文言小说与相关叙事文类关系研究

出版者:华东师范大学出版社

作者:王庆华

页数:188

出版时间:2015-11

价格:35.00元

装帧:平装

isbn号码:9787567542792

具体描述

《文言小说文类与史部相关叙事文类关系研究》试图以回归还原的思路，原原本本地梳理古人对文言小说的内涵指称、价值功用、文体规范、特征特性、渊源流变的认识理解，参照文言小说创作的发展演化，更深层次、更全面地理解和把握其文类规定性及其发展演化。

本书稿之“上编”，重点论述了以下几方面的论题：、关于文言小说文类观念之滥觞、关于文言小说文类观之生成、关于“笔记”与“笔记体小说”之文体观念、关于“传奇”与“传奇体小说”之文体观念。

作者简介

王庆华

1974年生，河北行唐县人，2003年毕业于华东师范大学中文系，获文学博士学位，现为华东师范大学中文系副教授，主要研究中国古代小说与小说学、传统文化。

目录信息

前言
上编
第一章 文言小说文类观之滥觞——论《汉书·艺文志》“小说家”
一、“小说”之语源
二、《汉志》“小说家”之内涵指称、文类规定性
三、《汉志》“小说家”之遗响
第二章 文言小说文类观之生成过程——由“子之末”到“史之余”
一、旧词新用：“史之余”的“小说”内涵之确立
二、史学与史学理论的发展——“史之余”的“小说”指称对象之形成
三、宋人对“小说”与“杂史”、“杂传”之区分
第三章 “笔记”与“笔记体小说”之文体观念
一、古典文献和古代文类体系中的“笔记”
二、近现代的“笔记”和“笔记小说”概念
三、“笔记体小说”之基本文体观念
第四章 “传奇”与“传奇体小说”之文体观念
一、“传奇”之命名：“题材概念”抑或“文体概念”？
二、“传奇”之指称：“单篇”抑或“比类为书”？
三、“传奇”之地位：“小说本干”抑或“独秀旁支”？
四、“传奇”之自觉虚构：“唐代”抑或“元明”？
附录：“小说”考
下编
第一章 “小说”与“杂家”
一、《汉书·艺文志》中的“小说”与“杂家”
二、唐宋目录学中的“小说”与“杂家”——以《隋志》、《新唐志》、《郡斋读书志》、《直斋书录解题》为例
三、明清目录学中的“小说”与“杂家”——以《国史经籍志》、《千顷堂书目》、《四库全书总目》为例
第二章 “小说”与与“杂史”
一、“杂史”之基本文类规定性
二、“杂史”与“小说”之起源发生、著录混杂
三、“小说”与“杂史”之畛域区分
第三章 “小说”与“传记”
一、“传记”之基本文类规定性
二、“传记”与“小说”之起源发生、著录混杂
三、“小说”与“传记”之畛域区分
四、文言小说丛书中“小说”、“杂史”、“传记”、“杂家”之混杂
第四章 “小说”与“正史”
一、“正史”之基本文类规定性
二、“正史”编撰取材“小说”
三、“正史”中的“小说”成分
文言小说文类与史部相关叙事文类关系研究主要论著总目
主要参考书目
· · · · · · (收起)

用户评价

这本书的学术态度非常严谨，引用的文献和案例都经过了精挑细选，展现了作者深厚的文献功底。最让我印象深刻的是，它并没有将文言小说和后来的白话叙事文体简单地视为“继承”或“断裂”的关系，而是将其置于一个连续的、动态的互动场域中进行考察。比如，作者在论述“因果报应”叙事模式的演变时，它清晰地勾勒出宋元话本中的说书体叙事与晚清侠义小说中那种更具现代性的伦理判断是如何相互渗透的。这种不拘泥于传统二元对立的分析方法，使得整个论述充满了活力和说服力。虽然涉及的理论概念不少，但作者的文字组织能力极强，总能将复杂的概念通过清晰的层级结构表达出来，即便是初次接触这个领域的读者，也能跟随作者的思路进行深入思考，这实属难得。

从阅读体验上来说，这本书简直是一场智力上的冒险。它不像某些同类研究那样，仅仅停留在对文本进行表面性的分类和比较，而是深入到了叙事学的核心层面——即“如何讲故事”的机制。我尤其欣赏作者对“叙事声音”（Narrative Voice）在不同文类间转移的讨论。例如，书中对清代公案小说中那种“全知视角”和“审判式叙述”的起源分析，追溯到了更早的史传文学和公文写作的痕迹，这种跨文类的追溯极具启发性。它迫使我重新审视那些我习以为常的叙事套路，意识到它们并非凭空产生，而是深深植根于特定的文化和制度语境之中。读完后，感觉对古典叙事文学的理解厚实了许多，看任何一篇古代文章时，都会不自觉地去辨识其中蕴含的叙事“骨架”。

这部书的装帧设计本身就散发着一股古朴典雅的气息，硬壳封面配上烫金的书名，让人一上手就有种面对珍贵典籍的庄重感。初翻开来，你会发现作者在文字的选择上颇为讲究，行文流畅却又不失文言的韵味，仿佛能听到千年前的低语。我原以为这是一本晦涩难懂的学术著作，没想到它在梳理文言小说发展脉络时，展现出了惊人的洞察力。尤其是在探讨早期志怪小说如何与后世的才子佳人小说产生互动和演变时，作者构建的理论框架非常清晰，旁征博引，却又绝不堆砌辞藻。对于我这样一个对古典文学有兴趣但又苦于找不到系统梳理的人来说，这本书无疑提供了一张精妙的地图，指引我如何在浩瀚的文言叙事海洋中找到关键的坐标点。它不仅仅是罗列作品，更是在剖析“叙事”这一行为在不同历史阶段、不同文本体裁中如何被赋予新的内涵和形式，这种深度和广度，实在令人赞叹。

这本书的结构安排非常巧妙，逻辑推演层层递进，几乎没有冗余的章节。它没有将篇幅过多地分散在对具体作品的细致解读上，而是将重点放在了对“叙事范式”的提炼和抽象上，这使得全书的理论高度得以保持。我感觉自己像是在跟随一位经验丰富的导游，穿梭于中国叙事文学的不同历史地貌之间，他指出的不再是风景名胜，而是构成这些风景的地理构造和地质变迁。尤其是关于“非虚构性叙事”（如游记、尺牍）如何为后来的纯粹小说叙事提供结构张力这一点，分析得极具新意。这本书的价值在于，它提供了一种宏观的、结构性的视野，让你能够跳出“好故事”的诱惑，去审视故事背后的叙事工程学，这对任何希望在古典文学研究领域有深入探索的人来说，都是一本不可或缺的参考书。

我最近在研究明清时期小说中的女性形象塑造，这本书给我带来了全新的视角。我原先的关注点主要集中在小说本身的情节和人物对话，但这本书却将“叙事文类”作为一个整体来考量，让我意识到，一部小说的叙事结构往往与其所属的文类规范紧密相关。它细腻地分析了“笔记”体叙事和“章回体”叙事在处理时间、空间和人物命运时的根本差异，这对于理解为何某些主题在特定的文类中更容易扎根和繁茂至关重要。举例来说，书中对“传奇”向“小说”过渡阶段中，叙事节奏的松紧变化分析得入木三分，那种从追求奇诡转向追求世情描写的内在驱动力，被作者用严谨的逻辑链条串联起来，读来令人豁然开朗。这本书的价值在于，它提供了一套工具，帮助读者超越具体文本的表层叙事，去探究其背后深层的文类基因和叙事策略的演变。