吉尔·德勒兹,法国后现代主义哲学家,生于巴黎,曾任教于索邦大学及梵森大学。思想影响后世甚广,范围包括哲学、政治、心理分析及哲学等。著有《差异与重复》、《什么是哲学》和《千重台》等书。
发表于2024-12-22
运动-影像 2024 pdf epub mobi 电子书
之前短评已述,发现120页之前的译文与英译本有数多龃龉之处。但都没有120页来的集中和严重(因此页为德辽兹运动观的核心之一) 事實上,我們已經談到了影像=運動的世界展現,……(黄译本,p119) We find ourselves in fact faced with the exposition of a world where IMAGE=M...
评分之前短评已述,发现120页之前的译文与英译本有数多龃龉之处。但都没有120页来的集中和严重(因此页为德辽兹运动观的核心之一) 事實上,我們已經談到了影像=運動的世界展現,……(黄译本,p119) We find ourselves in fact faced with the exposition of a world where IMAGE=M...
评分一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一一...
评分之前短评已述,发现120页之前的译文与英译本有数多龃龉之处。但都没有120页来的集中和严重(因此页为德辽兹运动观的核心之一) 事實上,我們已經談到了影像=運動的世界展現,……(黄译本,p119) We find ourselves in fact faced with the exposition of a world where IMAGE=M...
评分面对如此巨著,何敢惶称书评?在此存档。 德勒兹用《运动影像》和《时间影像》阐述了电影与哲学、时间与概念的关系。他认为“哲学理论本身以及他的对象是一种实践,是一种概念的实践。”他还认为“电影理论不涉及电影,而是涉及电影引发的概念,而且这些概念本身同其他时间的相...
图书标签: 德勒兹 电影 电影理论 哲学 艺术 法国 吉尔·德勒兹 德勒兹及其研究
《运动-影像》是经典学术系列“实验艺术丛书”的最新产品。这本书研究的不是电影史,它是分类学,一种对影像和符号的分类尝试。我们在此讨论第一种影像类型,运动-影像及其主要变型:知觉-影像、情感-影像、动作-影像、符号(非语言学范畴),它们构成了影像的特点。明与暗斗争,明与白色产生关系。质-力量通过面孔表现,它呈现在“任意空间”中,揭示出原初世界,有时在假定为真实的世界现实化。电影大师用各自独一无二的方式创造、创作影像和符号。它们对画家、建筑家、音乐家来说充满对抗性,对思想家亦然。不应抱怨视觉和听觉侵犯了思想,也不应对这种侵犯持乐观态 度;而应当展现出思想如何对既属于运动-影像又属于更深层次的时间-影像的视听符号发生了作用,这样,才能产生伟大的作品。
与一般的电影理论相比更多哲学性的逻辑论证,毕竟德勒兹是讨论“电影中的哲学”而不是“评论或拍摄电影的哲学”。它对于柏格森的理论有很多回应。最后一章《动作-影像的危机》开始向第二卷《时间-影像》过渡,甚至是下一卷第一章(论证新现实主义)的的简介。并提出了一些新的名词与概念
评分看电影还是服德勒兹,最喜欢其中对自然主义的分析。动作-影像的危机可以理解成电影虚无主义。
评分除了表现主义什么也没记住,看得我癫狂了,内心里怒打两星,是我自己的问题。
评分“面孔-特写镜头既不受一个角色和一种性格的个体性支配,也不受演员个性的支配,至少不是直接支配。”德勒兹善于探讨的就是关于支配,绝对维度的问题。在绝对维度之下,运动取消所有的“节点”,最后删除绝对维度的可能。
评分除了冲动-影像比较难搞。
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