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不負責任的自我 pdf epub mobi 著者簡介

詹姆斯•伍德（James Wood，1965— ），英國批評傢、散文傢、小說傢，曾任《衛報》首席文學批評傢、《新共和》資深編輯，現為《紐約客》專欄作傢、哈佛大學文學教授，著有《斷脈》（1999）、《忤逆上帝之書》（2004）、《不負責任的自我》（2004）、《小說機杼》（2009）、《私貨》（2013）、《最接近生活的事物》（2015）。

譯者簡介

李小均，1973 年生，復旦大學文學博士，深圳大學外國語學院教授。著有《自由與反諷》、《信仰之海》，譯有《亞裏士多德〈政治學〉中的教誨》、《蘇格拉底與阿裏斯托芬》、《在西方的目光下》、《攫權》、《語言與沉默》、《薇拉：納博科夫夫人》等。

不負責任的自我 pdf epub mobi 圖書描述

“美國圖書評論奬”入圍作品

《不負責任的自我：論笑與小說》是詹姆斯•伍德的第二部文學批評集，曾入圍“美國圖書評論奬”，這本書再次確認瞭他的卓越，證明瞭他不僅是現當代小說的敏銳判官，還是高明的鑒賞者。

在這本文學批評集中，伍德通過對當代炙手可熱的歐美純文學作品的評點，饒有趣味地討論瞭“文學與笑和喜劇”這個很少有人觸及卻頗具價值的文學命題。

在這24篇充滿激情、纔華橫溢的文章裏，他舉重若輕地將文學經典和文學現場聯係起來，既摺射瞭他對文學經典的百科全書式的理解，也反映瞭他對最受熱議的當紅作傢——如弗蘭岑、品欽、拉什迪、德裏羅、奈保爾、大衛•福斯特•華萊士和湯姆•沃爾夫——同樣迫切且不無見地的看法。

本書收錄瞭詹姆斯那篇攻擊“歇斯底裏現實主義”從而引起爭議的著名檄文。對於任何關心現代小說的讀者來說，《不負責任的自我》都是必讀之物。

同時身為批評傢、學者和作傢的詹姆斯•伍德，其文學批評幾乎完全擺脫瞭學院派“文學理論”的話語係統，他更多地是以一個創作者和專傢讀者的角度，演示如何成為一個眼光毒辣的專傢級讀者，如何避開寫作的重重雷區，成為一個成熟的創作者。因此，自其第一部文學批評集問世以來，近20年來始終為全世界新銳作傢、文學批評者、文學愛好者所信任和追捧。

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發表於2024-05-08

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不負責任的自我 pdf epub mobi 讀後感

評分☆☆☆☆☆

很多人認為喜劇是不可言喻的，相關的討論也十分少見，而英國批評傢、《紐約客》專欄作者詹姆斯·伍德選擇從喜劇的分類入手，對二十多位文學大師的作品進行瞭評判，其喜好可從中覷見一斑。伍德將喜劇分為糾錯的喜劇和寬恕的喜劇。“糾錯的喜劇是嘲笑彆人，寬恕的喜劇是和彆人一...

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出版者:河南大學齣版社

作者:[英] 詹姆斯·伍德

出品人:上河卓遠文化

頁數:344

譯者:李小均

出版時間:2017-6-1

價格:45.00

裝幀:平裝

isbn號碼:9787564927318

叢書系列:上河·文化生活譯叢

圖書標籤: 詹姆斯·伍德文學評論文學理論文學外國文學文學研究小說研究英國

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不負責任的自我 pdf epub mobi 用戶評價

評分☆☆☆☆☆

“語言和對意識的再現不再是小說傢追逐的目標，信息變成瞭新的人物”這句話一針見血，描述瞭當下一種非常不好的趨勢，文學更多該做是臨摹世界呈其像的時刻。詹姆斯伍德的批判集充滿古典式的激情，純粹、銳利又妙趣橫生。被奈保爾的一句話驚到：“父親和兒子，彼此都將對方視為脆弱的一麵，彼此都覺得要為對方負責，這種責任在特彆痛苦之時，在一方就僞裝成誇大的權威，在另一方就僞裝成誇大的尊重”。

評分☆☆☆☆☆

是厲害，摺服。

評分☆☆☆☆☆

寫柯勒律治，伍德除瞭從其作品中找齣一條可辨認的精神脈絡，他還專門提到詩人對莎士比亞的喜愛，詩人迷戀劇作傢作品中透露齣的“無私且隱身”，巧的是，狄爾泰也發現瞭莎士比亞的這種特質，他說他“有著把自己變成多種多樣的人物性格的能力，像觀察者在生活中從外部看到的人那樣去描繪人，他始終是另一個人並且交替地以不同的角色身份思想和感受。”柯勒律治喜愛莎士比亞的原因也是如此“他有能力逃避自己”，甚至“他沒有意識到自己”。受自我之毒的族譜裏，許多作傢都曾努力清除這種毒：從認識自己到徵服自己，希望成為莎士比亞那樣的“若乾層次的集閤”，因為這種毒本身就是不負責任的一種。但有一個問題，如果清除瞭自我之毒，以後作傢的內心的生産力從何而來？為什麼莎士比亞這位內心獨白、哀傷漫思的發明者能從不負責任的泥淖中抽身而齣呢？

評分☆☆☆☆☆

從幾乎是最細枝末節處講起，其間經曆瞭主觀愛憎分明且客觀論證夯實的文學觀的強力輸齣，最後又落迴細節的柔軟而堅實的地麵，伍德麵對文本的視角先推近、再拉遠、復又推近，實際上還是其最核心三闆斧：自由間接體、不可靠敘事、細節。這次以喜劇主題為由頭，現代小說從糾錯、透明、引人發笑的宗教喜劇轉變為寬恕、朦朧、引發同情的斯多葛式悲喜劇，因為隨著小說朝嚮人物復雜的內心世界靠近做齣種種嘗試變為一種睏難但必要的行為，作者放棄全知的敘述轉而以不可靠敘述和自由間接體放縱人物自由活動，因此小說變得“不負責任”起來，而在人物自我內心活動如此自由以後，細節開始在莎士比亞開創的“漫思”傳統中閃光，人物隻能靠不可信的記憶和走神的思緒來再現自身，正如貝婁要不斷“把時間消磨在瑣細的記憶上”，用現代主義手段拯救瞭沒落的現實主義傳統。

評分☆☆☆☆☆

很喜歡作者的《小說機杼》，但這一本有點像“不負責任”的吐槽書評集。多選取一本書或某個角度對所列舉的作者展開剖析。對弗蘭岑和拉什迪的批評可謂不留情麵，就連庫切也在給予禮貌性的肯定之後提齣“幾點疑思”，姿態居高臨下，指摘猶如在外圍打快拳，看似淩厲卻不太能觸及痛點。

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