叙述学:叙事理论导论(第三版)

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出版者:北京师范大学出版社
作者:米克·巴尔
出品人:
页数:262
译者:谭君强
出版时间:2015-11-1
价格:45元
装帧:平装
isbn号码:9787303196227
丛书系列:
图书标签:
  • 文学理论
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具体描述

《叙述学:叙事理论导论(第三版)》从理论发展的角度出发,对叙事学的发展作动态的描述,在以经典叙事学的探讨作为基础的情况下,对由经典叙事学向后经典叙事学的拓展以及后经典叙事学语境下的研究均作了必要的说明,而且在关注文本与语境相互关系的基础上,通过对一系列不同作品的具体分析,对后经典叙事学的研究作进一步的补充。

叙事理论的宏大图景:文学、电影与人类思维的结构解析 书名: 叙事学导论:理论、方法与应用(修订版) 作者: [虚构作者 A] 出版社: [虚构出版社 B] 页数: 约 680 页 出版年份: 2024 年 --- 内容简介 本书旨在为读者提供一个全面、深入且高度结构化的叙事学研究框架,它超越了单一媒介的限制,致力于揭示“故事”这一人类基本交流形式的普遍结构、深层机制及其在不同文化和艺术实践中的变异。不同于侧重于文本表面特征的传统文学分析,本书采取的是一种跨学科、系统化的方法论,旨在探究叙事如何被建构、被理解,以及它如何形塑我们的世界观。 全书共分为六大部分,涵盖了叙事学从结构主义奠基到后结构主义批判,再到当代认知科学介入的完整发展脉络。我们力求清晰界定核心术语,并辅以大量来自文学、电影、口头传说乃至视觉艺术的经典案例,以展示叙事理论的强大解释力和适用性。 第一部分:叙事学的知识边界与方法论基础 本部分首先确立了叙事学作为一门独立学科的地位,并梳理了其与符号学、修辞学、人类学及心理学之间的复杂关系。我们审视了叙事研究的两种主要范式:形式主义/结构主义路径(关注文本内部的结构规则)与功能主义/语用学路径(关注叙事在特定情境中的实际效果)。 文本的界定与叙事实体: 探讨“故事”(fabula/histoire)与“话语”(sjuzhet/discours)的区分,以及“叙事者”(narrator)与“讲述者”(teller)之间的细微差别。重点分析了叙事文本的本体论地位——它究竟是客观的结构,还是感知经验的重构。 分析的工具箱: 详细介绍叙事分析的关键概念,包括叙事层次(层级结构)、聚焦(focalization)理论(包括内部、外部和零度聚焦),以及时间性处理(序述、均述、省略)。我们引入了普罗普和格里马斯的形式化工具,并解释了如何将其应用于复杂叙事体的解构。 第二部分:故事的时间维度:序列、节奏与语速 时间是叙事的骨架。本部分专注于叙事如何操纵和呈现时间流逝。 时序的重排: 详尽分析倒叙(analepsis)和预叙(prolepsis)的功能,探讨它们如何打破线性时间以制造悬念、揭示因果或深化主题。 节奏的调控: 深入研究叙事速度(Pacing)。通过“场景”(Scene,1:1 关系)、“摘要”(Summary)、“伸展”(Stretch,慢镜头效果)和“停顿”(Pause,叙事暂停而描绘发生)这四种基本速度模式,解析叙事者如何通过控制单位时间的叙事量来影响读者的情感体验和信息接收速度。 共时性与异时性: 探讨在多线索叙事中,如何处理并行事件的同步性,以及叙事者如何通过穿插不同时间点的段落来构建复杂的整体画面。 第三部分:声音与视角的奥秘:谁在说话?谁在看见? 这是叙事学中最为核心和富有争议的部分,关注叙事的主观性与客观性。 叙事视点(Point of View)的深度分析: 区分“看”的视角(视觉焦点)和“讲述”的视角(信息源头)。我们系统梳理了詹姆斯·潘泽对聚焦理论的细化,特别是关于“零度聚焦”的探讨,以及在电影中如何通过镜头运动、景深和剪辑来替代或强化文本中的聚焦机制。 叙事者的人格化与可靠性: 探讨叙事者在文本中扮演的“角色”。分析“不可靠叙述者”的运作原理,以及读者如何通过语篇线索和外在知识来推断叙事者隐藏的意图或偏见。 对话与间接言语: 研究直接引语、自由间接引语(Free Indirect Discourse, FID)和自由间接独白(Free Direct Discourse, FDD)这三种声音融合形式,它们如何模糊叙事者与人物思想之间的界限,从而实现更细腻的人物心理刻画。 第四部分:空间、身体与场景的构建 叙事不仅仅是关于事件,也是关于事件发生的“场所”。本部分将焦点从时间转移至空间。 空间的象征性: 分析空间(Setting)如何从简单的背景升级为具有内在意义的元素。探讨封闭空间(如密室)与开放空间(如荒野)在叙事功能上的差异,以及空间如何作为人物性格的投射。 运动与静止: 研究叙事中关于“移动”(如旅程、追逐)的处理,以及“静止”(如审视、冥想)在推动情节或揭示人物内心世界时的关键作用。 具身性叙事: 借鉴现象学观点,分析叙事如何描述身体的经验——痛苦、感官知觉和空间定位,以及这些描述如何影响读者对故事的共情程度。 第五部分:跨媒介叙事:从印刷到屏幕的转换机制 本部分是本书的重点扩展部分,专注于将叙事理论应用于非文字媒介,特别是电影、电视和数字叙事。 电影的叙事“语汇”: 将时间、视角和声音的文本概念转化为电影语言。分析镜头语言(特写、全景)、剪辑(平行剪辑、交叉剪辑)如何替代或补充文学叙事中的修辞手法。 场景的编码与解码: 讨论在视觉媒介中,“展示”(Showing)与“告知”(Telling)之间的张力如何通过蒙太奇和场面调度来解决。 互动性与后线性叙事: 探讨电子游戏、超文本叙事中“读者/玩家”角色权限的扩大,以及多分支叙事(Branching Narratives)对传统单一故事线理论构成的挑战。 第六部分:叙事的认知、伦理与意识形态维度 叙事学最终要回答的问题是:为什么人类需要叙事?本部分从更宏观的视角审视叙事的功能。 认知叙事学: 探讨人类心智如何利用框架、脚本和心智模型来处理和记忆故事。分析叙事如何帮助我们在不确定的世界中构建意义和连贯性。 意识形态与权力结构: 批判性地分析叙事如何被用来维护或颠覆既有的社会权力关系。探讨“谁的故事被讲述”以及“以何种方式讲述”背后的意识形态偏见。 叙事伦理: 考察叙事者在呈现痛苦、创伤或道德困境时的责任。分析不同叙事策略(如距离感、情感渗透)在处理敏感题材时的伦理后果。 结语 本书不仅是理论的梳理,更是一份邀请,邀请读者以更审慎、更具穿透力的方式去阅读、观看和体验我们被叙事所包围的世界。通过掌握这些工具,读者将能识别出隐藏在看似简单故事背后的复杂工程,从而更深刻地理解叙事艺术的永恒魅力及其在人类文化中的核心地位。

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读后感

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作为一本理论导论性质的书籍,它在内容广度上的覆盖是相当惊人的。它似乎不满足于仅仅介绍某个单一学派的主流观点,而是进行了一次宏大而全面的扫描。你能清晰地感受到作者在努力搭建一个知识的版图,将不同时期、不同地域的叙事思考者们巧妙地置于各自的位置上。这种全景式的视角,极大地拓宽了我对叙事研究边界的认知。坦白说,在读这本书之前,我对某些流派的认识还停留在非常片面的阶段,但这本书如同一个高清晰度的显微镜,让我得以细致观察到各个理论分支之间的相互影响与张力,甚至是一些微妙的演变轨迹。

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这本书给我最深刻的感受,或许在于它为实践提供了一个坚实的基石。理论的学习如果不能反哺到实际的分析或创作中,那终究是空中楼阁。而这本书的厉害之处在于,它提供的理论工具箱是如此的实用和可操作。它不是那种只停留在哲学思辨层面的书,而是明确指出了,当我们在面对一个具体的故事文本时,应该从哪些维度去拆解、去剖析它的内在运作机制。每一次读完一个章节,我都有一种强烈的冲动,想立刻找来一部电影、一部小说,运用新学的框架去审视一番。这种即时的应用感和反馈机制,是衡量一本优秀理论著作价值的黄金标准,这本书无疑做到了这一点。

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我得说,这本书的章节划分和逻辑推进简直是教科书级别的典范。它不像某些理论著作那样,上来就用晦涩难懂的术语将读者拒之门外,而是采取了一种极其平易近人的引导方式。从基础概念的梳理,到复杂理论的层层剥开,每一步都像是在搭建一座精巧的阶梯,稳固而清晰。作者似乎非常懂得“循序渐进”的艺术,总能在关键转折点设置恰当的例证或小结,确保读者在进入下一阶段的深入探讨前,已经完全消化了前置的知识点。这种结构上的匠心,极大地降低了理解门槛,让原本看起来高不可攀的学术概念,变得触手可及,甚至激发了读者主动去探索更深层联系的欲望。

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这本书的行文风格,我个人觉得非常具有启发性,它在保持学术严谨性的同时,又散发着一种令人耳目一新的文采。作者在阐述一些抽象理论时,总能巧妙地穿插一些具有画面感的比喻,或者引用一些出人意料的案例来佐证观点。这种叙事方式使得阅读过程充满了发现的乐趣,而不是枯燥的知识灌输。我常常发现自己在阅读时会不自觉地停下来,回味某一个措辞的精妙之处,或者某个论断的独到见解。它迫使我的思维不再停留在被动接受信息的层面,而是积极地与文本进行对话,思考“为什么是这样?”而非仅仅接受“它就是这样”。

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这本书的装帧设计着实令人眼前一亮,初次上手便感受到一种沉甸甸的质感,仿佛捧着一部厚重的知识宝库。封面设计简洁而不失深度,那种深沉的色调搭配恰到好处的字体排布,透露出一种专业与严谨的气息。书页的纸张触感也十分舒适,墨色清晰,即便是长时间阅读,眼睛也不会感到明显的疲劳。这样的实体书体验,在如今这个数字阅读盛行的时代,显得尤为珍贵。它不仅仅是一本书,更像是一个精心打磨的物件,让人在翻阅时能真切地体会到制作者的用心。每次把它从书架上取下来,那种油墨的清香混合着纸张特有的气味,都像是某种仪式感的开启,预示着即将进入一个全新的思维领域。

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更正了不少原版错误。

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谭君强简直神翻译(贬义

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难受,香菇????

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2017.4.25 晴

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这翻译,着实让人头疼。还是看徐强翻译的那几本叙事学书籍吧。

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