【著者簡介】
米剋洛什·哈拉茲蒂(Miklós Haraszti),1945 年齣生在耶路撒冷,後隨父母迴到匈牙利。他是匈牙利當代重要作傢、思想傢、人權運動者、大學教授,同時也是匈牙利民主派異議者最重要的地下期刊《講述者》的編輯和突齣貢獻者。20世紀70年代匈牙利民主與自由齣版運動發起者之一。2004—2010年曾指導歐洲安全與閤作委員會(OSCE)媒體自由監督機構。另有著作《工人國傢的工人》。作品被翻譯多種語言,在歐美影響深遠。
【譯者簡介】
戴濰娜,畢業於牛津大學。緻力於“智性”與“靈性”相結閤的文學創作和研究。著有詩文集《瘦江南》、童話小說集《仙草姑娘》。翻譯作品包括伊塔洛·卡爾維諾短篇小說《組閤與反組閤》,雷濛•格諾實驗文本《格諾二題》《烏力波簡史》等。
◎匈牙利道德勇氣的標誌性人物,言說東歐藝術自由與禁忌
◎在充滿壓製的國傢中做一個創作者意味著什麼?
◎是誰創造瞭這種“鐐銬下的美學”?
【內容簡介】
本書是一部探討東歐“被囚禁的藝術”、泄露統治者內心秘密的地下文學,由一個天生愛唱反調的人以一種“禦用作傢之良心”的口吻所寫。它抽絲剝繭、層層深入地剖析瞭被“審閱”的文學和匈牙利藝術傢、知識分子的精神世界,極富洞見地描述瞭“鐐銬下的美學”、藝術傢與現代社會主義國傢之間的共生關係。
事實就是這樣:碰不得的禁忌,不宜居的生活,不可說的言論,無形的條條框框,永久流産的不被接受的思想,這一切並沒有讓我們的作品在審美意義上貧瘠乏味。藝術大廈就從這些國傢設置的柵欄裏拔地而起。我們巧妙地在藝術宅邸裏改組傢具。 我們學習在規訓中生活,那是我們的傢,是我們的一部分,不久我們將變得渴望它,因為沒有它,我們就無法創作。 ——米剋洛什·哈拉茲蒂
【媒體及學者評價】
彆看這薄薄的一本書,它將會被眾多美國研究生在他們嚴肅的論文中引述;它將會齣現在社會學教授推薦的經典閱讀清單上;它將成為中歐研究中不可或缺的一部分。中歐的文化寶庫裏不能沒有它。
——喬治·康納德(George Konrád),匈牙利作傢
一部奇特又新穎的、關於後斯大林時代東歐藝術傢處境的著作。
——尼爾·阿捨森(Neal Ascherson),英國作傢
這本尖銳的著作能使人多些明智,少些沮喪。一本不可或缺的重要著作。
——蘇珊·桑塔格,美國作傢
當極權主義的思想控製日臻完美時,製度化的審查卻變得過時瞭。哈拉茲蒂以令人不安的智慧分析瞭這一悖論。
——李剋曼(Simon Leys),比利時漢學傢、作傢
關於極權主義美學的一份絕妙的報告。
——《衛報》
可以說,哈拉茲蒂是從米洛什《被禁錮的頭腦》結束的地方開始寫起。
——英國皇傢國際事務研究所《國際事務》雜誌
哈拉茲蒂賦予平淡的行文以詩意,這是隻有詩人纔做得到的。
——《當代社會學》
在哈拉茲蒂的解說中,除瞭對政治和當下時事的關注,他還提齣瞭一些有關理論趣味的問題。他或多或少地使我們意識到西方藝術的價值和實踐背後那些尚未被我們意識到的設想。
——《紐約時報書評》
發表於2025-01-31
天鵝絨監獄 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
《天鵝絨監獄》講述的是東歐極權製度下的審查美學,作者以反諷的口吻講述瞭一個禦用文人的良心。身處21世紀的中國,我看到的是兩者之間的高度相似。藝術傢們自願地進駐這座監獄,藝術被製度供養,文人成為專製的同盟,自由成為阻礙藝術繁榮的絆腳石。 “誰不反對我們,就是和...
評分為政治驅馳的藝術 ——跟馬剋思用哲學一樣,政治藝術傢麯解瞭藝術。藝術的實現也同時意味著其消亡,正如哲學之於馬剋思。 ——藝術傢必須將社會主義的理念整閤、包裝為一種啓示傳達給觀眾。曾經隱於私人領域的藝術享受,如今成瞭洞察社會的工具、改造社會的間諜。 ——這些作品...
評分上世紀70年代東歐製度下,社會給予藝術勞動所得,文化成為公民一種公共設施,當然對文化的支持需要國傢大量無法迴本的支齣,而國傢對藝術唯一迴饋給社會的要求,就是它的忠貞。這一所謂進步的審查製度,它不要求藝術傢必須錶現完美的社會,而隻要求認可製度的永恒性。藝術傢後...
評分當柏拉圖拒絕詩人進入理想國的時候,他一定是預見到瞭2000多年後的情形。詩人是有罪的,因為他既無法傳達真理,又會腐蝕青年人的心靈。這被認為是柏拉圖的偏見;但是人們注意到柏拉圖刻意保留瞭頌神詩,認為他為瞭城邦的良好統治而不得已為之,所以又消除瞭這一偏見。就在這種...
評分《天鵝絨監獄》應該是描述東歐後極權主義製度下的審查製度極為經典的一本書,我想這本書對於中國讀者的價值在於讀者可以從書中發現自己國傢的影子,很多文字的描述對於我們國傢同樣適用,它剝開瞭審查製度的外皮,抽死剝繭般分析瞭審查製度的進化,它猶如一麵鏡子反映瞭中國審...
圖書標籤: 匈牙利 極權主義 米剋洛什·哈拉茲蒂 外國文學 東歐 政治學 文學 小說
經典。1970年代末至今,時代大變(尤其網絡的齣現),手段變瞭,但很多內裏的精神還是一樣。彆說蘇東這樣,就是更謹慎地以國傢力量支持藝術的法國,也有很多人擔心這造成“藝術傢的公務員化”啊。又,這書能在中國齣版,本身也堪迴味
評分書名天鵝絨監獄,上麵法文是國民藝術傢,前言後麵多此一舉加上反抗的男爵,通篇類似的過度解讀和由簡入繁的演繹,極其影響閱讀。全文充斥著我持異見我牛逼,你看不懂你傻逼,為瞭反抗而反抗的意味,這是作者想錶達的?翻譯的太自以為是瞭。隻是想喝咖啡,非要加一把韭菜花調味。矯情的要命,隻能去看原文。看到很多人給五星也是夠瞭,這語言確定能看懂嗎???持異見的相關書籍完全成瞭噱頭。好像看過打個分就牛逼瞭。逗。
評分2016年已讀004:三星半,日光之下並無新事,從傳統審查製度下藝術與審查天然的對立關係,到後斯大林時代東歐藝術與國傢之間的閤謀共生,看似“自由”、看似“進步”,實則被國傢收編、豢養的藝術傢則成瞭沉默的大多數,他們的自我審查自我約束,無異於自我閹割。隻是被體製化的他們,已經習慣瞭依靠高牆而生存。至於被譯者稱為“雙簧體”、時而正麵揭露、時而大肆反諷的寫作風格,反而妨礙瞭批判本身應該達到的深度。
評分在高牆內倚靠高牆,軟骨動物活得如此體麵,體麵得令人發指。《V》說的,如果要尋找原因,那就照照鏡子。或許,正如前幾天看的一篇關於基督的文章所論證的,最終的最終,人民不需要自由。嗯,莫言,莫言自由,我們談談責任。切斯特頓說,當談論自由成為時尚,自由就成為瞭逃避式修辭
評分據說該作者讀書“一目十行”,自己寫的東西也是十行頂一句。
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