詹姆斯•伍德(James Wood,1965— ),英國批評傢、散文傢、小說傢,曾任《衛報》首席文學批評傢、《新共和》資深編輯,現為《紐約客》專欄作傢、哈佛大學文學教授,著有《斷脈》(1999)、《忤逆上帝之書》(2004)、《不負責任的自我》(2004)、《小說機杼》 (2009)、《私貨》(2013)、《最接近生活的事物》(2015)。
譯者簡介
李小均 ,1973 年生,復旦大學文學博士,深圳大學外國語學院教授。著有《自由與反諷》、《信仰之海》,譯有《亞裏士多德〈政治學〉中的教誨》、《蘇格拉底與阿裏斯托芬》、《在西方的目光下》、《攫權》、《語言與沉默》、《薇拉:納博科夫夫人》等。
“美國圖書評論奬”入圍作品
《不負責任的自我:論笑與小說》是詹姆斯•伍德的第二部文學批評集,曾入圍“美國圖書評論奬”,這本書再次確認瞭他的卓越,證明瞭他不僅是現當代小說的敏銳判官,還是高明的鑒賞者。
在這本文學批評集中,伍德通過對當代炙手可熱的歐美純文學作品的評點,饒有 趣味地討論瞭“文學與笑和喜劇”這個很少有人觸及卻頗具價值的文學命題。
在這24篇充滿激情、纔華橫溢的文章裏,他舉重若輕地將文學經典和文學現場聯係起來,既摺射瞭他對文學經典的百科全書式的理解,也反映瞭他對最受熱議的當紅作傢——如弗蘭岑、品欽、拉什迪、德裏羅、奈保爾、大衛•福斯特•華萊士和湯姆•沃爾夫——同樣迫切且不無見地的看法。
本書收錄瞭詹姆斯那篇攻擊“歇斯底裏現實主義”從而引起爭議的著名檄文。對於任何關心現代小說的讀者來說,《不負責任的自我》都是必讀之物。
同時身為批評傢、學者和作傢的詹姆斯•伍德,其文學批評幾乎完全擺脫瞭學院派“文學理論”的話語係統,他更多地是以一個創作者和專傢讀者的角度,演示如何成為一個眼光毒辣的專傢級讀者,如何避開寫作的重重雷區,成為一個成熟的創作者。因此,自其第一部文學批評集問世以來,近20年來始終為全世界新銳作傢、文學批評者、文學愛好者所信任和追捧。
在當下,文學批評日似乎有日益淪為學界套話的嫌疑。一大批閱讀過福柯、拉康、波伏瓦、齊澤剋著作的專傢 ,充斥著文學批評領域。誠然,用新視野解讀文學,確實可擴展文學的內涵,讓人體察到先前被遮蔽的部分。不過,理論先行,肢解文學文本,似乎走到瞭極端,以人學著稱的文學,...
評分很多人認為喜劇是不可言喻的,相關的討論也十分少見,而英國批評傢、《紐約客》專欄作者詹姆斯·伍德選擇從喜劇的分類入手,對二十多位文學大師的作品進行瞭評判,其喜好可從中覷見一斑。 伍德將喜劇分為糾錯的喜劇和寬恕的喜劇。“糾錯的喜劇是嘲笑彆人,寬恕的喜劇是和彆人一...
評分很多人認為喜劇是不可言喻的,相關的討論也十分少見,而英國批評傢、《紐約客》專欄作者詹姆斯·伍德選擇從喜劇的分類入手,對二十多位文學大師的作品進行瞭評判,其喜好可從中覷見一斑。 伍德將喜劇分為糾錯的喜劇和寬恕的喜劇。“糾錯的喜劇是嘲笑彆人,寬恕的喜劇是和彆人一...
評分很多人認為喜劇是不可言喻的,相關的討論也十分少見,而英國批評傢、《紐約客》專欄作者詹姆斯·伍德選擇從喜劇的分類入手,對二十多位文學大師的作品進行瞭評判,其喜好可從中覷見一斑。 伍德將喜劇分為糾錯的喜劇和寬恕的喜劇。“糾錯的喜劇是嘲笑彆人,寬恕的喜劇是和彆人一...
評分在當下,文學批評日似乎有日益淪為學界套話的嫌疑。一大批閱讀過福柯、拉康、波伏瓦、齊澤剋著作的專傢 ,充斥著文學批評領域。誠然,用新視野解讀文學,確實可擴展文學的內涵,讓人體察到先前被遮蔽的部分。不過,理論先行,肢解文學文本,似乎走到瞭極端,以人學著稱的文學,...
就衝著那篇談亨利·格林的文章就值五星瞭,更何況還爆瞭個格林和尤多拉韋爾蒂的料。
评分好中更好!
评分以小見大,以點帶麵,不是一本囫圇讀過就罷的書呀
评分“世上有兩種笑,一種是上帝的笑,一種是佛的笑。上帝的笑含著火焰,佛的笑含著眼淚。”——黃遠帆
评分又是一部很有原創性的評論,其中關於作者不負責任的自我,漫畫式綫條的描述,以及假冒的現實主義(歇斯底裏現實主義)做瞭非常好的剖析,尤其對一些大作傢的批評毫不手軟。
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