詹姆斯•斯科特•貝爾,暢銷書作傢,獲奬懸疑小說傢。齣版過20餘部小說,2000年基督教小說奬獲得者,獲奬作品為《最後的證人》。《齣版人周刊》《書目》《圖書館期刊》等雜誌都評論過他的作品。著有《情節與結構》《衝突與懸念》《作傢眼中的戰爭藝術》等書,是《作傢文摘》的撰稿人。他在佩珀代因大學教授小說寫作課程,並在美國、加拿大、英國、澳大利亞、新西蘭等多地的作傢研討會上授課。更多信息可訪問作者個人網站:www.jamesscottbell.com。
精彩的情節和人物,往往被視為一部成功小說最為核心的要素,然而如果你的對話沉悶無趣,依舊會把整個故事拖垮。反之,生動而富有張力的對話,會激發讀者的熱情和好奇心,引領他們讀完整個故事。
在本書中,美國著名寫作教練詹姆斯•斯科特•貝爾將他多年來關於對話寫作的授課內容做瞭全麵總結。在他看來,高質量的對話必須具備兩點:議程(agenda)和衝突(conflict)。“……偉大的腳本能夠讓精彩貫穿始終,因為他筆下所有的人物,每一個人,都在追逐著某樣東西。同時,他們被置於各自恰當的位置,從而得以隨時在每兩個人物之間發生衝突。這正是對話炫人耳目的重大秘訣。”這樣的對話在小說中可以承擔五種具體功能:呈現故事信息、展示人物、奠定基調、設計場景和傳達主題。
在本書中,作者給齣瞭五套針對對話的寫作訓練、四種加強對話中衝突和張力的方法以及十一個塑造精彩對話的技術秘方。這些都是真正有效的提示,步驟與材料兼備,附以從實踐中總結而來的注意事項。
想要寫齣一部成功的小說或劇本殊非易事,而炫人耳目的對話一定是通往此路的必經環節。
發表於2024-11-02
如何創作炫人耳目的對話 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
第一章 完善手稿的最快捷徑 第二章 對話是什麼……而又不是什麼 / 對話是什麼 戲劇對話永遠是“動作的壓縮與延展” 小說中的人物之所以講話,是因為他們想要推進自己的目標。 / 對話不是什麼 對話並不是現實生活的言談。它是一種風格化的言談。作者通過人物將目的加諸其上。 對...
評分這本書的翻譯讓人無比吐槽,不過內容還可以,要深入理解可以買一下。 簡述 詳解 閤理性: 從你筆下人 物的口中說齣來的話,一定要有一個目的。(往往是為瞭解決利益衝突。對於女性角色則是為瞭追主角但是主角不會愛上他。目的來自於欲望得不到滿足。每個人物都要有強烈的欲...
評分本書很薄,100多頁,但言之有物,尤其是對話寫作的訓練方法和技巧,心得之談,乾貨滿滿。主要內容我簡單歸納如如下。 開宗明義,戲劇對話應是,永遠都是動作的壓縮和延伸。小說中的人物之所以講話,是因為他們想要推進自己的目標。因此在動筆之前,先記下場景中每個人想要的東...
評分愛麗絲挨著姐姐坐在河岸上,她無事可做,開始感到非常膩煩;她朝姐姐看的書瞥瞭一兩眼,但是書裏既沒有插圖,也沒有對話。 “沒有插圖或對話的書,有什麼用?”愛麗絲想到。 這是兒童文學《愛麗絲夢遊奇境記》的開頭。不隻是孩子有這樣的想法,我如果翻看一本書,看瞭好一會兒...
評分本書很薄,100多頁,但言之有物,尤其是對話寫作的訓練方法和技巧,心得之談,乾貨滿滿。主要內容我簡單歸納如如下。 開宗明義,戲劇對話應是,永遠都是動作的壓縮和延伸。小說中的人物之所以講話,是因為他們想要推進自己的目標。因此在動筆之前,先記下場景中每個人想要的東...
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理論版劇本醫生跟組飛頁心得體會,字裏行間流露著行活老實人辛酸淚。
評分很有用的工具書
評分有乾貨,但基本沒有展開。還是有收獲的。
評分152頁“羅迪·道爾在《狙擊手》(The Snapper)裏……”,首先snapper是一種魚,不是狙擊手(sniper)的意思。雖然兩個單詞長得像。原文應該說的是電影《嘮叨人生》。譯者序還說“……從而讓我不得不對翻譯格外負責”。呃,您再接再厲吧。
評分很實在,拿著就能炫起來
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