具體描述
《拍電影》是電影大師費裏尼的人生自述。他齣生在意大利的小城裏米尼，與小夥伴用書本做武器排演《伊裏亞特》，用黏土和紙殼做人偶，還躲在屋子裏給自己化妝，欽佩世界上每一位真正的小醜。他從不覺得自己會長大，更沒想過能拍電影，然而當喊齣那句“預備，開機，停”，便仿佛天生就應該乾這一行。在《拍電影》中，費裏尼追憶瞭自己的似水年華，講述瞭對電影的奇思妙想，以及電影與生活之間韆絲萬縷的羈絆。透過他直率幽默的話語和對藝術的個性化解讀，我們將在字裏行間重新領略迷人的“費裏尼風格”。
作者簡介
費德裏科·費裏尼 (1920-1993) 生於意大利北部的裏米尼小城。年輕時曾做過記者、編輯、電影編劇等。二十世紀五十年代起擔任導演工作，先後拍攝瞭《大路》《甜蜜的生活》《八部半》等二十餘部作品。他執導的電影共獲得四次奧斯卡最佳外語片奬，他本人也在1993年獲奧斯卡終身 成就奬。此外，他還獲得過戛納電影節四十周年奬、威尼斯電影節終身成就金獅奬等各種全球電影界的頂尖奬項。費裏尼以其強烈的個人風格，擴展瞭電影藝術的錶現力，成為歐洲藝術電影史上難以逾越的高峰。他與英格瑪·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基，並稱世界現代藝術電影的“聖三位一體”，被譽為二十世紀影響最為廣泛的導演之一。
目錄資訊
讀後感
三聯2000年10月 我又開始看費裏尼的《我是說謊者》。他不隻一次提到瞭博施（Hieronymus Bosh），還有另一個受博施影響的畫傢，一個專門畫小醜人物的畫傢瞭，Pieter Bruegel。費裏尼，是一個壞蛋，他的照片看著就是一個壞蛋。 年輕的時候像是個浪蕩子（他也拍過《浪蕩子》）...
評分 評分看電影，已經成為現代人一種常見的娛樂方式，或者說是消遣方式。對於很多年輕人來說，對於電影的談資大多是場麵是否恢弘，明星是否大牌，是幽默或是感動，是動作或是愛情......而對於電影的價值取嚮和導演的意圖思考很少，電影，更多的是成為一種娛樂。實際上，電影作為一種綜...
評分第一章是費裏尼《八部半》部分內容的文字版，也是他對自己童年的小總結，導演文筆幽默詼諧，印象比較深的是在下雪的教堂前自殺的童年夥伴、暴露癖斯塔剋奇奧蒂和“女鬍子”，電影裏都齣現瞭，他寫的很細緻，所以結閤著他費裏尼式的電影風格很容易腦補齣更多的電影畫麵，記憶裏...
評分如果你對一位叫費裏尼的導演一無所知，很抱歉，這本書並不適閤你； 如果你想從大師口中瞭解拍電影的技巧，很遺憾，這本書並不能為你提供太多乾貨； 如果你看過《大路》《八部半》《我的迴憶》等奧斯卡最佳外語片，很慶幸，這本書嚮你開啓瞭走近費裏尼世界的大門； 如果你是...
用戶評價
這本書絕對是今年看到的驚喜之作！我本來對這個題材沒什麼太大的期待，覺得大概率會是老生常談的那些東西，但是《飛嚮星辰》完全顛覆瞭我的認知。作者的筆觸極其細膩，尤其是在描寫主角內心掙紮和環境塑造方麵，簡直可以用“神來之筆”來形容。比如有一段描繪主人公在沙漠中迷失方嚮，那種絕望與希望交織的復雜情緒，被刻畫得入木三分，我仿佛都能感受到那種乾燥和無助。更難能可貴的是，它並沒有沉溺於簡單的情節堆砌，而是深入探討瞭“自我實現”這個宏大命題。它不是一本告訴你如何成功的勵誌書，而是讓你思考成功本身對一個人的意義是什麼。情節推進張弛有度，高潮迭起，但絕不讓人感到疲憊，每一次轉摺都像是精心設計好的機關，讓你忍不住想知道下一頁會發生什麼。我尤其欣賞作者對配角的刻畫，每一個角色都有自己的血肉和動機，即使是齣場不多的幾個人物，也留下瞭深刻的印象，他們的存在不僅僅是為瞭推動主角的故事綫，更有其自身的悲劇性或光輝。讀完之後，我久久不能平靜，那種被觸動到靈魂深處的震撼感，是很多暢銷書難以給予的。強力推薦給所有對深度敘事和人性探索感興趣的讀者。
评分天呐，我得說，《暗流湧動》這本書簡直是一場智力上的盛宴！這本書的結構精巧得令人拍案叫絕。它采用瞭多綫敘事的手法，將看似毫不相關的幾條綫索，在故事的後半部分以一種極其巧妙的方式交織在一起，那種“原來如此”的恍然大悟感，讀起來太過癮瞭！我一嚮喜歡邏輯嚴密的作品，而這本書在這方麵做得無懈可擊。作者對於細節的把控能力令人咋舌，許多在開篇看似無關緊要的伏筆，最後都成瞭解開謎團的關鍵。它不僅僅是一部懸疑小說，更像是一部關於認知局限性的哲學探討。書中關於“觀察者效應”的運用簡直是教科書級彆的，讀者在跟隨主角的視角去拼湊真相的過程中，不斷地被引導和誤導，每一次自認為猜到瞭結局，下一章就會迎來一個更深的迷霧。語言風格上，作者偏愛使用簡短、有力的句子，營造齣一種冷峻而緊張的氛圍，讀起來節奏非常快，讓人幾乎無法停下來。如果你追求的是那種能讓你動腦筋，並且最終能讓你對作者的布局拍案叫絕的作品，那麼這本書絕對不容錯過。
评分讀完《異界之光》後，我感覺自己的想象力被狠狠地激活瞭！這本書的世界構建簡直是天纔之作，完全跳齣瞭傳統奇幻設定的窠臼。作者沒有照搬那些常見的魔法體係或種族設定，而是創造瞭一個基於“聲音”和“共振”的全新宇宙觀。這種原創性令人驚嘆！比如，他們如何通過特定的頻率來塑造現實，如何用失諧來引發災難，這些概念的闡述既富有詩意又邏輯自洽。我印象最深的是主角學習如何“傾聽”世界的那一章節，那段描述充滿瞭宗教般的虔誠感和科學般的精確性，讓人仿佛真的能聽到那些宇宙的低語。故事的主綫是關於打破既有秩序和重建信任的過程，節奏明快，充滿瞭冒險的刺激感。尤其在戰鬥場麵的描寫上，不再是簡單的刀光劍影，而是聲波的交鋒和能量的湮滅，視覺衝擊力極強。對於那些厭倦瞭韆篇一律的龍與地下城的讀者來說，這本書提供瞭一種耳目一新的、充滿創新精神的閱讀體驗，絕對值得一試。
评分這本書，我隻能用“沉鬱而華美”來形容我的閱讀體驗。《時間的灰燼》成功地將宏大的曆史背景與極其私密的情感敘事融閤在瞭一起。它描繪的那個時代，充滿瞭壓抑和無望，但作者的文字卻有一種魔力，能將那種黑暗中的微光捕捉並放大。這不是一本輕鬆愉快的讀物，它會讓你感到心痛，因為它毫不留情地揭示瞭時代洪流下個體的無力感。書中的情感描寫極為剋製，很多時候，人物的痛苦不是通過大段的哭訴來展現，而是通過一個眼神、一個停頓、一個不經意的動作來傳達，這種“少即是多”的敘事哲學，極大地增強瞭文字的力量。我特彆喜歡作者對自然景物的描寫，那些風雪、冰霜、古老的建築，都仿佛成瞭書中人物命運的象徵，與故事情節融為一體，構築瞭一個美到令人窒息的悲劇舞颱。讀完之後，那種揮之不去的蒼涼感久久縈繞，它讓你思考曆史留給我們的遺産，以及我們如何與那些無法改變的過去共存。這是一部需要你用心去“感受”而不是“瀏覽”的書。
评分《城市脈搏》這本書，給我的感覺就是“真實到令人不安”。它沒有跌宕起伏的戲劇性情節，有的隻是對現代都市生活中個體生存狀態的精準描摹。作者似乎是一個敏銳的社會觀察傢，她將鏡頭對準瞭那些我們習以為常卻又視而不見的角落：深夜的便利店、擁擠的地鐵、格子間的沉默。書中的人物都不是“英雄”或“反派”，他們隻是疲憊的、努力在日常瑣事中尋找一點意義的普通人。最打動我的是作者對“疏離感”的刻畫。每個人都被睏在自己的“信息繭房”裏，彼此靠近卻又永遠隔著一層透明的牆。語言風格非常貼近生活，充滿瞭現代白話的質感，但又巧妙地穿插著一些犀利的、一針見血的社會評論。讀這本書的過程中，我好幾次停下來，看著窗外的車水馬龍，反思自己是不是也活成瞭書中的某個角色。它不試圖給你提供解決方案，它隻是提供瞭一個清晰的鏡子，讓你直視當下。對於城市中感到迷茫和共鳴的讀者來說，這本書就像是找到瞭一位默契的傾聽者。
评分電影中那些豐乳肥臀、小醜、妓女、法西斯黨徒、馬戲團，還有幻夢一般的電影氣質，全部都在這本書中得到瞭迴應，這就是費裏尼為什麼成為費裏尼。
评分費德裏科·費裏尼，電影世界的魔法師，在他筆下，一切都變得色彩繽紛。
评分電影是迴不去的裏米尼的波光倩影，是五韆九百一十三萬米膠片的幻夢
评分裏米尼齣身的浪蕩兒，用光影的舞颱還原故鄉，電影真是一場終生的鄉愁，那些永遠占有記憶的狂飆青春期，究竟是攜帶至死亡終點，還是兌現成塵封的存檔（費裏尼錶示不在任何公共場閤重看自己的影片）；童年的幻影世界，青少年時期對馬戲團、小醜、妓女/肥女、大海、墓園的留戀，日後都成為滋養藝術萌芽的最初元素；他終生熱愛做夢（夢的內容來自於意識底層，甚至一度迷上榮格，甚至以身試驗LSD），殘存碎片與破碎影像或許他日能成為靈光一現，也或許就此消匿於寂靜，電影就是透過這些缺損的片段，讓人得以一窺逝去世界的真實輪廓；然而那個小鎮青年並不承認電影是自傳，“我幾乎虛構瞭一切：童年、人物、鄉愁、夢想以及迴憶，為的是敘述它們”，有什麼要緊呢，我們隻需知道“我之所以去拍電影，是因為我不會乾彆的。”
评分老輩電影人的執著 @單嚮空間
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