西方艺术史观念

高名潞，美国哈佛大学博士，美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授，天津美术学院当代艺术研究所所长。主要著作有《中国当代美术史1985—1986》、Inside Out: New Chinese Art、《中国前卫艺术》《中国极多主义》（中英文）、《墙：中国当代艺术的历史与边界》（中英文）、《另类方法，另类现代》《“无名”：一个悲剧前卫的历史》《意派论：一个颠覆再现的理论》、Total Modernity and the Avant-Garde in Twentieth-Century Chinese Art等。策划的重要展览有“中国现代艺术展”“Inside Out: New Chinese Art”“丰收：当代艺术展”“中国极多主义”“The Wall”以及“意派：世纪思维”等。

出版者:北京大学出版社

作者:高名潞

页数:604

出版时间:2016-9

价格:98.00元

装帧:平装

isbn号码:9787301273517

图书标签:艺术史艺术理论艺术高名潞艺术（史）研究美学艺术评论&理论&艺术史艺术史书单

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本书是作者二十余年潜心教学和研究，从非西方视角系统梳理、反思和批判西方艺术史理论的学术专著，开创性地提出了“再现”是贯穿西方艺术史理论发展的主线。西方现代艺术史及艺术批评理论的哲学基础是启蒙时代所奠定的再现理论，正是对这一启蒙运动以来主客观二元论的继承和质询，构成了西方艺术及其理论的历史，然而西方艺术史理论始终未能超越二元对立的思维范式。有鉴于此，作者既提纲挈领又详实地对西方艺术理论的发展脉络进行了独特的论述，解读了不同理论流派之间的内在关系，对再现理论在西方的发展进行了梳理和重构，并探讨了艺术史理论发展的新方向及其可能性。

读后感

西方艺术史的写作是艺术与哲学关系的陈述，再现理论承接古希腊的模仿说（如镜取像），对理念的模仿等是西方现代再现理论的源头。黑格尔艺术史中形成了对理念的强调和对历史的肯定，理念外化为形式，形式自足自律历史。图像学是词语与图像的符号，哲学转向上的物的真理，现代性...  

从90年代初到哈佛求学，高名潞就一直辗转于中美两国，一边吸收西方的艺术史理论，一边关注和参与中国当代艺术实践。作为一个长期游走于东西方的学者，如何将西方理论和中国现实进行衔接，是他长期关注的问题。 2009年，高名潞曾出版过一本小册子《意派论》。他将中国...  

本书的作者高名潞，是艺术批评家及策展人，美国哈佛大学博士，美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授，天津美术学院当代艺术研究所所长，现执教于美国纽约州立大学布法罗分校艺术史系。可以说是一个权威的专家， 大半生都在研究与艺术史有关的知识，并且现在还在做更深入的研究，...

本书的作者高名潞，是艺术批评家及策展人，美国哈佛大学博士，美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授，天津美术学院当代艺术研究所所长，现执教于美国纽约州立大学布法罗分校艺术史系。可以说是一个权威的专家， 大半生都在研究与艺术史有关的知识，并且现在还在做更深入的研究，...

本书的作者高名潞，是艺术批评家及策展人，美国哈佛大学博士，美国匹兹堡大学艺术史及建筑史系教授，天津美术学院当代艺术研究所所长，现执教于美国纽约州立大学布法罗分校艺术史系。可以说是一个权威的专家， 大半生都在研究与艺术史有关的知识，并且现在还在做更深入的研究，...

用户评价

高名潞在这里用“再现”统领全篇，实际就是拿出一个更大级别的纲目套在之前通常的史学史体系上，意义不大。作者本人的意派论、差意性、不是之是等等玄学般的想法更是没啥意思。这本书真正的价值在于高用快60万字对学术史上重要的思想和作品进行梳理，更像是一本非常优秀的教材（高老师有的时候挺啰嗦的前后两句话意思一毛一样就是换个说法，这点更像教材，好像在你耳边念叨就怕你忘了知识点一样。）匣子格子框子对应三种转向，辅以艺术史上三种再现方式，思路清晰得可怕。对我论文方方面面都很有帮助，只恨自己脑子不够一遍不能完全吸收。比起国内那些资料陈旧大而无当的教材来说，这才是理论普及和梳理应有的样子。

煌煌五十九万字，很佩服高先生整理安排材料的功力。以“再现”为纲，“象征再现-符号再现-语词再现”，对应西方艺术史研究的“哲学转向-语言转向-上下文转向”，梳理“匣子-格子-框子”的理论逻辑，线索清晰，文献评述扎实，对我个人的研究很有启发（我想写的高老师都写了呜呜呜）。在写法上，作者时不时回过来关照中国艺术史的问题，这样的对照也很有意思，不过我们的论文要是这么写，下场就会很惨……

用丰富的材料和清楚的文字对史学史的观念演进做了一个框架性的描述，真是很贴心的教材~

写得很详细，尤其是启蒙思想对西方现在艺术理论的影响，康德和黑格尔的观念的阐释，作为入门读物还是值得一读。

高老师的理论驾驭能力超级强大，将四五百年的西方艺术观念（critical）用再现这个理念串联起来，要言不烦，而且其中每种理论解说都透彻晓畅，最终因为当代性的艺术理论的困境而推出意差论，完满了一个学者的本分。期望学者们匣子格子框子这样的比拟再多一些吧。