城南记

出版者:四川文艺出版社

作者:路也

页数:225

出版时间:2016-9-1

价格:35.00

装帧:平装

isbn号码:9787541143267

具体描述

《城南记》以2011年以来作者的近作和新作为主体，收入少量旧作。该诗集的主题涉及友情、亲情、青春、疾病、死亡、大自然、时间以及远行，以及由此引申出的原乡、归宿、命运，甚至信仰。“城南”是对作者至关重要的一个诗歌坐标，不仅是表达地理空间的名词，更是一个与其个人生命经验紧密相关的意象。

编辑推荐

国内首次集结《星星》历届年度诗歌奖获奖作者代表作品，见证中国新诗发展与当代诗人成长。

路也把诗写得飞扬，清朗，豁达，同时呈现了汉语的美与自由。近年来，她略带传记意味的长诗，除保留着早年的清新之气，还传达出了一个优秀诗人的沉着、幽默和尊严。——娜夜（诗人）

诗应该是一种最好的检验生命的方式，路也写诗，写的不仅是清澈的诗句，而且是对生命的检验。生命可以简朴如白菜，爱情可以阳关三叠，孤独的房间有宇宙那么大。路也对生命的检验从一只蟋蟀挑战时代的推土机的无奈，一直追问到到宇宙之心的位置。在这个追问中，她把“美”留在字里行间；同时，让一个诗人身体里的李白，在寻找中超越。——[美国]袁劲梅（作家、哲学教授）

作者简介

路也，女。毕业于山东大学，现执教于济南大学文学院。著有诗集、散文随笔集、中短篇小说集、长篇小说等共十余部。获过华文青年诗人奖、星星年度诗人奖、人民文学奖、天问诗人奖等。

目录信息

第一辑
盘山路 __ 003
柏树林 __ 005
山间坟茔 __ 007
信号塔 __ 009
山　垭 __ 011
月出东山 __ 013
山　风 __ 015
古　道 __ 017
一架飞机掠过 __ 020
山中欲雨 __ 023
我看见流星 __ 025
山中信札 __ 027
在湘西 __ 031
窗　外 __ 033
生祠镇的春天 __ 035
季市老街 __ 037
镇扬渡口 __ 039
瘦西湖 __ 041
平山堂 __ 043
何　园 __ 044
在米易 __ 046
梯　田 __ 048
古　榕 __ 050
乘高铁过泰山 __ 052
冰激凌小店 __ 054
草丛里的拖拉机 __ 056
去基韦斯特 __ 058
芝加哥 __ 060
太平洋 __ 062
寄往水码头，致JM __ 064
第二辑
母亲的心脏 __ 069
在河边 __ 071
心脏起搏器 __ 073
手术室走廊 __ 075
ICU病房 __ 077
与母亲同行山中 __ 079
阳台上的韭菜 __ 081
除　夕 __ 083
青砖灰瓦的楼 __ 085
挽　留 __ 087
二十七年以后 __ 092
迎　接 __ 097
一床棉被 __ 100
第三辑
女生宿舍 __ 105
演乐胡同 __ 108
水　仙 __ 110
砂　锅 __ 112
素食主义者 __ 114
康德的皮鞋 __ 116
在印刷厂 __ 118
苴却砚 __ 120
日　晷 __ 121
上官婉儿之墓 __ 123
火车站 __ 125
有恒渡口 __ 126
泉　边 __ 128
住下来 __ 129
端　午 __ 130
忘记还有这么好的阳光 __ 132
白日梦 __ 134
在八里洼 __ 137
午　夜 __ 139
胡椒粉 __ 140
晚　宴 __ 142
邮　箱 __ 144
写给卡米尔·克洛岱尔 __ 146
从今往后 __ 152
失败里有美好 __ 153
第四辑
老城赋 __ 159
城南哀歌 __ 174
随　园 __ 201
后　记 __ 216
· · · · · · (收起)

用户评价

这部作品的独特之处在于，它成功地在“地方志”与“个人史诗”之间架设了一座微妙的桥梁，而且是那种只有在黄昏时分才能看见的，若隐若现的桥。它记录的城南，显然是有其地理指代的，但作者的高明之处在于，他并没有将它沦为纯粹的怀旧录或观光指南。每一次对具体地点的提及，都迅速地被抽离出来，升华成为一种存在主义的隐喻。那个城南，与其说是一个地理坐标，不如说是一种精神上的“原乡”象征，代表着所有我们失去的、无法挽回的确定性。作者的语言风格在这一点上展现了极强的弹性：既能用最朴素、最接地气的方言俚语描绘市井的喧嚣，又能瞬间拔高到一种近乎哲思的层面，讨论时间对人的腐蚀作用。这种强烈的反差并没有造成撕裂感，反而形成了一种张力，让读者在世俗的泥泞与高远的思辨之间来回穿梭。读完后，你可能会发现自己对那个具体的城南并无清晰印象，但你会深刻地理解到，每个人心中都住着这样一个“城南”——那是我们出发的地方，也是我们永远回不去的那个完整的自己。这本书的价值，就在于它赋予了这种普遍的“失落感”一个具体而又虚无的容器。

这本《城南记》读起来，仿佛是被一股强大的、带着泥土和草木气息的怀旧之风裹挟着，一下子被拽回了某个遥远的、光影斑驳的旧时光里。它没有宏大的叙事框架，也没有惊天动地的事件，有的只是一帧帧细密入微的生活切片，如同老式胶片机慢悠悠转动时，投射在昏暗房间里的画面。我尤其欣赏作者对细节的捕捉能力，那种处理方式极其克制却又无比有力。比如对某条巷口光线角度的描摹，对某个老物件上锈迹纹理的刻画，每一个字都像是精心挑选的鹅卵石，在叙事这条河床上安静地躺着，却又在不经意间折射出整个时代的微光。阅读过程中，我时常会停下来，不是因为情节复杂难解，而是因为某个瞬间被击中，不得不去回味那种久违的、混杂着尘土、饭香与少年心事的复杂情绪。这本书的节奏很慢，像极了那种老人们在午后摇着蒲扇闲谈的语调，初读时可能会觉得拖沓，但一旦沉浸进去，便会发现这种缓慢正是其魅力所在——它强迫你放慢呼吸，去真正“看见”那些被现代生活的疾速所忽略的、生命底层的纹理和脉络。那种深植于土地的、关于“此处”和“我们是谁”的追问，在平静的文字下汹涌暗流，令人读后久久不能释怀，仿佛自己也成了那个城南旧事里的一个微不足道的旁观者，带着一丝温柔的惆怅。

这本书的文字功底着实令人叹服，简直就像是浸泡在传统文学的深潭里多年后才打磨出来的琥珀，晶莹剔透，却又凝固了千年的光影。它并非那种追求形式创新的前卫作品，恰恰相反，它在用一种近乎古典的美学规范来构建自己的精神世界。我尤其注意到作者对句式和词汇的斟酌，那种洗练和精准度，让那些原本平淡无奇的场景瞬间获得了雕塑般的质感。它读起来有一种仪式感，每翻过一页，都像是完成了一次对往昔的郑重致敬。虽然主题似乎围绕着一个具体的“城南”，但它探讨的内核却直指人类共通的疏离感和对根源的渴求。我总觉得，作者似乎在和读者玩一种心照不宣的默契游戏——他抛出寥寥数语，而留下的巨大空白，需要读者用自己生命中最深刻的记忆去填补。这种留白的手法高明之处在于，它使得这本书的读者群体会自然地分化：那些对生活缺乏敏感度的人可能会觉得晦涩难懂，但对于懂得“此时无声胜有声”的读者而言，这本书简直就是一座信息密度极高的精神矿藏。它不喧哗，不谄媚，只是静静地立在那里，像一座历经风霜的石碑，值得反复摩挲、细细品味其中蕴含的时代重量。

我必须坦诚，初读《城南记》时，我曾一度感到迷失，仿佛手中握着一张地图，标注着所有地名，却找不到清晰的路线指引。它不像时下流行的那些故事，开篇就必须用强烈的冲突抓住你，迫使你沿着预设的轨道前进。恰恰相反，这本书像是一张被精心折叠起来的旧信件，需要你耐心、带着敬意去一层层展开。作者的叙事视角是极其跳跃的，他似乎并不在乎时间线的线性逻辑，而更关注情感的联结和意象的重复。今天还在描述一个夏日午后的蝉鸣，下一段可能就跳跃到了数十年后对同一地点黄昏的感叹。这种非线性的处理，初看时令人费解，但深入其中后，我开始理解这其实是在模拟记忆的运作方式——记忆本身就是破碎的、碎片化的、充满主观色彩的意象集合。因此，阅读这本书的过程，与其说是“阅读故事”，不如说是“重塑体验”。它考验着读者的专注力和耐心，它要求你主动去建立那些作者没有明确指出的联系。读完之后，我感觉脑海里搭建了一个属于我自己的“城南”模型，它不再是作者笔下的具体场景，而是融合了我自身经历后的一种哲学沉淀。这是一种非常内向的阅读体验，它将焦点从外部世界收回到个体意识的最深处。

如果用一种感官来形容阅读《城南记》的感受，那大概是“嗅觉”的胜利。这本书散发着一种难以言喻的气味，不是香水味，也不是墨水味，而是一种混合了霉变书页、雨后青石板、以及某种陈年木料特有的干燥气息。作者在营造场景氛围时，表现出了一种近乎病态的执着，他似乎不满足于光影的描绘，更热衷于唤醒读者被遗忘已久的气味记忆。比如，当他描写到某个被遗弃的院落时，我能清晰地闻到空气中弥漫的那种“空置”的味道——潮湿、寂静，以及植物在无人照料下野蛮生长的微酸气息。这种对感官细节的极致调动，使得文字不再是平面的符号，而是立体的、可触碰的实体。我常常想象作者是如何在一个静谧的夜晚，对着一盏昏黄的灯，细细推敲一个“味”字的用法。这种对朴素生活美学的坚守，在如今这个追求速度与效率的时代显得尤为珍贵。它提醒我们，生命中最深刻的烙印，往往不是那些轰轰烈烈的事件，而是那些潜藏在鼻息之间，被我们习以为常却又无法割舍的“气味坐标”。这本书，就是一本用气味标注的记忆地图。