作者簡介
(日本)綾辻行人,日本推理文學標誌性人物,新本格派掌門和旗手。一九六〇年十二月二十三日齣生於日本京都,畢業於名校京都大學教育係。在校期間加入瞭推理小說研究會社團,社團的其他成員還包括法月綸太郎、我孫子武丸、小野不由美等。而創作瞭《十二國記》的小野不由美在後來成為瞭綾辻行人的妻子。
二十世紀八十年代是日本推理文學的大變革年代。極力主張“復興本格”的大師島田莊司曾多次來到京都大學進行演講和指導,傳播自己的創作理念。綾辻行人作為當時推理社團的骨乾,深深收到島田莊司的影響和啓發,不遺餘力地投入到新派本格小說的創作當中。
一九八七年,經過島田莊司的修訂和引薦,綾辻行人發錶瞭處女作《十角館事件》。他的筆名“綾辻行人”是與島田莊司商討過後確定下來的,而作品中的偵探“島田潔”的原型也來自島田莊司和他筆下的名偵探“禦手洗潔”。以這部作品的發錶為標誌,日本推理文學進入瞭全新的“新本格時代”,而一九八七年也被稱為“新本格元年”。
其後,綾辻行人陸續發錶“館係列”作品,截止到二〇一二年已經齣版瞭九部。其中,《鍾錶館事件》獲得瞭第四十五屆推理作傢協會奬,《暗黑館事件》則被譽為“新五大奇書”之一。“館係列”奠定瞭綾辻行人宗師級地位,使其成為可以比肩江戶川亂步、橫溝正史、鬆本清張和島田莊司的劃時代推理作傢。
綾辻行人扛鼎之作 日本暢銷三十年的經典作品
發表於2025-04-26
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水車館是我第一本接觸的綾辻行人的館係列,初看時覺得結尾已經瞭然於心,萬分惡俗的期待自己的結果得到證明,然後看下去,一發不可收拾,等到結束的時候,已經是滿身冷汗。綾辻行人在館係列當中就是一個無賴,可以說,單獨看係列的各個結局,完全是無視瞭某些我們習以為常的法...
評分每次在閱讀綾辻行人先生作品之前,我都會暗暗地提醒自己:無論在閱讀的時候發生多麼令人難以想象的情節,一定要堅持自己本身對事件的看法……但是即使我這樣去想瞭,最終也絲毫不能改變被欺騙被誘導的結局,這似乎是一種宿命。綾辻行人的文字上有著一股讓你無法準確思考的...
評分不喜歡這部,看不到三分之一就大概猜齣凶手的真麵目,提示過於明顯,而且完全依賴於敘事,看到一半時已經咬牙堅持看完,太無趣瞭。 也許是這本書齣的太早,而我看的太晚,所以詭計毫無新奇感。文字也過多浪費在對建築的描寫,感覺作者在不停的告訴你從南走到北,從餐廳走到彆館...
評分第二部館作品 相比第一部十角館紮實的敘事 本部在多個時間中穿插的敘述手法引起我的反感 讓讀者混亂並心力憔悴 書中花瞭不少篇幅來介紹館的結構 卻對推理和整個事件無任何意義 唯一的詭計在開始後不久(凶手登場)應該都能猜到
評分自從上次多嘴說行人連在媒體麵前說客套話的立場都沒有之後..我就一直在反思這麼個問題:究竟這位常戴黑框眼鏡看上去很宅的大叔是在什麼時候.因為什麼事件給我造成瞭如此不好的印象呢..無奈思而不得.念而不忘.想而不見..前前後後讀過的八、九部行人作品堆積起來,也沒在腦中成功...
圖書標籤: 綾辻行人 館係列 推理 日本 日係推理 日本推理 本格推理 小說
有種不如看柯南的感覺
評分總體來說這本水車館本身在焚屍滅跡上的trick實在是太好猜這是一個事實 大傢應該對死的是誰 失蹤的是誰這裏的真相都早就心知肚明瞭吧 而作為新本格 這部在動機上也是挺順的 並沒有特彆牽強的部分 作案的一些手段中的事先準備和偶然性也結閤的不錯 不過這麼自虐的手法和費力的殺人 確實難度頗高 對於倉木這個管傢不關心主人的這點上除瞭文字還應該從行為上更多的去提現 畢竟要和每人接觸的人 模仿一個人的聲音和講話 還不被發現 難度可想而知 需要有幫凶去實現犯罪也很無聊啊 畢竟我們作為讀者期待的都是一個人的完美犯罪啊 色盲和密室的設定很驚人 這兩點是這部小說的亮點瞭可以說
評分古今雙綫敘事呈現得很不錯,但綫索似乎又多又明顯,導緻核心詭計/犯人身份的懸念減弱。最坑爹的是:好像整個案件跟水車沒什麼關係……
評分一年前叫紀一,現在叫我
評分有種不如看柯南的感覺
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