具体描述
王原祁是清初杰出的山水画家，与王时敏、 王鉴、 王翚并称 “四王”，且成就高。他在从事绘画创作的同时，还努力进行绘画理论的探索。其作品上的题跋颇能反映他的思想轨迹。王原祁的绘画题跋曾被后人辑为《麓台题画稿》、《王司农题画录》出版。今凌利中先生在上海博物馆新发现王原祁题画手稿册页，于是结合传世的王氏绘画、他人著录、已刊行的画跋等，进行比较研究，考证其行事，挖掘其内涵，多有新见，是关于王原祁绘画创作和理论研究的一部别开生面、较有深度的专著，对于鉴别王原祁绘画的真赝也有指导意义。为让读者全面了解王原祁的绘画思想，本书后附《麓台题画稿考释》，并影印《题画手稿》、《麓台题画稿》、《雨窗漫笔》三种，以供学界参考。
作者简介
王原祁，字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，清初著名山水画家，“四王”之一。以他为中心形成的娄东画派对后世影响很大。
凌利中，上海博物馆书画部副主任，研究员。
目录信息
序二
前言
凡例
《王原祁题画手稿》笺释
一、仿大痴设色山水长卷
二、题设色大痴为绥成叔祖
三、仿王叔明为周大酉
四、仿高尚书山川出云图为毛元木
五、题丹思代作仿大痴
六、仿大痴设色山水为穆大司农寿
七、仿设色大痴为张运老司农作
八、题丁丑戊寅画册为迪文二弟作
九、题仿设色大痴为汪崧眉作
十、题仿梅道人为汪崧眉作
十一、题仿大痴设色秋山为邹拱宸作
十二、题仿高房山为星海作
十三、题仿大痴设色为元成表弟
十四、仿大痴设色书为王德沛作
十五、仿黄子久设色小幅马位山孙婿作
十六、写墨笔仿董华亭
十七、题仿大痴墨笔李彩求
十八、倪黄墨法朱星海
十九、题仿云林笔与天游
二十、题仿高房山小卷
二十一、为凯公掌宪写元季四家·题仿子久
二十二、为凯公掌宪写元季四家序一
序二
前言
凡例
《王原祁题画手稿》笺释
一、仿大痴设色山水长卷
二、题设色大痴为绥成叔祖
三、仿王叔明为周大酉
四、仿高尚书山川出云图为毛元木
五、题丹思代作仿大痴
六、仿大痴设色山水为穆大司农寿
七、仿设色大痴为张运老司农作
八、题丁丑戊寅画册为迪文二弟作
九、题仿设色大痴为汪崧眉作
十、题仿梅道人为汪崧眉作
十一、题仿大痴设色秋山为邹拱宸作
十二、题仿高房山为星海作
十三、题仿大痴设色为元成表弟
十四、仿大痴设色书为王德沛作
十五、仿黄子久设色小幅马位山孙婿作
十六、写墨笔仿董华亭
十七、题仿大痴墨笔李彩求
十八、倪黄墨法朱星海
十九、题仿云林笔与天游
二十、题仿高房山小卷
二十一、为凯公掌宪写元季四家·题仿子久
二十二、为凯公掌宪写元季四家，题仿黄鹤山樵
二十三、为凯公掌宪写元季四家，题仿梅道人
二十四、为凯公掌宪写元季四家·题仿云林
二十五、题昭代选胜
二十六、仿设色黄大痴送朱星海之任
二十七、仿设色大痴赵尧日
二十八、题设色大痴巨幅李匡吉求赠宛陵郡守佟青岩
二十九、仿北苑笔为匡吉作
三十、仿黄子久设色大幅为沛翁殷大司马
三十一、仿大痴秋山设色
三十二、元四家异同论
附《麓台题画稿》考释
一、题丹思画册仿叔明
二、仿黄子久笔为张南荫作
三、题仿大痴巨幅为李宪臣作
四、姻峦秋爽仿剂关金明吉求
五、仿梅道人笔司民求
六、仿小米笔为司民作
七、仿黄子久为宗室柳泉作
八、题仿大痴笔为毗陵唐益之作
九、仿大痴秋山
十、仿大痴为钱长黄之任新安作
十一、仿黄大痴长卷为郑年上作
十二、仿大痴为汉阳郡守郝子希作
十三、仿梅道人为雪巢作
十四、仿大痴
十五、仿大痴九峰雪霁意为张朴园先生作
十六、仿大痴为顾天山作，号南原
十七、仿设色大痴为贾毅庵作
十八、仿设色倪黄
十九、题仿大痴笔己丑年二月十一日画归缪文子
二十、送励南湖画册十幅
二十一、题仿万壑松风丹思三十幅之一
二十二、题仿范华原三十幅之一
二十三、画设色高房山三十幅之一
二十四、仿松雪大年笔意为服尹作
二十五、题画仿王叔明长卷武清三弟
二十六、题仿大痴手卷
二十七、题仿淡墨云林
二十八、题仿梅道人长卷
二十九、题学思翁仿子久法
三十、题仿赵大年推蓬四页之一
三十一、题仿董巨笔
三十二、题仿小米笔
三十三、仿大痴设色秋山与向若
三十四、题仿梅道人与陈七
三十五、仿设色小米
三十六、仿大痴秋山
三十七、仿梅道人
三十八、题仿大痴水墨长卷
三十九、画家总论题画呈八叔
四十、仿设色大痴长卷
四十一、仿王叔明为周大酉作
四十二、题仿大痴设色秋山为邹拱宸作
四十三、为凯功掌宪写元季四家·题仿子久
四十四、为凯功掌宪写元季四家·题仿黄鹤山樵
四十五、为凯功掌宪写元季四家·题仿梅道人
四十六、为凯功掌宪写元季四家·题仿云林
四十七、仿黄子久设色为沛翁殷大司马
四十八、仿设色大痴秋山
四十九、仿大痴笔为轮美作癸巳夏五月笔
五十、又仿大痴设色为轮美作
五十一、仿设色倪黄为刘怀速作
五十二、大横披仿设色大痴为明凯功作
五十三、拟设色云林小幅
五十四、仿倪黄设色小卷为司民作
五十五、仿黄鹤山樵巨幅山水寄依文
五十六、题仿董北苑玉培赠司民
附录一王时敏书画题跋对王原祁的影响初探
附录二王原祁家族之古代法书名画鉴藏
附录三传世所见王原祁家族之古代法书名画鉴藏
附录四“娄东二王”一门鉴藏同时代书画家作品
引用文献要目
稿本的校勘学意义——跋《王原祁题画手稿笺释》
麓台题画稿清道光二十四年刻本
雨窗漫笔民国二十三年排印本
王原祁题画手稿真迹
彩图
题仿黄鹤山樵
二十三、为凯公掌宪写元季四家·题仿梅道人
二十四、为凯公掌宪写元季四家·题仿云林
二十五、题昭代选胜
二十六、仿设色黄大痴送朱星海之任
二十七、仿设色大痴赵尧日
二十八、题设色大痴巨幅李匡吉求赠宛陵郡守佟青岩
二十九、仿北苑笔为匡吉作
三十、仿黄子久设色大幅为沛翁殷大司马
三十一、仿大痴秋山设色
三十二、元四家异同论
附《麓台题画稿》考释
一、题丹思画册仿叔明
二、仿黄子久笔为张南荫作
三、题仿大痴巨幅为李宪臣作
四、姻峦秋爽仿剂关金明吉求
五、仿梅道人笔司民求
六、仿小米笔为司民作
七、仿黄子久为宗室柳泉作
八、题仿大痴笔为毗陵唐益之作
九、仿大痴秋山
十、仿大痴为钱长黄之任新安作
十一、仿黄大痴长卷为郑年上作
十二、仿大痴为汉阳郡守郝子希作
十三、仿梅道人为雪巢作
十四、仿大痴
十五、仿大痴九峰雪霁意为张朴园先生作
十六、仿大痴为顾天山作·号南原
十七、仿设色大痴为贾毅庵作
十八、仿设色倪黄
十九、题仿大痴笔己丑年二月十一日画归缪文子
二十、送励南湖画册十幅
二十一、题仿万壑松风丹思三十幅之一
二十二、题仿范华原三十幅之一
二十三、画设色高房山三十幅之一
二十四、仿松雪大年笔意为服尹作
二十五、题画仿王叔明长卷武清三弟
二十六、题仿大痴手卷
二十七、题仿淡墨云林
二十八、题仿梅道人长卷
二十九、题学思翁仿子久法
三十、题仿赵大年推蓬四页之一
三十一、题仿董巨笔
三十二、题仿小米笔
三十三、仿大痴设色秋山与向若
三十四、题仿梅道人与陈七
三十五、仿设色小米
三十六、仿大痴秋山
三十七、仿梅道人
三十八、题仿大痴水墨长卷
三十九、画家总论题画呈八叔
四十、仿设色大痴长卷
四十一、仿王叔明为周大酉作
四十二、题仿大痴设色秋山为邹拱宸作
四十三、为凯功掌宪写元季四家·题仿子久
四十四、为凯功掌宪写元季四家·题仿黄鹤山樵
四十五、为凯功掌宪写元季四家·题仿梅道人
四十六、为凯功掌宪写元季四家·题仿云林
四十七、仿黄子久设色为沛翁殷大司马
四十八、仿设色大痴秋山
四十九、仿大痴笔为轮美作癸巳夏五月笔
五十、又仿大痴设色为轮美作
五十一、仿设色倪黄为刘怀速作
五十二、大横披仿设色大痴为明凯功作
五十三、拟设色云林小幅
五十四、仿倪黄设色小卷为司民作
五十五、仿黄鹤山樵巨幅山水寄依文
五十六、题仿董北苑玉培赠司民
附录一王时敏书画题跋对王原祁的影响初探
附录二王原祁家族之古代法书名画鉴藏
附录三传世所见王原祁家族之古代法书名画鉴藏
附录四“娄东二王”一门鉴藏同时代书画家作品
引用文献要目
稿本的校勘学意义——跋《王原祁题画手稿笺释》
麓台题画稿清道光二十四年刻本
雨窗漫笔民国二十三年排印本
王原祁题画手稿真迹
彩图
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
《王原祁题画手稿笺释》这本书，宛如一位沉默的智者，静静地陈述着一位艺术巨匠的心路历程。我曾以为，对王原祁的了解，已止步于其笔下那些气势磅礴的山水画，但这本书的出现，让我看到了一个更加立体、更加真实的王原祁。那些手稿，不仅仅是墨迹的堆叠，更是他思考的轨迹，是他在创作过程中，与自我、与艺术对话的真实记录。书中的笺释，更是如同一盏明灯，照亮了那些可能被忽视的细节，解释了那些深藏的艺术理念。我仿佛能听到王原祁在案头轻声细语，讲述他如何从自然万象中捕捉灵感，如何在一张张画纸上，反复推敲，力求将胸中的丘壑，化为笔下的乾坤。他对于笔墨的精妙运用，对于构图的独到匠心，对于诗文与绘画的完美融合，都在这些手稿和笺释中，得到了淋漓尽致的展现。这本书让我深刻地认识到，艺术的伟大，并不仅仅在于最终的呈现，更在于创作过程中的那份专注、那份钻研、那份不懈的追求。它传递的，是一种对艺术本体的尊重，一种对传统文化的传承，以及一种对自我艺术境界不断超越的精神。这本书，对于任何渴望深入理解中国古典艺术，或者在艺术创作道路上寻求启迪的读者来说，都是一部不可或缺的宝贵财富。
评分《王原祁题画手稿笺释》这本书，给我带来了一种前所未有的阅读体验，它仿佛不是一本“书”，而是一个“场景”，一个充满了智慧与灵气的空间。王原祁的题画手稿，本身就具有极高的史料价值和艺术价值，而这本书所做的，不仅仅是简单的收录，更是通过深入的笺释，将这些碎片化的信息，串联成一条清晰的思路，让我们能够跟随王原祁的脚步，一同走进他那充满创造力的内心世界。我尤其欣赏书中的笺释部分，它以一种非常温和、细致的方式，解释了许多我过去一直感到困惑的关于王原祁的艺术理论和实践。很多时候，我们看到的只是他留下的成品，而这本书则让我们看到了“过程”。那种未完成的草稿，那种反复修改的痕迹，那种对于笔墨的独特理解，都让我对王原祁的艺术成就有了更深刻的认识。它让我明白，伟大的艺术，绝非天赋异禀的偶然，而是源于对传统的深刻理解，对生活的热爱，以及对艺术的不懈追求。这本书不仅仅是研究王原祁的学术著作，它更是一本关于艺术创作的“心法秘籍”，它教会我们如何去观察，如何去思考，如何去表达，从而在自己的领域中，也能有所体悟，有所突破。
评分《王原祁题画手稿笺释》这本书，给我带来的，是一种“润物细无声”的启迪。我一直认为，王原祁的画作，已经达到了中国山水画的极致，他的笔墨，他的意境，都近乎完美。然而，这本书的出现，让我看到了他“完美”背后的“不完美”，以及这种“不完美”所蕴含的巨大能量。那些手稿，那些修改，那些批注，都成为了解读他艺术思想的密码。书中的笺释，如同导游，带领我一步步深入王原祁的艺术世界，让我看到了他如何从生活中的点滴细节，提炼出艺术的灵感，如何将深厚的学养，融入到每一幅画作之中。我看到了他对于山川景物的敏锐观察，对于笔墨晕染的独特理解，以及对于画面构图的反复推敲。这本书让我深刻地认识到，伟大的艺术，从来都不是孤立的，它承载着创作者的时代背景、文化积淀，以及个人的哲学思考。它不仅仅是关于“画”，更是关于“道”。每一次翻阅，都让我对中国古典艺术的理解更加深刻，对“意境”的感悟更加真切。这本书，无疑是一部艺术探索的宝典，它所能带给读者的，不仅仅是知识，更是对艺术创作的全新视角和深刻体悟。
评分说实话，《王原祁题画手稿笺释》这本书，比我预期的要更加“有料”，也更加“有料”。我原本以为，它可能更多的是对王原祁画作题跋的简单整理和释义，但实际翻阅后，才发现它所蕴含的信息量和深度，远远超出了我的想象。这本书不是简单地告诉我们“王原祁画了什么，写了什么”，而是深入地揭示了“王原祁是如何思考、如何创作、如何表达”的。那些手稿中的笔触、修改、甚至是一些看似无关紧要的注释，都成为了解王原祁艺术思维的重要线索。通过精心撰写的笺释，我仿佛能够穿越时空，与王原祁本人进行一次跨越世纪的对话。我看到了他对于山川景物的敏锐观察，对于笔墨技法的反复推敲，对于诗文与绘画相结合的独到见解。这本书最让我惊喜的是，它并没有将王原祁塑造成一个高高在上的神祇，而是展现了他作为一个艺术家，在创作过程中所经历的思考、困惑与突破。这种真实感，反而让我觉得他更加亲切，他的艺术也因此显得更加鲜活和具有生命力。这本书的学术价值毋庸置疑，但它最打动我的，是它所传递的一种对艺术创作精神的尊重和传承。它让我深刻地认识到，艺术的伟大，不仅仅在于最终的作品，更在于创作过程中所付出的心血、智慧和不懈的努力。
评分《王原祁题画手稿笺释》这本书，如同一场穿越时空的艺术对话，让我与这位清代绘画大师进行了一场深入的交流。我一直认为，王原祁的画作，已经近乎完美，但这本书却向我展示了，完美并非一蹴而就，而是源于不懈的探索与精益求精。那些手稿中的修改痕迹，那些看似随意的批注，都如同他艺术创作的“脉搏”，跳动着真实的生命力。书中的笺释，更是功不可没，它将那些深奥的艺术理论、古老的绘画技法，以一种易于理解的方式呈现出来，让我能够更深入地洞察王原祁的创作思路和艺术追求。我仿佛能看到他坐在案前，挥毫泼墨，时而沉思，时而兴奋，将自己对自然的感悟，对人生的思考，都融于笔端。这本书的伟大之处，在于它不仅仅是关于王原祁的“艺术品鉴”，更是关于“艺术思维”的启迪。它让我明白，真正的艺术，不仅仅是表面的技巧，更是内在的思想与情感的表达。每一次翻阅，都让我对中国传统绘画的博大精深有了新的认识，对“笔墨”的理解也更加深刻。这本书，无疑是所有对中国古典艺术感兴趣的读者，一本不可多得的“必读之书”，它所能带来的启迪与收获，是难以用言语来衡量的。
评分读罢《王原祁题画手稿笺释》，我的脑海中回荡着一种奇妙的共鸣，仿佛与那位远古的书画大家，在时间的河流中进行了一场穿越。这本书的独特之处，在于它将王原祁那些珍贵的题画手稿，以一种近乎考古般的细致和敬意呈现出来，并辅以深入浅出的笺释。我尤其着迷于那些手稿中的涂改痕迹、修改草稿，甚至是那些看似随意的笔记。它们不像最终定稿那样完美无瑕，却充满了创作过程中最真实的“挣扎”与“顿悟”。通过这些手稿，我看到了王原祁并非一步到位地完成杰作，而是经历了反复的推敲、比较，甚至是对自我风格的不断调整。这种“不完美”的反而是最打动我的地方，它让我意识到，即使是历史上赫赫有名的艺术大师，其创作之路也并非坦途，而是充满着探索与磨砺。笺释部分更是功不可没，它将晦涩难懂的古文、专业的书画术语，以一种温和而清晰的方式呈现在读者面前，让非专业人士也能领略到其中的精妙。我仿佛能听到王原祁在案前低语，解释他为何在此处落笔，又为何选中那样的措辞。这种沉浸式的阅读体验，让我对王原祁的艺术理论、审美情趣，乃至他所处的时代背景，都有了更深层次的理解。这本书不仅仅是一部工具书，它更像是一段历史的碎片，一段艺术灵魂的低语，一次与大师对话的契机，让我深刻感受到，真正的艺术，源于生活，高于生活，并最终回归于对生命本质的深刻洞察。
评分《王原祁题画手稿笺释》这本书，为我打开了一扇通往艺术创作“幕后”的窗口。我一直惊叹于王原祁山水画的苍劲浑厚，气韵生动，却从未想过，他创作过程中的点滴细节，竟然如此具有价值和魅力。这本书不仅仅是对他题画手稿的简单汇编，更是通过细致入微的笺释，将那些看似零散的文字，串联成了一部王原祁的“创作史”。我看到了他如何从自然中汲取灵感，如何反复推敲笔墨的运用，如何将自己的哲学思考融入画作之中。那些手稿中的涂改、修改，恰恰证明了艺术创作并非一蹴而就，而是充满了探索与尝试。书中的笺释，以一种非常平易近人的方式，解释了许多我过去不甚了解的艺术概念和术语，让我能够更深入地理解王原祁的艺术思想。这本书让我明白，伟大的艺术，不仅仅是表面的呈现，更是内在思想与情感的深度挖掘。它所传递的，是一种对艺术创作的严谨态度，一种对传统文化的深刻理解，以及一种对自我艺术的执着追求。这本书，对于任何想要深入了解中国传统绘画，或者对艺术创作感兴趣的读者来说，都具有不可估量的价值。
评分翻开《王原祁题画手稿笺释》，我立刻被一种厚重的历史感和浓郁的学术氛围所包裹。王原祁的名字，在中国画史上如雷贯耳，他的山水画，早已成为经典，但透过这本书，我看到了一个更加立体、更加生动的王原祁。那些珍贵的手稿，不仅仅是文字的堆砌，更是他思想的结晶，是他艺术实践的真实写照。书中的笺释部分，如同点亮黑暗的火炬，将那些晦涩的古代文献、专业的绘画术语，化解得通俗易懂，却又不失其学术严谨性。我仿佛置身于一个古老的书斋，与王原祁一起，审视着他的画作，品味着他落笔的深意。我看到了他对山水自然的深刻体悟，他对笔墨技法的反复钻研，他对画理的独到见解。这本书让我深刻地理解到，真正的艺术大师，不仅仅是技艺的精湛，更是思想的深邃。他的一言一行，一笔一画，都蕴含着他对艺术、对人生、对世界的独特理解。这本书的价值，不仅仅在于它为研究王原祁提供了宝贵的资料，更在于它所传递的一种对艺术精神的传承和发扬。它让我明白，我们今天所看到的艺术瑰宝，背后凝聚了多少前人的心血与智慧，又该如何在我们这一代手中，继续传承与发展。
评分《王原祁题画手稿笺释》这本书，给我带来的震撼，不亚于一次精神上的洗礼。我一直认为，王原祁的山水画，已经达到了中国古典绘画的巅峰，那种苍茫壮阔，那种气韵生动，是后人难以企及的。然而，读了这本书，我才真正理解，他的伟大，不仅仅在于画笔之下，更在于他的思想之中。那些手稿，那些字迹，那些笺释，它们共同构建了一个立体的王原祁。我惊叹于他对于笔墨的精妙运用，对于山水意境的独特体悟，更折服于他对传统绘画理论的融会贯通与革新。书中对许多画作的题跋，进行了非常细致的考证和解读，让我了解到，每一幅作品背后，都凝聚着王原祁对自然、对人生、对艺术的深刻思考。他不仅仅是在“画山水”，他是在“写山水”，是在用画笔和文字，来抒发他内心的山水情怀。这本书的价值，在于它将王原祁的艺术世界，从平面延伸到了立体，从视觉扩展到了思维。每一次阅读，都让我对中国古典美学有了新的认识，对“意境”的理解也更加深刻。我开始意识到，真正的艺术，从来都不是孤立存在的，它承载着一个时代的文化，一个民族的精神。这本书，就像一把钥匙，为我打开了通往王原祁艺术殿堂的另一扇门，让我看到了他艺术生命中，那些不为人知的，却同样闪耀着智慧光芒的另一面。
评分翻开《王原祁题画手稿笺释》，感觉像是踏入了一个尘封已久的宝库，空气中弥漫着古籍特有的沉香，又夹杂着一丝不易察觉的墨香。王原祁，这位清代山水画巨匠，他的笔墨丹青早已是书画史上的璀璨星辰，但真正吸引我的，是这本《手稿笺释》所揭示的，他创作背后的那份“真”。我们常能看到他笔下苍劲浑厚的山峦，云烟缥缈的意境，却鲜少能窥见他落笔之前的斟酌、构思，甚至是那些不为人知的灵感碰撞。这本厚重的书，不仅仅是对他题画手稿的整理和解读，更像是一扇窗，让我们得以窥探大师的心灵轨迹。每一次翻阅，都像是在与一位智者对话，感受他如何从寻常的山水景物中提炼出诗意的灵魂，如何用寥寥数语点拨出画面的神韵。其中那些未曾公开的草稿、批注，字里行间流露出的严谨与豁达，着实令人动容。它打破了我过去对艺术创作“灵感突降”的简单认知，让我看到了背后那份日复一日的勤奋、对传统的深刻理解，以及对自我艺术追求的执着。这本书的内容之丰富，细节之考究，让我深切感受到，真正的艺术大师，其思想的深度和广度，远远超越了我们眼前所见的画作本身。它引导我思考，如何才能在自己的创作或研究中，捕捉到那稍纵即逝的灵感，并将其转化为具有生命力的作品。这本书不仅是研究王原祁艺术的宝贵资料，更是所有对中国传统书画抱有热爱和敬意的人，不可或缺的精神食粮。它的价值，绝不仅仅在于学术上的贡献，更在于它所能激发的，我们内心深处对美和艺术的探求。
评分详实！…
评分很好。很有用，实际上也是一个“怎样使用题跋材料”的新思路。
评分读处女座犹如揽镜自照
评分杨先生所贻
评分新发现的手稿三十二则作于一年之间，能与作品对照的仅五件，又与麓台本重复的仅一件。一年内画了32张画（不少应酬之作，其中还有代笔），手稿信息量很大，有点类似把他在豆瓣发的广播集结起来，更生动完整还原这个人物。这些题画文字对研究王原祁生平和作品真伪有价值的，结合《麓台题画稿》和《雨窗漫笔》对研究王原祁的艺术理念可能会有些帮助，但是画家碎片式的语录，究竟多大程度能反映他创作的理念，能否形成系统这是我一直以来的疑问，包括石涛的画语录也是一样。题自己送给别人的画，肯定存在不同程度的修辞，关系亲疏带来的态度和语气上的微妙考量，一时的感怀和意气等，加上此时已是临死前，德高望重的他会不会摆架子说套话，研究这些更有意思。因此手稿对艺术史来讲意义不大，但我很期待的有人写一篇《康熙五十三年的王原祁》。
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