失踪的孩子

埃莱娜·费兰特，目前意大利*受欢迎也*神秘的作家。埃莱娜·费兰特是一个笔名，其真实身份至今是谜。埃莱娜·费兰特1992年发表第*部长篇小说《讨厌的爱》，1995年被意大利导演马里奥·马尔托内改编为同名电影；此后她相继出版小说《被抛弃的日子》(2002)、《迷失的女儿》（2006）、《夜晚的沙滩》（2007）和散文、访谈集《不确定的碎片》（2003）。2011年至2014年，埃莱娜·费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，这四部情节相关的小说被称为“那不勒斯四部曲”。它们以史诗般的体例，描述了两个在那不勒斯穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊，尖锐又细腻探讨了女性命运的复杂性和深度。“那不勒斯四部曲”也在世界范围内掀起了“费兰特热”。2015年，埃莱娜·费兰特被《金融时报》评为“年度女性”。2016年，《时代》周刊将埃莱娜·费兰特选入“*具影响力的100位艺术家”。2017年3月，《我的天才女友》被改编成话剧在伦敦上演。2017年4月，HBO宣布将那不勒斯四部曲改编成系列电视剧。译者简介：陈英，意大利语言学博士，现任四川外国语大学副教授，译有《愤怒的城堡》《一个人消失在世上》《迫害》《拳头》《威尼斯是一条鱼》等。

出版者:人民文学出版社

作者:[意] 埃莱娜·费兰特

出品人:99读书人

页数:480

译者:陈英

出版时间:2018-6-1

价格:62

装帧:平装

isbn号码:9787020139927

丛书系列:那不勒斯四部曲

图书标签:那不勒斯四部曲女性小说外国文学意大利文学埃莱娜•费兰特意大利成长

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“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争。”

全球畅销近千万册被翻译成40多种语言

《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》——

那不勒斯四部曲NO.4令人欲罢不能的大结局

穷尽友谊对一个人*极致的塑造

《失踪的孩子》是“那不勒斯四部曲”的第四部，小 说聚焦了莉拉和埃莱娜（“我”）的壮年和晚年，为她们持续了五十多年的友谊划上了一个令人心碎的句号。

“我”为了爱情和写作，离开丈夫带着两个女儿回到了那不勒斯，不可避免地与莉拉，还有我曾想要逃离的城区再度变得亲密。“我”和莉拉甚至在同一年怀孕、生子，并经历了恐怖残暴的那不勒斯大地震，一切都分崩离析，一切又将被重建。

“我”在不自觉中卷入莉拉秘密的企图——她希望利用我的名声和写作技巧来对抗城区陈腐而猖獗的恶势力。但在经历了生命*恐怖的打击之后，莉拉选择以一种怪异夸张的方式在城区彻底将自己流放。

而“我”也将以惊人的韧性和诚实面对写作、爱情、家庭的失败。在经历了多年的自我怀疑之后，“我”决定忤逆（罔顾？）莉拉的告诫，将“我”和她一生的友谊写成一本小说，却招来了深深的背叛……

读后感

四卷，一千多页，在一本意大利南部混乱又暴力城市的编年书里，两个女人纠缠着成长，从孩童、少女、母亲到老年女性。她们以不同的方式拓展生命，彼此关爱和折磨，不断说着伤害对方的话，但从未真正分开——直到最后，第四本《消失的孩子》快结束，或者第一本《我的天才女友》开...  

断断续续用了半个月，在地铁上看完第四本。 第三部的时候隐隐有些担心，害怕接下来变成爱情狗血剧。第四部一开始的确会有点不安，故事里的我挣扎在自己抛夫别女，而尼诺则坦然接受着家内红旗不倒，家外彩旗飘飘的不满中。 而且她仍然担忧尼诺和其前女友，自己的好朋友莉拉的旧...  

用户评价

想到tina那个布娃娃的下场就觉得tina的命运不会好过。这本书的宿命意味太强了。其实是我也受不了Elena这种什么都写进书里的朋友

文字的力量太强大了，这种共鸣可以说是排山倒海式的，特别是像《那不勒斯四部曲》这种优秀的作品，读完有种爆炸般的失落感，你会想怎么有人能写的这么好这么好这么好呢，太会掌控读者的感受和心情了，快尾声那句“埃莱娜·格雷科——拉法埃拉·赛鲁罗的天才女友。”，把我对整部书的五味陈杂感情又重新溜了一遍，彻底绷不住了，难过到无以复加。

想到tina那个布娃娃的下场就觉得tina的命运不会好过。这本书的宿命意味太强了。其实是我也受不了Elena这种什么都写进书里的朋友

整本书的能量太密集了，像一个源源不断喷发的火山，读完怅然若失。最后几页，莱农从时间中回望，生命的真相被自己毫不留情的剖白，而即使是这样的时刻，她依然能再次在对莉拉的爱和嫉妒中被激发开始进行她最为重要、最可能留在时间之中的作品的创作，如此的勇气，诚实和坚韧……反正我已经喜欢她了。 而莉拉依然是个迷。她和莱农是相反的人，莱农会攫住一切填充自己，去成为，但莉拉对任何事情的投入都不会滋养自身，而是燃烧掉自己的一部分。她的激情，超越一切的理解和视野与她的情绪化，她的恐惧，都让人困惑。莉拉是所有人的镜子，任何人在她面前都不得不面对自己；同时，是不是没有人，或者说莉拉没有允许任何人了解她？因为她在与外界和自己的对抗中也未能真正看见自己？

看第二部的时候我很疑问莉拉为什么答应嫁给斯特凡诺，直到看这部才明白“马尔切洛让我害怕，我通过斯特凡诺保护自己”。鞋匠的莉拉借助斯特凡诺转换成“模仿肯尼迪夫人”的莉拉，借助米凯莱转换成“艺术家和装修设计师”莉拉，因为尼诺成为香肠工厂的工人莉拉，最后借助恩佐转换为“程序员”莉拉。很巧合的是，尼诺也是和莉拉在一起的时候“差点儿毁掉了自己的前程”。“也许莉拉吸引尼诺的地方，就是尼诺一开始在她身上看到了以为自己也有的东西，但对比之下他发现自己并没有。她拥有才智，但她没有利用它为自己谋福利，而像贵妇一样在挥霍着自己的才智”。对我冲击力最大的是第三部，莱农在中年时，面对生育，厌倦的婚姻生活，焦虑的工作以及让自己兴奋激情甚至疯狂的情人时的心理轨迹以及抉择。感觉我跟着莱农提前经历了一次虚拟人生。