具体描述
科幻小說與科幻電影盛極一時，卻不宜一概視為消閒的商品，它們其實反映人類在這個科技時代的生存狀態，表現了創作的人的關懷、想像與憂慮，沙裏未嘗不可以淘銀，甚至淘金。
本書由兩位資深文學人西西與何福仁，通過對談，打破文類的界線，為讀者描述西方科幻小說與科幻電影發展的概況，並剖析各個時期的代表作品，深入而淺出，且往往因話提話，連繫其他。文章在雜誌連載時已獲好評，啟發讀者。
兩位作者的談話已預設聽眾、讀者，所以遇上專門用語，都詳加解釋；內容也作闡述、評論，對科幻迷固然是不錯的參考，就是一般讀者，也可從悅讀中獲益。
作者简介
原名張彥，廣東中山人，一九三八年生於上海。香港葛量洪教育學院畢業，曾任教職。著作極豐，包括長短篇小說、詩、散文等三十種。形式及內容不斷創新，影響深遠，並且屢獲台港各地的文學獎，包括二○○五年獲星洲日報舉辦的「花蹤世界華文文學獎」。
二○○○年，她開始學製布偶、毛熊；於二○○九年出版《縫熊志》，通過縫製、抒寫，成一綜合藝術。該書出內地版，即同時獲得《新京報》、《濟南日報》、《南方都市報》選為年度好書。近年的新作，則是二○一○年出版《猿猴志》，以猿猴為主題，同樣通過縫製、抒寫，以及談話，澄清對猿猴的誤解，討論中外文學藝術裏的猿猴形象和書寫，主題環繞猿猴，卻無不與人類關涉。
西西是香港書展二○一一年的「年度文學作家」。
何福仁，香港出生、成長。香港大學畢業。曾參與編輯《四季》，與朋友創辦《羅盤》詩刊、《大拇指周報》、《素葉文學》。著有詩集《龍的訪問》、《如果落向牛頓腦袋的不是蘋果》（獲第四屆「香港中文文學雙年獎」詩組首獎）、《飛行的禱告》；散文集《再生樹》、《書面旅遊》、《上帝的角度》、《那一隻生了厚繭的手》（獲二○一六年「第九屆香港書獎」）；與西西對話集《時間的話題》（獲第四屆「香港中文文學雙年獎」文學評論組推薦獎）。另編撰《浮城1‧2‧3》、《議論文選讀》、《歷史的際會——先秦史傳散文新讀》。
目录信息
读后感
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用户评价
初读几章，我立刻被作者那近乎于手术刀般精准的分析能力所震撼。他似乎拥有某种超凡的洞察力，能够穿透那些光怪陆离的科幻设定，直击其背后的哲学内核与社会寓意。比如，他对“时间悖论”的探讨，并非停留在传统的时间旅行的逻辑陷阱上，而是深入挖掘了人类对因果律的执念，以及这种执念如何塑造了我们的道德体系和存在感。文字的行文节奏把握得炉火纯青，时而如涓涓细流，娓娓道来，充满学者的审慎与克制；时而又如同火山爆发般，喷涌出对既定观念的颠覆性见解，让人拍案叫绝。更难得的是，作者的语言风格极为灵活，他能够将晦涩的理论用最生动的比喻阐释清楚，例如他将量子纠缠比作是宇宙深处的一场永不中断的私语，这种文学性的表达极大地降低了阅读门槛，使得即便是对高深物理概念不甚了解的读者，也能体会到那种思辨的乐趣。这本书的论证结构严密得如同数学证明，每一步的推导都水到渠成，让人信服。
评分在阅读体验的氛围营造上，这本书也做得极为出色。它巧妙地运用了一些引人入胜的侧边小注和图文对照，这些都不是核心的叙事内容，却像是导游在带领你穿梭于一个宏大的知识迷宫时，悄悄塞给你的有趣小物件。比如，在讨论某部经典太空歌剧的意识形态背景时，作者附带了一张上世纪冷战时期宣传海报的局部放大图，配上简短的说明，瞬间就将读者的感知拉回到了那个特定的历史语境中，使得对作品的理解瞬间立体化、厚重化了。这种“旁征博引”的处理方式，极大地丰富了阅读的层次感，让人感觉自己不是在阅读一份刻板的学术报告，而是在与一位博闻强识的朋友进行一场跨越世纪的思想碰撞。我常常因为被某个不经意的注解所吸引，而停下主线阅读，转而开始查阅相关的历史资料或艺术流派，这种由书本引发的“连锁反应”，正是优秀非虚构作品的魅力所在。
评分如果说有什么不足，那就是这本书的“学术性”可能在某些段落显得过于密集，对于只想轻松阅读一些奇闻轶事的读者来说，可能会有一点挑战。不过，这恰恰是其价值所在——它是一部严肃的作品，要求读者投入相应的注意力。我注意到，书中在引述大量外文资料时，注释系统做得非常详尽和专业，每一个理论的源头和每一句引用的出处都标注得清清楚楚，这体现了作者严谨的治学态度，也为后续希望深入研究的读者提供了极佳的索引。总而言之，这本书犹如一座精心搭建的知识迷宫，它不提供简单的出口，而是鼓励你迷失其中，并在迷失的过程中发现新的路径和广阔的视野。它不仅仅是知识的集合，更是一种思维训练的工具，引导你用更广阔、更批判的视角去审视我们所处的现实。
评分这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，硬壳精装，触感沉稳，那深邃的藏蓝色背景上，用烫金字体勾勒出的书名，在灯光下泛着低调却不失力量感的光泽。我尤其欣赏封面那幅抽象的星云图景，它并非直接描绘任何具体的飞船或外星生物，而是以一种近乎于巴洛克式的繁复线条和色彩，暗示着宇宙的浩瀚与未知的复杂性。内页的纸张质感也非常出色，米白色调柔和了阅读的疲劳感，字体的排版疏密得当，留白恰到好处，即便长时间沉浸其中，眼睛也不会感到干涩。这本书的重量拿在手里，就如同捧着一部厚重的史诗，让人油然而生一种仪式感。我将其放置在书架上，它立刻成为了视觉焦点，那种沉甸甸的、对知识的敬意感，是很多轻薄的平装书无法比拟的。这不仅仅是一本书的包装，更像是一种对“经典”的致敬，它传达出一个明确的信号：这里面承载的内容，值得被郑重对待和反复品味。从拿到手的瞬间起，我就知道，这是一次精心准备的阅读旅程的开端，出版方的用心程度，足以让任何一个注重阅读体验的读者感到满足。
评分这本书最让我感到惊喜的地方，在于其对“叙事结构”本身的解构和重塑。它并没有满足于简单地罗列和评论已有的作品，而是深入剖析了那些伟大的科幻叙事是如何在有限的篇幅内，构建出无限可能的世界观的。作者对“世界构建”（Worldbuilding）的讨论，已经超越了纯粹的设定层面，上升到了人类认知和文化构建的高度。他指出，真正的科幻巨匠，并非在创造外星文明，而是在通过外星文明的镜子，审视我们自身社会形态的脆弱与荒谬。特别是关于“后人类主义”章节的论述，作者没有陷入对赛博格机械化肤浅的赞美或恐惧，而是探讨了“何以为人”这一身份边界在技术迭代中的不断模糊和重塑，这种探讨极具前瞻性，让人读完后久久不能平静，甚至开始反思自己每天使用的智能手机，是否也是一种微小的、我们自愿接受的“技术改造”。
评分「我有沒有離開本身的話題？」，何福仁負責脫線講題外話，已經不是西方和科幻了(西方兩字也是多餘)閱讀量廣聯想多，每一點都能補充資料，西西又會做好本份要與讀者走入主題核心，每一小章主題是引子，望讀者能提起興趣，以量取勝，根本是一本科幻小說小百科，最喜歡提到一些被人遺忘的，閱讀量多，又能回到生活話題本身，要兩位分折現今科技發展會強人所難，又例如動漫確實不是兩位強項，讀讀也自覺辛苦，最好看是西西分折文本的敘事細節，方法，技巧，評阿西莫夫的技巧不足但確立了機械人故事路向，重提Philip K. Dick 的高明兩線敘事，還有對Pynchon 的敬重(但何不開一篇關於他的？)，言之成理，兩位冷不防對圈內人點評也是上等八卦素材，「根本沒有諾貝爾獎文學獎提名人」。一部神經喜劇。
评分「我有沒有離開本身的話題？」，何福仁負責脫線講題外話，已經不是西方和科幻了(西方兩字也是多餘)閱讀量廣聯想多，每一點都能補充資料，西西又會做好本份要與讀者走入主題核心，每一小章主題是引子，望讀者能提起興趣，以量取勝，根本是一本科幻小說小百科，最喜歡提到一些被人遺忘的，閱讀量多，又能回到生活話題本身，要兩位分折現今科技發展會強人所難，又例如動漫確實不是兩位強項，讀讀也自覺辛苦，最好看是西西分折文本的敘事細節，方法，技巧，評阿西莫夫的技巧不足但確立了機械人故事路向，重提Philip K. Dick 的高明兩線敘事，還有對Pynchon 的敬重(但何不開一篇關於他的？)，言之成理，兩位冷不防對圈內人點評也是上等八卦素材，「根本沒有諾貝爾獎文學獎提名人」。一部神經喜劇。
评分「我有沒有離開本身的話題？」，何福仁負責脫線講題外話，已經不是西方和科幻了(西方兩字也是多餘)閱讀量廣聯想多，每一點都能補充資料，西西又會做好本份要與讀者走入主題核心，每一小章主題是引子，望讀者能提起興趣，以量取勝，根本是一本科幻小說小百科，最喜歡提到一些被人遺忘的，閱讀量多，又能回到生活話題本身，要兩位分折現今科技發展會強人所難，又例如動漫確實不是兩位強項，讀讀也自覺辛苦，最好看是西西分折文本的敘事細節，方法，技巧，評阿西莫夫的技巧不足但確立了機械人故事路向，重提Philip K. Dick 的高明兩線敘事，還有對Pynchon 的敬重(但何不開一篇關於他的？)，言之成理，兩位冷不防對圈內人點評也是上等八卦素材，「根本沒有諾貝爾獎文學獎提名人」。一部神經喜劇。
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