在大理石悬崖上

出版者:人民文学出版社

作者:[德] 恩斯特·容格尔

页数:192

译者:秦文汶

出版时间:2019-6

价格:42.00元

装帧:平装

isbn号码:9787020144099

具体描述

《在大理石悬崖上》被视为充满象征色彩的寓言小说。

1939年2月，容格尔在博登湖畔的于伯林根动笔撰写《在大理石悬崖上》，同年7月底在汉诺威附近的基尔希霍斯特完成写作。一个多月后，德军入侵波兰，第二次世界大战爆发。阅读该作品的人，都不会忘记容格尔何等精确地命中了那个“时点”。诞生时代与作者身份两重特殊性叠加，造就了这部小说的独特性和争议性。

作者简介

恩斯特·容格尔(Ernst Jünger, 1895—1998)，德国作家。在跨越百年的人生中，先后以军人身份参加第一和第二次世界大战，是德语文坛最具争议的作家之一。代表作有《钢铁风暴》《在大理石悬崖上》等。曾获歌德奖、洪堡协会金奖、巴伐拉亚马克西米利安科学与艺术勋章等奖项。

用户评价

这本小说读起来简直像一场华丽的梦境，文字的触感细腻得让人心疼。作者的笔触如同最顶级的丝绸，轻柔地拂过每一个场景和人物的内心世界。我尤其喜欢那种弥漫在字里行间的淡淡的忧郁感，它不像那种撕心裂肺的悲伤，而更像黄昏时分，阳光被拉得很长很长，带着一种无可奈何的美丽。故事的节奏把握得极其精准，仿佛一首精心编排的交响乐，时而激昂，时而低回。那些关于时间流逝和记忆碎片的处理手法，简直是神来之笔。你读着读着，会感觉自己不再是旁观者，而是那个身处迷雾之中，努力寻找出口的旅人。人物的塑造是立体到令人发指的程度，他们的每一个选择，每一个微小的犹豫，都深深地扎根于人性最幽微的角落。看完之后，我需要很长时间才能从那种浸润着诗意和哲思的氛围中抽离出来，它留下的回味，是那种需要静下心来，慢慢品咂的陈年佳酿。它不是那种读完就扔在一边的畅销书，而是那种会让你时不时地翻开某一页，重温那些让你心头一颤的句子，并从中汲取力量的存在。

坦白说，这本书的叙事结构对我来说是一次巨大的挑战，但也是一次无与伦比的智力探险。它的结构仿佛是一座错综复杂的迷宫，线索和时间线交织缠绕，初读时几乎让人有些迷失方向。然而，正是这种故意为之的“晦涩”，激发了我极大的探索欲。我发现自己不得不放慢速度，像一个考古学家一样，小心翼翼地清理每一层文字的泥土，去寻找隐藏在表象之下的核心意义。作者似乎对传统线性叙事嗤之以鼻，他更热衷于在不同的时空切片中跳跃，用碎片化的信息构建出一个宏大而又令人不安的全景图。这种叙事方式极其考验读者的专注度和耐心，但一旦你适应了它的频率，那种豁然开朗的体验，是任何平铺直叙的故事都无法给予的。它更像是一部需要读者主动参与完成的作品，你的每一次解读，都在为这座文学建筑添砖加瓦。读完合上书的那一刻，我做的第一件事不是去思考情节，而是忍不住去画一张时间轴，试图理清那些看似杂乱无章的事件是如何最终汇聚成一股强大的情感洪流的。

从主题的深度来看，这本书探讨的议题远超出了普通小说的范畴，它更像是一篇关于存在、选择与代价的哲学论文，只是披着引人入胜的故事外衣。作者毫不避讳地直面了人类在面对命运洪流时的无力感，以及我们试图通过构建秩序来对抗虚无的徒劳挣扎。书中的每一个关键冲突，都并非是简单的善恶对立，而是两种深刻的世界观之间的碰撞，两种不可调和的生存哲学之间的角力。我喜欢作者处理伦理困境时展现出的那种冷峻的客观性，他没有轻易给出答案，而是将沉重的道德十字架交到了读者手中，迫使我们去审视自己内心深处的信仰体系。这种对人性和命运的深刻挖掘，使得这本书具有了经久不衰的价值，它会随着你人生的阅历增长，而在不同的阶段呈现出新的意义。它不是读完就结束了，而是会成为你内心深处的一个参照点，一个不断被回味的难题。

我必须承认，这本书的氛围感营造到了一个近乎病态的完美程度。它构建了一个既真实又超现实的场景，空气中仿佛永远弥漫着一种潮湿的、带着矿物质气味的寒意。你读着那些关于光影和物质的描述，会不由自主地感到皮肤上起了一层鸡皮疙瘩。作者对环境细节的捕捉，达到了令人发指的程度——比如一块石头上苔藓的纹理，或者远方海浪拍打礁石时发出的那种特有的、被吞噬的声响。这些环境描写不仅仅是背景，它们本身就是故事的一部分，是推动情绪发展的强大力量。我感觉自己完全被吸入到那个故事发生的地域，我能闻到那里的气味，感受到那里的温度变化。这种强烈的沉浸感，使得阅读过程既令人着迷，又带着一丝不安的颤栗。它不是那种让你感到舒适放松的逃避性阅读，而是让你真切地体验到角色在特定空间下所承受的压迫感和孤独感。

这本书的语言风格是那种极其克制，但爆发力却惊人的类型。它不像某些作品那样，用大量华丽的辞藻堆砌出视觉的盛宴，恰恰相反，它在极简的表述中蕴含着千钧之力。你很少会看到冗长或重复的形容，每一个词语都像是经过千锤百炼的精钢，它们被精准地放在最需要它们的位置上。这种“少即是多”的写作哲学，使得书中那些关键性的转折点，如同闪电划破夜空一般，猛烈而震撼。特别是在处理角色间的对话时，那些未说出口的潜台词，比直接的表达更令人心悸。我甚至觉得，作者在文字间留下了大量的“空白”，而这些空白，恰恰是留给读者想象力和情感投射的空间。我仿佛能听到空气在那些沉默的句子中震动。这种阅读体验，更像是与一个深沉而睿智的灵魂进行着一场心照不宣的对话，你必须全神贯注，才能捕捉到那些转瞬即逝的微妙暗示。

这本书非常好读，讲了一个很传统的野蛮毁灭文明的故事，作者的世界观设定也很有意思，仿佛在中世纪，又开着汽车用着猎枪。有人说托尔斯泰是最后一个赞美战争的作家，但显然这本小说也在讴歌着暴力的毁灭力量。在一个似乎发生在现代的时代里抒发中世纪才有的对于鲜血的赞美，这让小说呈现出一种怪异的美感。

大理石悬崖的阴影里，静卧的是芸香隐庐（温暖家园）。 亦幻亦真，惊心动魄。危难关头，能扭转颓势的竟是也还是年轻后辈。 希望在青年手中，毁灭也不意味着消亡，而是通向高处厅堂的钥匙，亦是通向永恒的更高存在的路径。 或者是眼见不太平，就以象征手法成就此书，恰巧遇见，恰巧语中。

不太喜欢这种写法，感觉文学完全成了为作者的理念服务的工具。虽有影射那个时代政治的意图，但整个故事却是完全从现实世界抽离出来的，像个精致的模型，内在贫瘠，缺乏打动人心的力量。

葡萄 往日如同死去愛人的酮體 追憶未斟滿生活之杯 有一條最大最美的蛇 我和奧托叫它格里芬 通體金光 純正無瑕 近似黃銅 卻能隨意逗弄它 像貓兒一樣 把尖腦袋在孩子的外套上來回磨蹭 只要自己心中滿足 縱使這塵世如何吝於施捨 我們的感官也別無他求 熱愛植物王國 林柰 換了一種眼光 重新審視她的愛 發現即認定她輕薄 抱有偏見 好比路邊有快閃光的寶石 行人只當它是玻璃 殊不知珍貴之物 盡屬偶得 所謂至寶 本是無價 他喜歡把人稱為貴人 意即人人都是世間天生的貴族 都可能給予我們至高的饋贈 所有親近祂的人都像植物自寒冬沉眠中蘇醒 抽枝拔葉 發榮滋長 他們不是變得更好 而是變得更接近自我 結果我們的生活與設想中截然不同 但不久後就發現些差異反而對工作有利

第一次听说荣格尔这个名字从文学评论家一章里曼努埃尔唯一了解的德语作家，并写下了《恩斯特·荣格尔与阿琴波尔迪：趋同之路》，感觉是一本时代感（第三帝国）很强的书。