瓦斯拉夫·尼金斯基
20世纪初充满传奇色彩的芭蕾舞艺术家。1900年进入圣·彼得堡皇家芭蕾舞学校学习。18岁时便以天才的表演闻名全俄。1909年加入佳吉列夫创建的芭蕾舞团,编排、演出了《牧神的午后》《春之祭》等不朽的巨作。1919年,这位国际舞坛的耀眼明星在时代的浪潮和“凡尘俗务”的纠葛之中很快陨落了,之后的几十年在精神疾病的折磨中度过,再也没有能够回来。
他的表演常令观众神魂颠倒。在短暂而辉煌的舞蹈生涯中,他打破古典芭蕾的范式,创造了大量崭新的动作元素。他的天赋无与伦比,只用一个大跳就能从台前飞越到台后方,并且能在飞跃中改变方向,还能够在空中两腿交叉击打12次。为了纪念他而设立的“尼金斯基奖”已成为舞蹈界的“奥斯卡”。世上已无尼金斯基,我们只能从“冰王子”普鲁申科的《献给尼金斯基》中看到这位“舞蹈之神”的影子。
发表于2024-11-22
尼金斯基手记 2024 pdf epub mobi 电子书
最近看了这部书,奇怪的是宗教的很多和性总会纠缠在一起,譬如他谈自己的女儿手淫,谈自己手淫(果戈理手淫也是第一次知道),说自己在巴黎找妓女,又说最后对妻子没有性欲…… 不过全书非常忧伤,非常的俄罗斯。 我看这部书完全是因为卓别林在自传里提到了他,...
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评分"我已经吃过午饭,两个水煮蛋,还有薯条和蚕豆。我爱吃蚕豆,但是它太干,我不喜欢吃太干的蚕豆。感觉它里头是死的。瑞士得病很重,因为它处处是山峰,它想得到太多。它被拥挤的人们挤到一旁,渐渐干枯了。但对于人它还有用处。我不喜欢苏黎世,因为这是一个很干的城市,有太多...
评分 评分"我已经吃过午饭,两个水煮蛋,还有薯条和蚕豆。我爱吃蚕豆,但是它太干,我不喜欢吃太干的蚕豆。感觉它里头是死的。瑞士得病很重,因为它处处是山峰,它想得到太多。它被拥挤的人们挤到一旁,渐渐干枯了。但对于人它还有用处。我不喜欢苏黎世,因为这是一个很干的城市,有太多...
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书中字字血泪,是尼金斯基在病中写下的时而堕入癫狂时而又竭力保持理智的作品,记述了尼金斯基悲惨的童年、他的艺术生涯、他与家人紧张而脆弱的关系、人世的跌宕、宗教和政治信仰、黑色的绝望和在神的世界里追逐的焦虑。在手记里,除了家人,佳吉列夫、马辛、斯特拉文斯基、理查德·施特劳斯、达尔文、托尔斯泰、尼采、左拉、梅列日科夫斯基、劳合·乔治、克列孟梭、威尔逊等不同领域的人物时隐时现,他们让尼金斯基快乐、悲伤、迷茫、挣扎或者绝望,拉扯着这敏感的灵魂向神靠拢,又向悬崖靠近。
尼金斯基手记是不可用星标衡量的,只是对这个中文删减版实在不满意,精华全无。尼金斯基就是一个孩子啊,放任自己去感受,不被世故世俗、人情事理所认定的绑架,有多敏锐就有多天才,有多战栗就有多疯魔。
评分精神不稳定的状态下写的?口吻却纯粹真挚天真如孩童。“我知道陀思妥耶夫斯基会明白我的感受。”
评分不明白选删节版的意义何在以及这个翻译略(。
评分悲伤的情感有些地方有共鸣,至于神经质的文字和包含其中的所有情感,影响了阅读体验。尼金斯基是Plushenko致敬过的一个人,从尼的手记中勾勒出来的形象比我想象的要普通更难以接受,不过大概普皇致敬的是尼金斯基对艺术的态度以及内在生命力。 PS:尼金斯基1912年编排《牧神的午后》,罗丹写《牧神的午后》评论在1912之后,此时已经和卡密尔(生卒1864-1943)(两人在一起时间1883-1898)分开,但是罗丹后来直到1917年逝世,主要还在用他和克洛岱尔合作期间产生的题材。而卡密尔•克洛岱尔在1893年后与德彪西有过短暂且不明确的关系。德彪西的《牧神的午后》,尼金斯基《牧神的午后》,罗丹,串联起来,也许会让维基百科上“罗丹的情人和模特”的卡密尔•克洛岱尔的命运不再是消失吧。
评分应该是翻译问题,非常的碎索。可以感受到作者要表达的那种内心的情绪和美感,但翻出的文字全破坏了。可惜了,没读完,希望以后有更好版本吧。
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