亨利剋·易蔔生(1928-1906),是挪威人民引以自豪的戲劇大師、歐洲近代戲劇新紀元的開創者,他在戲劇史上享有同莎士比亞和莫裏哀一樣不朽的聲譽。
易蔔生齣生於挪威海濱一個小城斯基恩。少年時期,因父親破産,傢道中落,沒有進成大學,不滿十六歲就到一傢藥店當學徒。社會的勢利,生活的艱辛,培養瞭他的憤世嫉俗的性格和個人奮鬥的意誌。在繁重而瑣碎的學徒作之餘,他刻苦讀書求知,並學習文藝寫作。1848年歐洲的革命浪潮和挪威國內的民族解放運動,激發瞭青年易蔔生的政治熱情和民族意識,他開始寫瞭一些歌頌曆史英雄的富有浪漫色彩的劇作。接著,他先後在卑爾根和奧斯陸被劇院聘為導演和經理,達十餘年之久。這段經曆加深瞭他對挪威社會政治的失望,於是憤而齣國,在意大利和德國度過二十七年(1863-91)的僑居生活,同時在創作上取得瞭輝煌的成就,晚年纔迴奧斯陸。易蔔生一生共寫瞭二十多部劇作,除早期那些浪漫抒情詩劇外,主要是現實主義的散文劇即話劇。這些散文劇大都以習見而又重大的社會問題為題材,通常被稱為“社會問題劇”。《社會支柱》(1877)、《玩偶之傢》(1879)、《群鬼》
(1881)和《人民公敵》(1882)是其中最著名的代錶作。
《玩偶之傢》是19世紀挪威最偉大的戲劇傢亨利剋·易蔔生的著名社會劇。作於1879年。女主人公娜拉齣身中等傢庭,美麗活潑,天真熱情。她熱烈而真誠地愛著自己的丈夫海爾茂。為替丈夫治病,她曾冒名舉債,又熬夜抄寫文件,掙錢、省錢,偷偷還債。如果需要,她甚至錶示可以為丈夫而死。但她的丈夫(過去的銀行職員,現在的銀行經理),卻是個虛僞自私的資産階級市儈,他平時管她叫“小鳥兒”、“小鬆鼠兒”,可一旦知道娜拉曾冒名舉債,危及自己的社會名聲和地位時,便一反常態,大罵她是“犯罪女人”,還揚言要剝奪他教育子女的權利,要對她進行法律、宗教製裁。後來,當債主受女友感化,退迴瞭冒名藉據時,他又轉變態度,錶示要永遠愛她和保護她。經此轉摺,娜拉終於看清瞭自己的“泥娃娃”處境,發現自己不過是丈夫的“玩偶”,於是對保護這傢庭關係的資産階級法律、道德、宗教,提齣瞭嚴重懷疑和激烈批判,並毅然離開瞭這個“玩偶之傢”。娜拉是個具有資産階級個性解放思想的叛逆女性。她對社會的背叛和棄傢齣走,被譽為婦女解放的“獨立宣言”。然而,在素把婦女當作玩偶的社會裏,娜拉真能求得獨立解放嗎?茫茫黑夜,她又能走嚮何處?魯迅先生在《娜拉走後怎樣?》一文中說: “從事理上推想起來,娜拉或者其實也隻有兩條路:不是墮落,就是迴來。”這確實是問題的癥結所在。
發表於2024-12-22
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此書很好地將易蔔生的六部經典短篇小說匯編在一起,用平實的語言嚮年輕的讀者講述著一個個樸實的道理。 娜拉的故事告訴女性要獨立,心甘情願地做男人的“小鳥小鬆鼠”隻會有悲慘的結局;“社會支柱”需要對自己從前的錯誤“買單”;群鬼展現瞭母親對孩子無私的愛;海上夫人教...
評分眼光犀利、獨特的魯迅曾做過如下的推斷:娜拉齣走以後隻有兩條路可走,一是墮落;二是迴來。魯迅做這樣的推斷主要有兩個原因,一是社會是由男人來主宰的,不允許女性的自由存活;二是社會是靠金錢來運轉的,娜拉沒有錢,所以她注定是要被甩齣去的。魯迅的見解是非常深刻的,但在...
評分是的,很棒的作品,好久沒有這樣的感受瞭。 在這個後現代的社會中看清自己,看清周圍,樹立旗幟,踏踏實實做事情。是的,為瞭美好,沒有什麼好說的。 時代是一個一個的輪迴,現在這個時代在曆史中有輪迴,我嚮前學習,想現在學習,還要嚮未來學習。
評分一個世紀以前,北歐大文豪易蔔生的名號第一次在中國作傢的筆端呈現齣來:“伊氏(即易蔔生)生於近世,憤世俗之昏迷,悲真理之匿耀。”當時此君隻不過東瀛島上一個籍籍無名的留學生而已,而故國的人民正沉淪在飢饉與兵燹的交迫中,因而這微弱的呐喊尚未引起療救的注意。直...
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雖然覺得對話很不接地氣肉麻到要死,什麼親愛的小雲雀blahblah 畢竟是舞颱劇嘛也就忍瞭。隻有三個act所以很快讀完瞭~關於女性覺醒沒錯,不過娜拉這一夜的思想改變估計比羅子君的一夜之間性格能力突變要閤理一點吧……
評分挺好的入門文學資料。簡介加分析。中英對照。
評分很速成
評分導讀不錯
評分女性的覺醒。
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