诗人的散文

出版者:北京大学出版社

作者:汪介之

页数:344

出版时间:2017-4-13

价格:78.00元

装帧:平装

isbn号码:9787301280539

丛书系列:国家哲学社会科学成果文库

具体描述

本书是从诗学视域对帕斯捷尔纳克的全部小说创作（13篇中短篇小说和长篇《日瓦戈医生》）进行综合研究的学术成果。本书充分运用第一手原文资料，通过研究过程中在国内首次完整翻译帕斯捷尔纳克的全部中短篇小说，细读各篇（部）小说文本，结合作家的诗歌、书信、日记、回忆录等相关史料，对这些作品在情节结构、形象塑造、场景设置、意象选择以及艺术风格等做了深入分析，有力论证了各篇（部）小说之间的联系，致力于把握帕斯捷尔纳克小说的丰富底蕴，探讨了这些作品所显示的诗性特征和作家的诗学观念。

目录信息

绪　论…………………………………………………………………………… 1
第一章　帕斯捷尔纳克的诗学理念与小说艺术…………………………… 48
1.“艺术注目于被情感改动的现实”
———关于艺术与生活的关系………………………………………… 48
2.“通过抒情倾向来过滤整个历史”
———在抒情主义与历史主义之间…………………………………… 58
3.“散文无非是他的诗歌的延续”
———在诗歌与散文之间……………………………………………… 68
第二章　《最初的体验》:小说艺术探索的开端……………………………… 77
1.一部多线索的散文化小说…………………………………………… 77
2.“一片风景就是一种心理状态”……………………………………… 83
3.自传—回忆录因素…………………………………………………… 88
4.抒情性的哲理思考…………………………………………………… 93
第三章　从生活的视角审视艺术…………………………………………… 99
1.艺术家追求的究竟是什么? ———由《阿佩莱斯线条》提出的问题………………………………… 99
2.过度沉迷于艺术的悲剧 ———《一个大字一组的故事》给人的启示………………………… 106
3.守护艺术良心的呼唤 ———写给艺术同行们的《寄自图拉的信》………………………… 115
第四章　指涉当代现实的艺术尝试………………………………………… 122
1.对时代“病症”的忧虑与警惕 ———关于《奇特的年份》和《对话》………………………………… 122
2.《第二幅写照:彼得堡》:关于彼得堡的延伸书写………………… 127
3.《无爱》:使命与情感的纠结………………………………………… 140
4.《空中线路》:一种隐喻性表达……………………………………… 146
第五章　《柳维尔斯的童年》:关于童年—女性的书写…………………… 153
1.一部承前启后的小说……………………………………………… 153
2.少女意识流程的呈露……………………………………………… 160
3.探索中的多样化艺术风格………………………………………… 166
第六章　把一代人“归还给历史”…………………………………………… 173
1.书写一代人的命运:缘起与初涉 ———始自《一部中篇小说的三章》的创作意向…………………… 173
2.青年知识分子的遭遇与求索 ———《中篇故事》的形象体系与叙事方式………………………… 181
3.历史激流中知识者命运的艺术写照 ———《帕特里克手记》:《日瓦戈医生》的前阶……………………… 191
第七章　《日瓦戈医生》:与时代的对话…………………………………… 203
1.主导动机:“把往昔镌刻下来”……………………………………… 203
2.“俄罗斯恐怖时代的儿女” ………………………………………… 210
3.动荡岁月的行吟诗人……………………………………………… 219
第八章　历史观念的诗意呈现……………………………………………… 230
1.关于历史及其规律的沉思………………………………………… 230
2.对“元历史的尘世承载者”的关注………………………………… 234
3.书写与反思历史的诗学方式……………………………………… 239
第九章　宗教意识在作品中的渗透………………………………………… 246
1.“艺术家是与上帝交谈的” ………………………………………… 246
2.“作品的氛围是我的基督教意识” ………………………………… 254
第十章　抒情史诗的叙事艺术……………………………………………… 266
1.叙事结构与时空布局……………………………………………… 266
2.诗化小说的抒情笔触……………………………………………… 277
3.梦境·意象·隐喻………………………………………………… 287
4.自然景色的转喻性描写…………………………………………… 296
结　语………………………………………………………………………… 303
参考文献……………………………………………………………………… 309
人名索引……………………………………………………………………… 316
后　记………………………………………………………………………… 323
· · · · · · (收起)

用户评价

初翻开这册书时，我本以为会看到那种矫揉造作、过度抒情的文字堆砌，毕竟“诗人”这个前缀常常伴随着这种风险。然而，出乎意料的是，作者的表达方式显得异常克制和内敛，却在平静的叙述之下蕴含着磅礴的情感力量。他擅长使用看似平实的日常对话或场景描写，在不经意间揭示出人性的复杂与幽微。那种“润物细无声”的叙事技巧，让人在读到某个关键转折时，猛地被击中心脏，需要停下来消化那种被轻轻推开的、却又沉甸甸的真相。书中对时间流逝的感叹尤其深刻，那种对“不可追回”的清晰认知，没有带来哀怨，反而催生出一种对当下存在的珍视。这种成熟的视角，让这本书超越了单纯的情感抒发，上升到了一种对生命状态的深刻洞察。我欣赏作者在保留诗意的同时，又能牢牢扎根于现实的泥土，不飘浮、不空谈，而是将哲学的思考融入到具体的、可触摸的生活细节中，使得整部作品既有高度，又有厚度。

这本书的语言风格带着一种奇特的、令人着迷的异域感，即使它讲述的场景似乎就在我们身边。作者似乎有一种魔力，能将最普通的意象——比如窗台上的一盆绿植，或者清晨街角传来的一声叫卖——瞬间拔高到近乎神圣的层面。这种升华过程不是通过奇特的词汇堆砌实现的，而是通过一种独特的情感投射和视角转换达到的。读到关于“记忆与遗忘”的篇章时，我特别有共鸣。作者探讨的不是宏大的历史叙事，而是个体记忆如何在时间的冲刷下逐渐变得模糊、扭曲，最终形成一种带有个人色彩的、非绝对真实但却无比重要的“个人神话”。这种对主观现实的探索，非常引人入胜。它让我开始反思自己过去那些“珍藏”的回忆，究竟有多少是真实的，又有多少是我为了适应现在的自我而重新编织的。这本书像一面镜子，反射出的不仅是文字的魅力，更是自我认知的边界。

说实话，这本书的节奏感与我习惯的阅读节奏格格不入，起初有些不适应，甚至觉得它有些“拖沓”。但坚持读下去后，我才明白，这种看似缓慢的节奏，恰恰是作者精心设计的“呼吸法”。他似乎故意拉长了某些瞬间的描绘，仿佛要强迫读者放慢自己被现代社会磨砺得过于急促的呼吸。那些关于等待、关于沉默、关于无所事事的段落，在初读时令人焦躁，但细想之下，正是这些“无用”的篇幅，构筑了人物内心世界的深度。它不像那些情节驱动的小说，让你迫不及待想知道“接下来会发生什么”，而是让你沉浸在“此刻正在发生什么”的微小震颤之中。阅读它就像在欣赏一幅工笔画，每一个细微的笔触都需要你专注凝视，一旦分心，便可能错过隐藏在细节里的匠心。这本书挑战了现代人对于“效率”的定义，它要求读者投入时间，去交换一种更深层次的精神滋养，这种挑战本身就是一种阅读的乐趣和收获。

我必须承认，这本书的结构是松散的，它更像是一系列精致的观察笔记和情绪碎片被随机地放在一起，缺乏传统意义上的线性叙事主线。然而，正是这种看似随意的排列组合，营造出一种梦境般的体验。你永远不知道下一页会带你走到哪个情绪的岔路口，也许是温暖的怀旧，也许是突如其来的对存在的焦虑。这种不可预测性，反而为阅读增添了冒险的刺激感。它不试图为你提供任何明确的答案或明确的人生指导方针，它只是呈现了生命本身那种模棱两可、多义且充满矛盾的状态。这本书的价值在于，它成功地捕捉并固定了那些“不可言说”的感受。它让你感到自己并不孤单，因为有人也曾像你一样，为了一些微不足道的小事而彻夜难眠，也曾为了一束光线的变化而心生感慨。它给予读者的，是一种深沉的理解和陪伴，一种无声的共鸣，这种体验比任何轰轰烈烈的故事情节都来得持久和珍贵。

这本书简直是文字的盛宴，读完之后我感觉自己的灵魂都被轻轻地拂拭了一遍。作者的笔触细腻得像夏日午后透过百叶窗洒下的光斑，温柔却又带着一种难以言喻的穿透力。他似乎总能捕捉到那些我们日常生活中不经意间流逝的、转瞬即逝的情感瞬间，然后用极其精准而富有画面感的词汇将它们凝固在纸面上。尤其喜欢他描绘自然景色的那些段落，那些山川、河流、甚至是风吹过树叶的沙沙声，都被赋予了独特的生命和情感，仿佛它们不再是背景，而是故事中不可或缺的参与者。阅读过程中，我时常会停下来，闭上眼睛，努力去重温那些描摹的场景，那种身临其境的沉浸感，在当今许多快餐式的阅读体验中是极为罕见的。这不只是一堆词语的排列组合，更像是一场精心编排的交响乐，每一个音符（每一个句子）都恰到好处地烘托着整体的氛围，让人在不知不觉中，与作者的思绪一同漂流，抵达一片宁静而又充满哲思的彼岸。这本书适合那些渴望慢下来，真正去感受生活质地的人，它需要的不是快速的翻阅，而是耐心的品味，每一次重读都会有新的感悟，如同打开了一坛陈年的美酒，醇厚而悠长。

艺术注目于被情感改动的现实；通过抒情倾向来过滤整个历史；散文无非是他的诗歌的延续。正如帕斯捷尔纳克本人所言，“艺术中的现实主义是个人经历的深刻印痕”，而他后来放弃的浪漫主义，其实是那种矫揉造作的风格和一味美化的倾向，并非排斥任何抒情因素，并非放弃主体性在艺术中的渗透。

。。。。。不好说

。。。。。不好说

艺术注目于被情感改动的现实；通过抒情倾向来过滤整个历史；散文无非是他的诗歌的延续。正如帕斯捷尔纳克本人所言，“艺术中的现实主义是个人经历的深刻印痕”，而他后来放弃的浪漫主义，其实是那种矫揉造作的风格和一味美化的倾向，并非排斥任何抒情因素，并非放弃主体性在艺术中的渗透。

艺术注目于被情感改动的现实；通过抒情倾向来过滤整个历史；散文无非是他的诗歌的延续。正如帕斯捷尔纳克本人所言，“艺术中的现实主义是个人经历的深刻印痕”，而他后来放弃的浪漫主义，其实是那种矫揉造作的风格和一味美化的倾向，并非排斥任何抒情因素，并非放弃主体性在艺术中的渗透。