茅盾文集 . 第3卷

出版者:中国工商联合出版社

作者:茅盾

页数:356

价格:45.00

装帧:平装

isbn号码:9787515814841

丛书系列:茅盾文集

具体描述

《茅盾文集(第3卷子夜)》为《茅盾文集》的第3卷，收入了长篇小说《子夜》。《子夜》是茅盾的代表作，始作于1931年10月，193年12月脱稿。1933年1月由上海开明书店印行。其后曾多次再版。小说以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争。

作者简介

茅盾，原名沈德鸿，字雁冰。浙江嘉兴人，现代作家及文学评论家。中共党员，曾任文化部长。1928年发表首部小说《蚀》，开始了文学创作之路，1927年至1937年是其文学创作的高峰期，中篇小说《路》《三人行》和长篇小说《子夜》都是此间完成的。除了中长篇小说之外，茅盾还写有《林家铺子》《春蚕》《秋收》《残冬》等很好短篇小说，以及大量杂文，文艺评论和作家研究专论等。

用户评价

坦率地说，这本书的阅读门槛不低，它不提供轻松的阅读体验，而是要求读者投入相当的认知努力。书中涉及的社会背景和思想流派，如果缺乏一定的知识储备，可能会感到吃力。但正是这种“不易”，才更显出其价值所在。它像一座藏在深山里的宝藏，只有那些愿意跋涉的人才能最终发现其光芒。我花了相当的时间去查阅背景资料，去理解一些晦涩的术语和典故，但这种主动探索的过程，极大地加深了我对内容的理解和记忆。这种主动性带来的收获，是那种被动接受信息所无法比拟的。每一次豁然开朗的瞬间，都充满了巨大的满足感。这本书更像是一本“工具书”性质的文集，它提供了一套观察世界的底层逻辑和分析问题的深度视角。它没有给我答案，但它教会了我如何去问更深刻的问题，如何穿透表象，直抵事物的核心。

这本书的叙事节奏，初读时略感沉郁，但很快便被其内在的逻辑和情感张力所吸引。我尤其欣赏作者对于复杂人物心理的刻画，那种撕裂感、那种在理想与现实间摇摆的痛苦，被他描摹得入木三分，让人不禁反思自身在面对抉择时的软弱与挣扎。它不像时下流行的快餐文化作品那样迎合读者，反而像一剂需要时间慢慢消化的良药，药效缓慢，却直达病灶。那些对社会现象的剖析，虽然基于特定的历史背景，但其中关于人性的探讨，却具有惊人的跨越时空的普遍性。比如对某种集体心态的批判，我仿佛能看到相似的影子投射到我们当下的生活片段中。这种穿透历史局限的洞察力，才是真正大师手笔的体现。每一章节的收束，都不是一个简单的句号，而是一个开放式的问号，迫使读者合上面前的书页后，仍旧在脑海中久久盘旋，继续思考。它带给我的，不仅仅是故事或观点，更是一种思维方式的训练，一种对世界保持审慎和深刻关切的姿态。

这本书的语言风格，坦白讲，初看时会觉得有些“老派”，用词的讲究，句式的绵长，与现代白话文的简洁直接有所区别。然而，一旦适应了这种韵律，便会发现其中蕴含的巨大美感。那是一种雕琢后的美，每一个词汇的选取都经过了深思熟虑，避免了任何的冗余或轻佻。读起来，仿佛能感受到笔尖在纸上缓慢而坚定地行进，带着一种不容置疑的权威感和历史的厚重感。尤其是描写自然景物或内心独白的部分，那种意境的营造，绝非一蹴而就。它要求读者慢下来，去体会文字背后那种缓慢而深沉的呼吸。我甚至会不自觉地模仿书中某些段落的语调来默读，体会那种独特的节奏感。对于追求文字纯粹美学的同好来说，这简直是一场盛宴。它让我们意识到，文字本身也可以成为一种坚固的艺术品，经得起时间的冲刷和推敲，而非仅仅是传递信息的载体。

读罢这本沉甸甸的文集，我仿佛跟随一位老友，穿越了半个多世纪的时光。它不是那种轻飘飘的消遣读物，而是需要你静下心来，用毛孔去呼吸的文字。书中的那些篇章，像是老照片，带着微微的泛黄，却又在字里行间透露出锐利的光芒。记得其中一篇关于乡土的描写，那种对土地的依恋与对农民命运的深切关怀，简直让人心头一紧。作者的笔触细腻到可以捕捉到田埂上每一粒尘土的味道，每一个佝偻的背影所蕴含的无声诉说。读到激动处，我常常放下书卷，走到窗边，看着外面的车水马龙，脑海里却回荡着书中描绘的，那种古老而又坚韧的生命力。这本书，与其说是阅读，不如说是一种深刻的对话，关于人性深处的幽微，关于时代洪流中的个体挣扎与坚守。它没有华丽的辞藻堆砌，却自有其磅礴的力量，如同大江东去，润物无声却又不可阻挡。对于那些渴望了解那个特定年代社会肌理和知识分子精神世界的读者来说，这无疑是一份珍贵的宝藏，需要反复咀嚼，才能品出其中蕴含的百般滋味。这本书的装帧虽然朴素，但内容的厚重感足以穿透一切表象。

这本书给我最直观的感受，是它所蕴含的那种近乎苛刻的真诚。在那个信息传递受限、自我表达需要重重考量的年代，作者敢于将自己最深层的困惑、最尖锐的观察毫不保留地呈现出来，这需要极大的勇气和责任感。字里行间，流淌着对民族命运的深切焦虑，以及对人性弱点的清醒认识。这种真诚不是廉价的情绪宣泄，而是一种基于深刻思考后的坦陈。它让我感觉，自己正在与一位智者进行一场跨越时代的坦诚对话。这种“交心”式的阅读体验，让人在情感上得到极大的慰藉，因为你知道，在历史的某个角落，有人也曾和你一样，为相似的难题而彻夜难眠。它让人感到被理解，也让人重新审视自己所肩负的时代责任。这本书不迎合任何人，它只忠实于自己内心的声音和对时代的洞察，这正是它能够穿越时间、至今仍拥有强大生命力的根本原因。

这本书的“风月描写”简直是史诗级灾难，那时一定是倍受国外文学影响，在描写上争取艺术和现实兼备，所以出现了十几岁的少女穿着白色衬衫躺在床上，风将其衣服吹得鼓胀起来的唯美派描写，又有在商业场所营造紧张气氛非要写上薄衬衫被汗水浸湿隐约露出胸部的文字，这些刻意的添加真是违和至极。人物的描写除了几位青年男女还有几分实感（这或许是因为写的是与作者最为接近的一派人），基本上都是“典型环境典型人物”的成品了。只是，几组人物和情景的交叉转换倒还值得留意，可惜穿插的主人公吴荪甫不能很好地贯穿其间，工人罢工一段粗读也是有冗长拖沓的嫌疑。末了，茅盾先生也说这本书的缺点大家都知道（笑），确实是一部实验性的作品，和西方的自然主义，现实主义还有不小的差距。现当代文学的迷人之处也有一部分在于看着它一步步地发展。

这本书的“风月描写”简直是史诗级灾难，那时一定是倍受国外文学影响，在描写上争取艺术和现实兼备，所以出现了十几岁的少女穿着白色衬衫躺在床上，风将其衣服吹得鼓胀起来的唯美派描写，又有在商业场所营造紧张气氛非要写上薄衬衫被汗水浸湿隐约露出胸部的文字，这些刻意的添加真是违和至极。人物的描写除了几位青年男女还有几分实感（这或许是因为写的是与作者最为接近的一派人），基本上都是“典型环境典型人物”的成品了。只是，几组人物和情景的交叉转换倒还值得留意，可惜穿插的主人公吴荪甫不能很好地贯穿其间，工人罢工一段粗读也是有冗长拖沓的嫌疑。末了，茅盾先生也说这本书的缺点大家都知道（笑），确实是一部实验性的作品，和西方的自然主义，现实主义还有不小的差距。现当代文学的迷人之处也有一部分在于看着它一步步地发展。

这本书的“风月描写”简直是史诗级灾难，那时一定是倍受国外文学影响，在描写上争取艺术和现实兼备，所以出现了十几岁的少女穿着白色衬衫躺在床上，风将其衣服吹得鼓胀起来的唯美派描写，又有在商业场所营造紧张气氛非要写上薄衬衫被汗水浸湿隐约露出胸部的文字，这些刻意的添加真是违和至极。人物的描写除了几位青年男女还有几分实感（这或许是因为写的是与作者最为接近的一派人），基本上都是“典型环境典型人物”的成品了。只是，几组人物和情景的交叉转换倒还值得留意，可惜穿插的主人公吴荪甫不能很好地贯穿其间，工人罢工一段粗读也是有冗长拖沓的嫌疑。末了，茅盾先生也说这本书的缺点大家都知道（笑），确实是一部实验性的作品，和西方的自然主义，现实主义还有不小的差距。现当代文学的迷人之处也有一部分在于看着它一步步地发展。

覆巢之下，岂有完卵。

这本书的“风月描写”简直是史诗级灾难，那时一定是倍受国外文学影响，在描写上争取艺术和现实兼备，所以出现了十几岁的少女穿着白色衬衫躺在床上，风将其衣服吹得鼓胀起来的唯美派描写，又有在商业场所营造紧张气氛非要写上薄衬衫被汗水浸湿隐约露出胸部的文字，这些刻意的添加真是违和至极。人物的描写除了几位青年男女还有几分实感（这或许是因为写的是与作者最为接近的一派人），基本上都是“典型环境典型人物”的成品了。只是，几组人物和情景的交叉转换倒还值得留意，可惜穿插的主人公吴荪甫不能很好地贯穿其间，工人罢工一段粗读也是有冗长拖沓的嫌疑。末了，茅盾先生也说这本书的缺点大家都知道（笑），确实是一部实验性的作品，和西方的自然主义，现实主义还有不小的差距。现当代文学的迷人之处也有一部分在于看着它一步步地发展。