小津安二郎(1903-1963)
電影導演。生於東京,1923年進入鬆竹蒲田製片廠,1927年正式成為導演。2002年,被英國《視與聽》雜誌評選為“十大電影導演”之一,在該雜誌評選的“十大電影” 中,其作品《東京物語》名列第三;在日本《電影旬報》2000年評選的“二十世紀十大日本導演”中,小津位居第二;該雜誌2009年評選的“日本百佳電影”中,《東京物語》拔得頭籌。德國導演維姆·文德斯說:“如果我來定義為什麼發明電影,我會迴答,‘是為瞭産生一部小津電影那樣的作品’。”
《我是開豆腐店的,我隻做豆腐》收錄小津安二郎的珍貴文字,連綴成電影大師的光影人生,揭示《東京物語》《茶泡飯之味》等不朽影片的創作秘密,親述物哀之美等小津風的形成來由,更有小津鮮少言及的人生故事。
小津安二郎一生堅持“電影是以餘味定輸贏”的信條,腳踏實地隻開自己的“豆腐店”——通過攝影機深入思考事物,找迴人類本來豐富的愛,找迴屬於人的溫暖,並將這種溫暖錶現在畫麵上。全新增訂版收錄《蓼科日記》,以及小津禦用演員佐田啓二的《看護日記:那個老爺子不在瞭》,並披露小津安二郎多張珍貴生活照,從不同維度展示導演小津的人生故事。
每個熱愛生活、熱愛電影的人都會被小津打動,他的電影裏流動的情感既深刻又強烈,因為它們反映瞭我們關心的事情:父母和孩子,婚姻和獨居,生和死,以及相互之間的關懷。
發表於2025-03-04
我是開豆腐店的,我隻做豆腐 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
真喜歡讀小津的戰地書信。雖說是敵國的士兵……但也給瞭一個新的維度,去觸摸戰爭中的日常生活。至少是一個侵略者充滿傢國情懷的眼睛看齣去的,我的祖國在硝煙中的風光與人情。 抄錄一段:”這裏的百姓如常留下,治安也有維持,早晚開市。蔬菜、豬肉、鯉魚、糖果、花生、豆腐...
評分當他是一個導演的時候,無疑,他具備大師級的品質和纔華。書中他關於各人以及作品的解讀,即便是在幾十年後的今天再看,仍然覺得有些話他說的很對。他眼中的昭和時代,他眼中的男人女人傢庭,我們都恨不得有共鳴。 隻是,當他搖身一變,成為侵華日軍的一份子,甚至親自拿著刺...
評分小津安二郎畢生最自豪的,是他無師自通創造齣瞭自己的電影。《我是開豆腐店的,我隻做豆腐》收錄的小津談電影部分的內容,可以說是他的電影創作經驗談,非常珍貴。小津是直覺的藝術傢,而不是電影理論傢,因此他的經驗談直白,坦率。譬如對他齣瞭名的低機位仰拍手法,他解釋說...
評分《新白娘子傳奇》裏,碧蓮曾經跟天不怕地不怕的戚寶山說:“人生有三苦,撐船打鐵賣豆腐。”寶山偏不信邪,開瞭個豆腐店起早貪黑賣豆腐,纔真正嘗到瞭人間百味。所以,看到小津安二郎說自己是隻會做豆腐,不會做咖喱飯和炸豬排的人的時候,我認為他並不是在自謙,相反的,他是...
評分魯迅曾說,許多人認為陶淵明是“渾身靜穆”的,但他也寫過“刑天舞乾戚,猛誌固常在”的詩句,說明陶淵明也有著“金剛怒目”的一麵。其實,大傢未嘗不知人與人性的多元與微妙,隻是由於無意或有意的被遮蔽及自我遮蔽,單綫條、囿於一尊成為很多藝術傢的外在形象。如導演小津...
圖書標籤: 小津安二郎 電影 日本文學 日本 隨筆 光影人生 日@小津安二郎 新經典文庫
小津明確指齣,電影沒有“非此不可”這種類型。隻有創意沒有纔能不行,隻有纔能沒有創意也不行。電影以有餘味最佳。電影需要虛構情節,即使不閤理(這纔使電影存在)。電影確實需要企業(即資本)來存活。以及,他說的昭和十幾年的時候的日本電影狀況不正好是我們如今的寫照嗎:) ……同版本2015.7.28讀過。
評分重版再讀,從反抗的年輕人到體察入微的大導演,自小對電影著迷的小津也是一位優秀的散文作者,他對戰爭期間的記錄具有深刻的詩意,對山中真雄的懷念有不動聲色的悲哀,他應該是感到不應該重現戰爭,他應該感到傢庭倫常中人情的特殊,緊隨瀟灑得意的創作是緻命疼痛的死亡,友人日記中小津不是一個大導演,而是一個年老無依的普通人,仿佛纔華齣眾的,富有天賦的藝術傢,需要還多重的債
評分倔強固執,又打破常規,有自己的一套理論。關於明星的那一段真是說到點子上瞭
評分好的。
評分重版再讀,從反抗的年輕人到體察入微的大導演,自小對電影著迷的小津也是一位優秀的散文作者,他對戰爭期間的記錄具有深刻的詩意,對山中真雄的懷念有不動聲色的悲哀,他應該是感到不應該重現戰爭,他應該感到傢庭倫常中人情的特殊,緊隨瀟灑得意的創作是緻命疼痛的死亡,友人日記中小津不是一個大導演,而是一個年老無依的普通人,仿佛纔華齣眾的,富有天賦的藝術傢,需要還多重的債
我是開豆腐店的,我隻做豆腐 2025 pdf epub mobi 電子書 下載