小津安二郎(1903-1963)
电影导演。生于东京,1923年进入松竹蒲田制片厂,1927年正式成为导演。2002年,被英国《视与听》杂志评选为“十大电影导演”之一,在该杂志评选的“十大电影” 中,其作品《东京物语》名列第三;在日本《电影旬报》2000年评选的“二十世纪十大日本导演”中,小津位居第二;该杂志2009年评选的“日本百佳电影”中,《东京物语》拔得头筹。德国导演维姆·文德斯说:“如果我来定义为什么发明电影,我会回答,‘是为了产生一部小津电影那样的作品’。”
发表于2024-11-24
我是开豆腐店的,我只做豆腐 2024 pdf epub mobi 电子书
在小津的粉丝之间流传着一个传说:小津过世后,每年的12月12日,也就是小津的生日和死日这一天,他的墓碑上都会放着一束红蔷薇。红蔷薇是小津最喜爱的花,这大家都知道。这送花的人会是谁呢?人们都在猜测,据说有人看到在这一日的大清早,有位女人怀抱着花束,在手电筒的照引...
评分小津安二郎的书《我是开豆腐店的,我只做豆腐》在内地出版,像我这种,吃了他多年豆腐的影迷,拿到书的时候,因为有点激动,过了好一会才去打开。这是小津的方式。这就像,《东京物语》中,东山千荣子扮演的妈妈凌晨三点死了,早晨的时候,原节子扮演的二儿媳去找爸爸笠智...
评分在小津的粉丝之间流传着一个传说:小津过世后,每年的12月12日,也就是小津的生日和死日这一天,他的墓碑上都会放着一束红蔷薇。红蔷薇是小津最喜爱的花,这大家都知道。这送花的人会是谁呢?人们都在猜测,据说有人看到在这一日的大清早,有位女人怀抱着花束,在手电筒的照引...
评分如果想更多知道一个伟大导演的内心与余味,这本书是小津最 好的选择。 说来惭愧,到现在只看过小津5部电影。 每次看小津的电影,都无法抬头,是哪种有非常强非常强的磁性,将你钉在那里。 不是悬念和故事(这似乎是作家的事情),而是在画面之外、声音之外、银幕之外,给你留了...
评分当他是一个导演的时候,无疑,他具备大师级的品质和才华。书中他关于各人以及作品的解读,即便是在几十年后的今天再看,仍然觉得有些话他说的很对。他眼中的昭和时代,他眼中的男人女人家庭,我们都恨不得有共鸣。 只是,当他摇身一变,成为侵华日军的一份子,甚至亲自拿着刺...
图书标签: 小津安二郎 电影 日本文学 日本 随笔 光影人生 日@小津安二郎 新经典文库
《我是开豆腐店的,我只做豆腐》收录小津安二郎的珍贵文字,连缀成电影大师的光影人生,揭示《东京物语》《茶泡饭之味》等不朽影片的创作秘密,亲述物哀之美等小津风的形成来由,更有小津鲜少言及的人生故事。
小津安二郎一生坚持“电影是以余味定输赢”的信条,脚踏实地只开自己的“豆腐店”——通过摄影机深入思考事物,找回人类本来丰富的爱,找回属于人的温暖,并将这种温暖表现在画面上。全新增订版收录《蓼科日记》,以及小津御用演员佐田启二的《看护日记:那个老爷子不在了》,并披露小津安二郎多张珍贵生活照,从不同维度展示导演小津的人生故事。
每个热爱生活、热爱电影的人都会被小津打动,他的电影里流动的情感既深刻又强烈,因为它们反映了我们关心的事情:父母和孩子,婚姻和独居,生和死,以及相互之间的关怀。
好的。
评分电影没有文法、拍摄自己喜欢的、每次只拍一部电影、对明星制度的看法、战场上的白花和蝴蝶、不知为何有死不了的底气,和拉野屎。 “我是凡人,拍不出不同的东西。” 电影是以余味定输赢那篇,他说今后想好好拍片,无论如何也要一年拍一部,秋刀鱼之味却成了他最后的作品。 日记里的小津太有意思了哈哈哈哈
评分阅读还是要有背景,爱看电影懂些电影。只有在积极精神下的现实主义,才有意义,这是战争教会了小津。书中有详细记录战争。
评分重版再读,从反抗的年轻人到体察入微的大导演,自小对电影着迷的小津也是一位优秀的散文作者,他对战争期间的记录具有深刻的诗意,对山中真雄的怀念有不动声色的悲哀,他应该是感到不应该重现战争,他应该感到家庭伦常中人情的特殊,紧随潇洒得意的创作是致命疼痛的死亡,友人日记中小津不是一个大导演,而是一个年老无依的普通人,仿佛才华出众的,富有天赋的艺术家,需要还多重的债
评分小津明确指出,电影没有“非此不可”这种类型。只有创意没有才能不行,只有才能没有创意也不行。电影以有余味最佳。电影需要虚构情节,即使不合理(这才使电影存在)。电影确实需要企业(即资本)来存活。以及,他说的昭和十几年的时候的日本电影状况不正好是我们如今的写照吗:) ……同版本2015.7.28读过。
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