人的色泽和芬芳，正是通过北岛的译介，中国读者感受到了拉格克维斯特的紧张和隐晦，哈里·马丁松的大气和警醒，特朗斯特罗默的纯粹和优雅，以及索德格朗的绮丽多变，北欧诗歌向中国读者展示了一个意象纷繁，格律优美的世界。

█内容简介

本诗集精选了两百余首诗作，涉及五十九位诗人，他们来自瑞典、芬兰、挪威、丹麦、冰岛五国；其中既有已经作古的诺贝尔文学奖获得者帕尔·拉格克维斯特、哈里·马丁松，也有活跃在当下北欧诗坛，并在2011年获得诺贝尔文学奖的特朗斯特罗默。诗集还收录了对北欧诗歌发展起到重大作用、却一直在人们关注之外的诗人及其作品，如芬兰的索德格朗、冰岛的斯泰因·斯泰纳尔等。本诗集不仅介绍了北欧现代诗歌的起步和发展，也展示了它的成就和将来。译者北岛1980年代初将北欧现代诗歌较为完整地译介到中国，对其诗歌神髓深有把握，他以传神的译笔展示了诗歌语言作为一种艺术的神奇和张力。

█相关评论

诗人（特朗斯特罗默）把自己耳闻目睹的一切——风、雨、日、月、天、地、人，通过个人文学与哲学的推动力及社会体验，熔铸成一个个独立的整体——诗歌。

——新加坡《联合早报》2011年10月8日

有一些诗人，属于大众；有一些诗人，只属于诗人。特朗斯特罗默，就是属于诗人的诗人。

——翻译家李笠

在伊迪特·索德格朗的世界里，一切都有名字，一切都活着，一切都有其存在的意义。

——北岛

他以凝炼、简洁的形象，以全新视角带我们接触现实。

——特朗斯特罗默2011年诺奖获奖辞

他的作品能透过一滴露水反映整个世界。

——哈里·马丁松1974年诺奖获奖辞

能够在作品中为人类面临的永恒的疑难寻找解答所表现出的艺术活力和真正的独立的见解。

——拉格克维斯特1951年诺奖获奖辞

作者简介

译者简介

北岛，原名赵振开，中国当代诗人，今天派诗歌代表人物之一。先后获瑞典笔会文学奖、美国西部笔会中心自由写作奖、古根海姆奖学金等，并被选为美国艺术文学院终身荣誉院士。代表作有《北岛诗歌》、《城门开》、《失败之书》、《时间的玫瑰》、《青灯》、《蓝房子》、《午夜之门》等。

目录信息

目录
译序_1
瑞典
帕尔· 拉格克维斯特（1891—1974）
1． 苦闷_31
2． 小小的手，不属于我的小小的手_33
3． 孩子，我的孩子，我来了_34
4． 我的爱人一去不返_35
5． 当你用温柔的手_36
6． 思索没有目的_37
7． 生命之船_38
8． 在那静静的傍晚的河里_39
雅尔马尔· 古尔贝里（1898—1961）
9． 说书人_43
10． 他看见了玫瑰_45
11． 地点与季节_46
12． 旅行，居住_47
哈里· 马丁松（1904—1978）
13． 棉花_51
14． 出海_53
15． 月光诗_54
16． 肤色女神_56
贡纳尔· 埃凯洛夫（1907—1968）
17． 花沉睡_59
18． 无形的存在_61
19． 在五点和七点之间_62
20． 心中的死亡_64
21． 塞壬们的海岸_66
22． 创造的是苦难_68
埃里克· 林德格伦（1919—1968）
23． 在雪莱的海边_71
24． 朗诵调_74
25． 情人们的苍白_76
维纳尔· 阿斯彭斯特罗姆（1918—1997）
26． 瑞典诗人（选译）_83
27． 伊卡洛斯和花岗岩表弟_85
28． 一天清晨_86
厄斯顿· 绥斯特兰德（1925—2006）
29． 顿悟的一日_91
30． 隐藏的乐曲_92
拉斯· 福塞尔（1928—2007）
31． 像一个孩子_97
32． 昨夜，当我处于_98
33． 你说诗死了_101
34． 瑞典之夏_103
谢尔· 埃斯普马克（1930— ）
35． 焚书_109
托马斯· 特朗斯特罗默（1931— ）
36． 晨鸟_117
37． 零度以下_120
38． 自1979 年3 月_121
39． 记忆看见我_122
40． 冬日的凝视_123
41． 对一封信的回答_125
42． 人造卫星的眼睛_127
43． 黑色明信片_128
44． 乱涂之火_129
约朗· 索尼维（1939— ）
45． 细弱的谐音：一种声音（选译）_133
拉斯· 努列（1944— ）
46． 我现在如此激烈_139
47． 这条路也许_140
48． 在我躺着的床背后_141
芬兰（瑞典语部分）
贡纳尔· 比约林（1887—1960）
49． 唯一的词是我去寻找的_147
伊迪特· 索德格朗（1892—1923）
50． 冷却的白昼_153
51． 老房子_156
52． 梦幻曲_157
53． 一种希望_158
54． 秋天的日子_159
55． 我_160
56． 紫色的黄昏_161
57． 现代处女_163
58． 朝向四面八方的风_164
59． 我们的姐妹穿着花花绿绿的衣服漫步……_165
60． 秋天最后的花朵_167
61． 秋天苍白的湖_169
62． 黑或白_170
63． 秋天_171
64． 星星_172
65． 岸诗两首_173
66． 窗里立着一支蜡烛_175
67． 林中湖泊_176
68． 星光灿烂之夜_177
69． 词_178
70． 幸福之路_179
71． 在大森林里……_181
72． 我们女人_182
73． 早来的黎明_183
74． 北方之春_184
75． 悲伤的花园_185
76． 低岸_186
77． 黄昏_187
78． 别让你的骄傲垮了_188
79． 两个女神_189
80． 悲哀_190
81． 我的灵魂_191
82． 爱_192
83． 映照之井_193
84． 三姐妹_194
85． 美_195
86． 生命的姐妹_196
87． 岸上_198
88． 生命_200
89． 地狱_202
90． 痛苦_203
91． 病人来访_205
92． 肖像_206
93． 秋天_207
94． 危险的梦_208
95． 新娘_209
96． 致爱神_210
97． 生病的日子_211
98． 一无所有_213
99． 存在的胜利……_215
100． 薄暮_217
101． 发现_218
102． 强健的风信子_219
103． 明天到来的是什么？ _220
104． 小老头_222
105． 扮鬼脸艺人_223
106． 公牛_224
107． 暴风雨_225
108． 疯狂的旋涡_226
109． 日落景色_227
110． 复仇_229
111． 众神的竖琴_230
112． 明亮的田野_232
113． 泡沫_233
114． 黎明_234
115． 别积聚黄金和宝石_235
116． 行吟诗人之歌_236
117． 俄耳甫斯_238
118． 希望_239
119． 我的假花_240
120． 我要步行穿过太阳系_241
121． 忏悔者_242
122． 痛苦之杯_243
123． 变形_244
124． 魔力_245
125． 海洋之歌_247
126． 火炬_249
127． 殉难者_250
128． 黑暗中_252
129． 林中所有的回声_253
130． 献祭的时间_254
131． 玫瑰_256
132． 监禁_257
133． 我的生命、死亡和命运_258
134． 秘密_259
135． 宽恕_261
136． 强权_262
137． 涌现的星星_263
138． 未来的阴影_264
139． 我的祖国是什么？ _265
140． 狂喜_266
141． 坦塔罗斯，斟满你的酒杯吧_267
142． 丢失的花冠_268
143． 网_269
144． 爱神的秘密_270
145． 本能_271
146． 孤独_273
147． 还乡_274
148． 月亮_275
149． 不存在的国土_277
埃尔默· 迪克托纽斯（1896—1961）
150． 年龄_281
151． 芬兰冬日的拂晓_282
索尔维格· 凡· 绍尔茨（1907—1996）
152． 情人们_287
博· 卡佩兰（1926—2011）
153． 听_291
154． 当夏天倾泻了它的雨水_292
拉斯· 赫尔登（1926— ）
155． 从前，很久以前_295
戈斯塔· 阿格伦（1936— ）
156． 春_299
157． 诊断_300
158． 母亲_301
克拉斯· 安德森（1937— ）
159． 城市_305
160． 尘世，非尘世_306
161． 在我心中成为字的是_308
芬兰（芬兰语部分）
乌诺· 凯拉斯（1901—1933）
162． 房子_313
伊娃– 利萨· 曼纳（1921—1995）
163． 我以为看见一封信投在门廊_317
164． 一种令人困惑的悲哀在林中_318
165． 空荡荡的小路_319
166． 树木是裸体的_320
图马斯· 安哈瓦（1927—2001）
167． 在黄昏_325
168． 遥远的声音变得更远_326
拉西· 纳米（1928—2012）
169． 风正在说话_329
170． 松林，水晶般的寒冷_331
171． 很久以前_333
帕沃· 哈维科（1931—2008）
172． 一群树木漫步_337
173． 树木，所有它们的绿色_338
174． 松树在游戏_341
彭蒂· 萨里科斯基（1937—1983）
175． 一匹疯子的马_345
176． 今天这里什么也没挪动_346
丹麦
威廉· 黑尼森（1900—1991）
177． 冬天在我们的山上点燃它摇曳的火焰_353
古斯塔夫· 曼奇– 皮特森（1912—1938）
178． 下面的土地_357
哈夫丹· 拉斯马森（1915—2002）
179． 鱼群_363
奥利· 萨尔维格（1921—1981）
180． 苍白的早晨_367
毕尔特· 安巴克（1923—2007）
181． 讲故事的时间_371
伊万· 马林诺夫斯基（1926—1989）
182． 情诗_375
183． 论沉默_379
184． 论世界的道路_381
本尼· 安德森（1929— ）
185． 同情_385
186． 时间_387
187． 回忆_390
克劳斯· 里夫贝亚（1931— ）
188． 翱翔之树_393
189． 柳树下_397
波尔· 博鲁姆（1934—1996）
190． 房子燃烧的时候_401
英格尔· 克里斯坦森（1935—2009）
191． 在荒芜的山里隐居_405
192． 在夜里_407
193． 社会有时会如此钙化_408
194． 我们毁掉的_409
195． 仿佛一片蓝灰色的海洋_411
196． 青草的脚步沙沙响_412
亨里克· 诺德布兰德（1945— ）
197． 回家_415
198． 遗像_416
199． 在旷野上_419
200． 内战_420
201． 一种生活_421
202． 三月里迟来的日子_422
203． 微笑_423
204． 如今我不会再用你_424
玛里安尼· 拉尔森（1951— ）
205． 普通人的手臂_429
206．睡眠者_433
挪威
阿纳尔夫· 埃弗兰德（1889—1968）
207． 仆人_437
贡纳尔· 里斯– 安德森（1896—1964）
208． 致心灵_441
塔尔杰依· 维萨斯（1897—1970）
209． 雪与冷杉林_445
埃弥尔· 伯依松（1897—1979）
210． 军医院之死_451
211． 起航前_452
212． 晚年_454
英格尔· 哈格鲁普（1905—1985）
213． 愤怒的节日_459
214． 疯孩子_460
215． 埃米莉· 狄金森_461
罗尔夫· 雅各布森（1907—1994）
216． 包括挖土机在内的风景画_465
217． 暴风雪_467
218． 悲伤的塔_468
奥拉夫· 赫格（1908—1994）
219． 风标_471
220． 今天我看见_473
221． 我曾是悲哀_474
阿斯劳格· 罗· 吕格勒（1910—1966）
222． 我走向夜_477
223． 饥饿的海_480
克拉尔斯· 吉尔（1910—1973）
224． 海边的早晨_485
225． 消失的青春_487
詹斯· 毕尔若布（1920—1976）
226． 我们_491
斯坦因· 麦伦（1935— ）
227． 在那路的尽头_495
阿里尔· 奈奎斯特（1937—2004）
228． 哦，圣诞老人_499
229． 四只小鸟_500
230． 偷苹果_501
詹· 耶· 沃尔德（1939— ）
231． 日子崩塌了_505
托维· 李（1942—2000）
232． 午后的诗行_509
冰岛
达维兹· 斯特凡逊（1895—1964）
233． 阴影_515
斯诺里· 夏扎逊（1906—1986）
234． 遗弃的路等待着_519
235． 日子已来临_520
斯泰因· 斯泰纳尔（1908—1958）
236． 在嬉戏的孩子们_525
237． 海_526
238． 月光中的白马_527
239． 楼梯_528
雍· 乌尔· 沃尔（1917—2000）
240． 歇息你的翅膀吧_533
汉纳斯· 彼得逊（1931— ）
241． 黎明_537
242． 哥白尼_539
托尔斯泰因· 伏洛· 哈姆里（1938— ）
243． 新拓居地_543
妮娜· 比尤克· 阿纳多蒂尔（1941—2000）
244． 我们重又入睡_547
· · · · · · (收起)

读后感

縱是人類思想的補救，縱是千山萬水的剝離，那些無可替代的凡間夜語，早成了人類反芻的平行記憶。 《北歐現代詩選》里遙遠的詩章，如同每個人身體里的靜脈和童年的腮腺炎，無名高地又起無名高地，思維里對某些不一而足的嚮往和前仆後繼的苦果，一枚枚被銳利地捅開，到頭來，現場...  

你说诗死了 拉斯•福塞尔 你说诗死了 或至少快要死了 但是你忘了，饱食的朋友， 诗像你一样活着 死亡是你俩的邻居 它住在楼下 在吱嘎作响的楼梯下的 黑暗中 瓦匠歌唱 木匠歌唱 在超级市场的出纳员歌唱 内阁成员和反对党 还有你我，还有掘墓人 每个人为生命歌唱 每个人为...  

Par Lagerkvist－瑞典 从虚无中来，回虚无中去。——《思索没有目的》 Hjalmar Gullbery－瑞典 命运，我称为自己的 并视为自己的命运， 也许仅仅是一个 已被你存放了一千年的故事。——《说书人》 渡口离生存与死亡 有相等的 距离。——《地点与季节》 Gunnar Ekelof－瑞典 ...  

北岛的译本。由于里面很多诗人就只有一两首，管中窥豹，实在看不出好来。 不过北岛对于tomas trans-troomer和索德格朗给予了很大的篇幅，看来他认为这两人的水平是真正值得一提的。尤其是索德格朗，北岛几乎是翻译了其大部分重要作品。不过我觉得里面一些诗的译文值得商榷（和...  

生命之船 (帕尔·拉格克维斯特) 　　 你快要死去，不知道你 乘生命之船漂向彼岸 早晨在那神秘的岸上等你 　　 别担忧，在启程之时别怕 一只温柔的收镇静的升起风帆，船 会把你从夜晚的国土运往白昼的国土 无忧无虑的走向沉寂的岸 踏上那穿过黄昏草地的柔软的小径 在...  

用户评价

这本书的语言运用达到了一个令人惊叹的平衡点。它既保留了现代主义诗歌对词语的陌生化处理，避免了陈词滥调的陷阱，但又没有陷入到纯粹晦涩的实验性泥潭中去。它找到了一个极佳的“可接近性”与“艺术性”的交叉点。我尤其欣赏作者们对自然意象的运用。他们笔下的雪、海、森林，不是浪漫主义作品中那种供人抒发情感的背景板，而是作为一种独立、冷漠、具有强大时间尺度的存在。比如描述一次暴风雪，重点不在于“我”感受到了什么，而在于“雪粒撞击玻璃的声音频率”以及“雪堆积的速度如何改变了世界的轮廓”。这种对客观世界的尊重，使得诗歌的意象具有了雕塑般的质感。我甚至觉得，这本书的翻译工作也功不可没，能将那种北欧特有的、语序上略带疏离感的语感，如此自然地融入到中文的表达中，实属不易。读起来，句子结构常常出人意料，一个动词的精准选择，能够瞬间把一幅静态的画面激活，或者让一个宏大的主题瞬间收束到一个微小的物件上，这种掌控力非常高超。

初读这本书的体验，是那种被一股清冷而坚韧的力量包裹的感觉。我通常习惯于先读一些开篇的篇目来试探作者的基调，而这本书的开篇选择非常大胆，它没有用那些看似宏大叙事或情绪饱满的篇章来“讨好”读者，而是直接切入了一种近乎哲思的、对日常存在状态的冷静剖析。我记得有一首诗，通篇都是关于“光线如何在没有人的房间里移动”的描述，那种精确到毫厘的观察，让我突然意识到自己以往的阅读习惯可能太过依赖于强烈的情感驱动。在这里，情绪是内敛的、潜藏在词语背后的骨骼里的。我不是在读一个“人在哭泣”的故事，而是在感受“泪腺分泌的生理过程”和“随后空气湿度的变化”，这是一种非常后设的、抽离的审美体验。这种写作手法，让我联想到了某些北欧电影的镜头语言——缓慢、克制，但每一次景深的变化都意味深长。对我来说，读完一首诗，常常需要停下来，不是因为理解不了，而是需要时间去消化那种“什么都没说，却说了一切”的空旷感。这种阅读过程本身，就是一种对心绪的梳理和重置。

这本书的装帧设计真是太戳我了，那种简洁到极致的北欧风格，纯白底色上几笔疏朗的线条，仿佛冬日里透过冰雪瞥见的极光残影，瞬间就让人沉静下来。我拿到手的时候，首先被它纸张的质感吸引了，偏哑光的触感，拿在手里沉甸甸的，一点都不廉价。翻开扉页，排版也是极考究的，字与字之间、行与行之间的留白，简直像是在呼吸，让人在阅读时不会感到压迫。我一直觉得，好的诗集不光是内容的呈现，更是对阅读体验的一种仪式感。这本书显然在这方面下足了功夫。我本来是冲着某个特定的诗人慕名而来，但光是翻阅目录和那些精美的插页（如果它有的话，此处代指内页设计）就已经值回票价了。它不像某些诗集那样试图用华丽的封面来吸引眼球，而是用一种近乎冷峻的克制，传达出一种“内容至上”的自信。每一次拿起它，都像是在进行一次精神上的“断舍离”，把外界的喧嚣都隔绝在外，只留下文字与你对话。那种对细节的打磨，从封面油墨的细腻程度，到书脊装订的平整，都透露出出版方对“现代”二字的深刻理解——它不是浮夸的追新，而是对经典形式的当代性重构。

坦白说，这本书的阅读门槛确实不低，它要求读者投入心力，进行主动的解码。如果期待那种一目了然、能让人立刻高喊“太美了！”的直观感受，可能会略感失落。它更像是在进行一场缓慢的、需要耐心的“考古”。我花了大概一周的时间才读完一半，因为我发现自己无法快速地从一首诗跳到下一首。每一篇都像是一块需要仔细摩挲的鹅卵石，你需要感受它的纹理、它的重量，才能领会它被河流冲刷了多少个世纪。这本书的结构安排也很有意思，它似乎故意打乱了时间线索，将不同时期、不同风格的作品穿插在一起，这反而形成了一种超越线性的整体感，让读者在阅读过程中不断地进行横向和纵向的联系。我注意到，某些反复出现的母题——比如“沉默的边界”、“未被言说的距离”——在不同的篇章中以不同的面貌出现，像是一条贯穿始终的暗流，引领着读者去探索这片诗歌大陆的深层地貌。这是一本需要反复阅读、并愿意在书页空白处做笔记的书，因为它提供的是思考的支架，而不是现成的结论。

从更宏观的文化视角来看，这本书成功地捕捉到了“北欧现代”的某种集体无意识。它不仅仅是地域性的标签，更是一种对现代工业文明和极简主义哲学做出回应的产物。书中的许多篇章都弥漫着一种对“效率”和“功能性”的审视，但这种审视并非带着批判的愤怒，而更像是一种带着疏离感的观察——我们建造了一切，但我们似乎忘记了如何真正地“居住”在其中。诗人们似乎在用文字重建一种失落的“自然感”或“真实感”。我特别喜欢那些关于“人与建筑/光线/边界”的对话，它们暗示了在高度结构化的社会中，个体如何努力维持其柔软和不确定性。阅读这本书，就像是走进了一个设计极佳的博物馆，所有的展品都摆放得一丝不苟，但它们背后却涌动着人类最基本、最原始的情感需求。它提醒我们，真正的现代性，不是向外张扬，而是向内深掘，在最简洁的形式中，寻找最复杂的人性回响。这绝对是一次富有成效的、让人精神为之一振的阅读体验。

装帧太不讨喜，以致买了楚尘版平装本也没有读完，河北教育版电子书反复读了好几遍，正打算从孔夫子入手一本实体的。

其实，这本诗集中让人眼前一亮的诗作并不算太多，但是北欧诗人的整体风格还是很对我胃口的。字里行间贴近自然，或内敛或奔放，无所不在的淡淡忧郁感滋润着我麻木的感官。但是，想象力还是欠一些。

其实，这本诗集中让人眼前一亮的诗作并不算太多，但是北欧诗人的整体风格还是很对我胃口的。字里行间贴近自然，或内敛或奔放，无所不在的淡淡忧郁感滋润着我麻木的感官。但是，想象力还是欠一些。

波波

索德格朗的诗有一种轻柔的陶醉，不知不觉间享受到美好的诗句