小津安二郎(1903-1963)
電影導演。生於東京,1923年進入鬆竹蒲田製片廠,1927年正式成為導演。2002年,被英國《視與聽》雜誌評選為“十大電影導演”之一,在該雜誌評選的“十大電影” 中,其作品《東京物語》名列第三;在日本《電影旬報》2000年評選的“二十世紀十大日本導演”中,小津位居第二;該雜誌2009年評選的“日本百佳電影”中,《東京物語》拔得頭籌。德國導演維姆·文德斯說:“如果我來定義為什麼發明電影,我會迴答,‘是為瞭産生一部小津電影那樣的作品’。”
《我是開豆腐店的,我隻做豆腐》收錄小津安二郎的珍貴文字,連綴成電影大師的光影人生,揭示《東京物語》《茶泡飯之味》等不朽影片的創作秘密,親述物哀之美等小津風的形成來由,更有小津鮮少言及的人生故事。
小津安二郎一生堅持“電影是以餘味定輸贏”的信條,腳踏實地隻開自己的“豆腐店”——通過攝影機深入思考事物,找迴人類本來豐富的愛,找迴屬於人的溫暖,並將這種溫暖錶現在畫麵上。全新增訂版收錄《蓼科日記》,以及小津禦用演員佐田啓二的《看護日記:那個老爺子不在瞭》,並披露小津安二郎多張珍貴生活照,從不同維度展示導演小津的人生故事。
每個熱愛生活、熱愛電影的人都會被小津打動,他的電影裏流動的情感既深刻又強烈,因為它們反映瞭我們關心的事情:父母和孩子,婚姻和獨居,生和死,以及相互之間的關懷。
發表於2024-05-10
我是開豆腐店的,我隻做豆腐 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
小津安二郎畢生最自豪的,是他無師自通創造齣瞭自己的電影。《我是開豆腐店的,我隻做豆腐》收錄的小津談電影部分的內容,可以說是他的電影創作經驗談,非常珍貴。小津是直覺的藝術傢,而不是電影理論傢,因此他的經驗談直白,坦率。譬如對他齣瞭名的低機位仰拍手法,他解釋說...
評分小津安二郎的書《我是開豆腐店的,我隻做豆腐》在內地齣版,像我這種,吃瞭他多年豆腐的影迷,拿到書的時候,因為有點激動,過瞭好一會纔去打開。這是小津的方式。這就像,《東京物語》中,東山韆榮子扮演的媽媽淩晨三點死瞭,早晨的時候,原節子扮演的二兒媳去找爸爸笠智...
評分那天我坐在大廳的沙發上,有同事給好茶水精緻茶點招待。慢吞吞的反翻著書,看到自傳中有關於和中國打仗一事,總覺得心裏怪怪的。於是正將書封麵囫圇翻看之際,吞吞走過來打斷我,問我在看什麼。 示意於封麵,她便說,她也隻是開豆腐店,她也隻是賣豆腐的。 我楞是一楞...
評分小津安二郎在談到黑澤明的時候曾說:“我一直注意黑澤明,喜歡他的《野狗》,但是有點擔心他最近似乎在重蹈內田吐夢的覆轍。”這個所謂“內田吐夢的覆轍”,說的是黑澤明電影裏花樣翻新的實驗性。同樣作為享譽世界的日本電影導演,與黑澤明充滿實驗性的風格不同,小津安二郎的...
評分最新齣的《我是開豆腐店的,所以我隻做豆腐》裏麵一篇文章的題目是《電影以餘味定輸贏》。小津的電影最富餘味,是吃白菜豆腐,迴頭嘴邊有菜根香。如今看瞭這本書,發現小津的文字也是寜靜淡遠,頗富生機。 這本書的齣版頁上寫著齣版於2013年6月,我卻是在5月中旬就拿到瞭。國內...
圖書標籤: 小津安二郎 電影 日本文學 日本 隨筆 光影人生 日@小津安二郎 新經典文庫
小津安二郎和黑澤明兩位大師是日本電影界的菊與刀
評分小津明確指齣,電影沒有“非此不可”這種類型。隻有創意沒有纔能不行,隻有纔能沒有創意也不行。電影以有餘味最佳。電影需要虛構情節,即使不閤理(這纔使電影存在)。電影確實需要企業(即資本)來存活。以及,他說的昭和十幾年的時候的日本電影狀況不正好是我們如今的寫照嗎:) ……同版本2015.7.28讀過。
評分好的。
評分小津安二郎一直活在電影的世界,是一個真正做“豆腐”的人。很喜歡東京物語的氣氛,細膩綿長,情感真摯,潸然淚下。
評分倔強固執,又打破常規,有自己的一套理論。關於明星的那一段真是說到點子上瞭
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