具体描述
“世纪文学经典”精装书系，华文20世纪名家荟萃，读者和专家共同评选，名作汇聚，学者作序，宜读宜品宜藏。
本书收入白先勇长篇代表作《孽子》及中短篇代表作《谪仙记》《永远的尹雪艳》《游园惊梦》等。
《孽子》是白先勇唯一的长篇小说，除描写父子亲情外，对于台北部分男同性恋社群的次文化以及同性性交易等情节有不避讳的描写。2003年，台湾公共电视台将其改编拍摄为同名电视剧，引起社会上各种关于同性恋议题的谈论。
《台北人》是白先勇的短篇小说集，故事中的人物不是台北土生土长的，而是随着国民党政府迁台的。他们拥有许多特殊的“过往”，这使他们在台湾的“新生活”的诸多不适应中里时时缅怀曾经的身分、荣耀、排场、爱情，全书弥漫着氤氲的“文化乡愁”。本书所选《永远的尹雪艳》是《台北人》系列的首篇。《游园惊梦》也与《永远的尹雪艳》有着相同的气质。
《纽约客》是白先勇以留美期间的亲身体验和切身感受为基础创作的一个小说系列，留学生群体是这个系列的主要描写对象，作品有对中西文化差异的感受，有身处异乡的疏离和惆怅情绪，也有接受和感触西方文化的心理反射。本书所选《谪仙记》是《纽约客》首篇。
作者简介
白先勇（1937— ），回族，台湾当代著名作家，中国国民党高级将领白崇禧之子。生于广西桂林，童年时代随父母辗转各地；1948年迁居香港；1952年迁居台湾。1956年建国中学毕业后，以第一志愿考取台湾省立成功大学水利工程学系。翌年发现兴趣不合，转学“国立”台湾大学外国文学系，改读英国文学。在大学期间，与同学王文兴、欧阳子、陈若曦、李欧梵、刘绍铭等人创办《现代文学》杂志，并在此发表了《月梦》、《玉卿嫂》、《毕业》等小说。1963年赴美国爱荷华大学作家工作室研究创作。1965年，取得硕士学位后到加州大学圣塔芭芭拉分校教授中国语文及文学，并从此在那里定居。白先勇代表作有短篇小说集《寂寞的十七岁》《台北人》《纽约客》，散文集《蓦然回首》，长篇小说《孽子》等，并有多部作品改编为电影及舞台剧。
目录信息
读后感
最后的长篇还在看，泛泛的说几句而已。 【占有】——玉卿嫂 一开始不懂为什么要以小少爷的视角来讲这个故事，看到后来才明白，这样的两个人真的是要一个什么都不懂的娃子来做旁观，这样才会散发出加倍的凄厉。 小少爷喜欢美的人，所以他喜欢玉卿嫂，他跟着这个漂亮的奶妈闯进...
评分 评分最后的长篇还在看，泛泛的说几句而已。 【占有】——玉卿嫂 一开始不懂为什么要以小少爷的视角来讲这个故事，看到后来才明白，这样的两个人真的是要一个什么都不懂的娃子来做旁观，这样才会散发出加倍的凄厉。 小少爷喜欢美的人，所以他喜欢玉卿嫂，他跟着这个漂亮的奶妈闯进...
评分我这么没有长性的人终于把这部小说看完了。 其实它本身是很流畅的，和《霸王别姬》一个感觉，可以一直读下去，三百多页也可以一气呵成（乱用）。 可是，看完了却没有完结的尘埃落定感。傅老爷过世，安乐乡歇业，大家各寻各门，可是好像故事仍旧继续，大家仍旧浮沉于世，艰难且...
评分用户评价
从文学史的角度来看，这本书无疑是一次对传统叙事美学的成功继承与创新。它让人想起那些黄金时代的文学大家，但在遣词造句上，又有着属于这个时代独有的冷静和疏离，形成了一种奇特的时空交错感。我特别欣赏其中对于“记忆”这个主题的处理。记忆在书中不是一条清晰的直线，而是一个不断被重塑、被美化、甚至被遗忘的碎片集合。作者笔下的回忆，往往带着一种无可挽回的伤感，仿佛每一次回顾，都是对逝去时光的一次温柔致敬，但同时也承认了，有些东西一旦过去，就真的永远回不来了。这种对“失去”的深刻理解，让这本书拥有了一种超越时空的人文关怀。它不仅仅是记录故事，更是在探讨我们如何通过故事来构建自我身份，以及如何与我们曾经爱过、失去过的一切和解。这本书的价值，在于它能让人在阅读完之后，安静地坐下来，审视自己人生中那些无法复刻的瞬间，并从中找到一种平静的力量。
评分这本书带来的情绪体验是极其丰富且层次分明的。它不像一些小说那样，只聚焦于一个强烈的情感高峰，而是像一幅精心调配的油画，色彩的过渡是如此自然而微妙。你可能上一秒还在为某个角色的命运感到一阵酸楚，下一秒，作者又会用一句极其精准的比喻，将你从悲伤中轻轻抽离出来，带入一种对生命无常的平静的喟叹之中。最让我震撼的是它对“疏离感”的描绘。那种身处人群，却又与周遭格格不入的孤独，那种对亲密关系的渴望与最终未能完全抵达的距离感，被刻画得入木三分。我常常在想，作者是如何捕捉到人类情感中如此隐秘、如此难以言喻的部分的？他似乎拥有一种近乎于“通感”的能力，可以将抽象的情绪转化为可以被感知的具体形象。读完合上书本的那一刻，会有一种意犹未尽的感觉，不是因为情节没有讲完，而是因为你突然意识到，自己刚刚体验了一次深度的精神漫游，需要时间来消化这场旅程带来的所有感悟和回味。
评分说实话，刚开始接触这类偏向“文人笔法”的作品时，我还有些忐忑，怕内容过于晦涩难懂，会变成一种负担。但这本书完全打破了我的预期。它的语言是古典的雅致，但情感内核却是如此贴近现代人的心境。那种对于“美”近乎偏执的追求，贯穿了整本书的脉络。无论是对自然景物的细致描摹，还是对某种特定氛围的营造，都显示出作者非凡的审美功力。读的时候，我经常会想象他坐在案前，对着窗外，细细斟酌如何用最恰当的词语去捕捉那一瞬间的感受。有几篇描写旧日场景的文字，简直像是老电影的慢镜头，每一个画面都充满了质感和温度，让你几乎能闻到空气中弥漫着的旧时光的味道。这种文字带来的沉浸感是其他很多作品无法比拟的，它不是强硬地将信息灌输给你，而是用一种非常优雅的方式，将你轻轻地拉入他构建的世界中，让你心甘情愿地跟随他的笔触去流浪，去感受那些被时间冲刷后留下的精致残片。这本书更像是一场精致的、私人化的展览，展出的都是作者珍藏的、打磨至光洁的记忆碎片。
评分这本书真是让人爱不释手，作者的文字功底深厚，每一个字都像是精心雕琢过的宝石，闪耀着独特的光芒。我尤其欣赏他叙事上的那种从容不迫，仿佛他不是在讲述一个故事，而是在引领我们进入一个光影交错的梦境。读到那些关于时间流逝和人事变迁的描写时，总会不由自主地停下来，反复咀嚼其中的韵味。那种淡淡的哀愁，像是一层薄雾，温柔地笼罩着每一个场景，却又让你清晰地感受到生活本身的重量。他笔下的人物，无论身份地位如何，都有着极其复杂的内心世界，他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与妥协，都刻画得入木三分。我感觉自己不是在读一个局外人的观察记录，而是真切地参与了他们的人生。这本书的结构安排也极其巧妙，看似松散，实则暗藏精妙的呼应和对照，读完之后，会有一种豁然开朗的感觉，明白每一个看似偶然的细节，其实都是作者精心埋下的伏笔。 这种需要读者主动去拼凑、去体会的阅读过程，极大地增加了阅读的乐趣和深度，让人忍不住想要一读再读，去挖掘那些初次阅读时可能忽略的深层意涵。
评分我不得不说，这本书的叙事节奏掌握得极为高明。它不像当下流行的快餐文学那样，每一页都充满了爆炸性的冲突和亟待解决的问题。相反，它更注重氛围的铺陈和人物心理的缓慢渗透。有时候，看似平淡无奇的一段对话，细细品味，才发现其中蕴含了多少未说出口的张力、多少微妙的权力关系和爱恨纠葛。作者非常擅长运用留白，他从不把话说尽，而是把解释的空间留给了读者，这极大地激发了读者的参与感和想象力。这种“留白”艺术，使得整本书的质感一下子提升了好几个档次。它要求读者必须放慢速度，像品鉴上好的茶一样，去体会那些在水汽中慢慢散开的香气。对于那些习惯了直给式表达的读者来说，初期可能需要一点适应，但一旦进入状态，就会被这种含蓄而有力的表达方式深深吸引。它教会了我，有时候，不说出来的，比说出来的更有力量。
评分比起本书中的长篇小说《孽子》，更喜欢收录的散文 ，感觉比小说更能打动我。
评分中规中矩
评分白是我最爱的作家，愿有人送我这本书。
评分《孽子》，边缘被放逐群体在黑暗中迷茫、冲动、探寻。看着看着就感受到这样生活形态下的他们一样鲜活着的心。最底层生活方式中延续的生命力，都值得被尊重。 文笔可能没太多可谈，不过像红莲和月亮的意象，尤其我认为小说最重要的人物个性生动和叙事能力，都是不错的。《玉卿嫂》很宝玉。
评分<玉卿嫂>看乐了 「晚上我一个人是不敢到后园子去的，可是我着急找玉卿嫂拿钱来翻本啊！」小白少爷好可爱! 颇有宝玉的影子和心肠 每找庆生玩总有种宝玉见秦钟的错觉
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