迴望迷人的70年代中期——在這一時間點上,大衛•鮑伊、布萊恩•伊諾或者“發電站”樂隊正在重新定義什麼是流行和搖滾樂的樣式類型。某種程度上,這是要將實驗性的歐洲式敏感,注入一個基本被美國文化塑造瞭概念的媒體當中。自從1960年代早期湧現齣波普藝術革新者,殿堂藝術和通俗藝術就開始不停地互相傾軋互相滲透。不過,如果說60年代是藝術帶上波普審美在貧民窟信步閑逛,那麼70年代則是反過來瞭。波普學藝術。而鮑伊的專輯《低》標誌著這場進程的至高點:它的現代派疏離感,它的錶現主義,它對節奏布魯斯、電子閤成、極簡主義和過程驅動技術的摺中融匯,還有它對敘事的懷疑。
本書作者雨果•威爾肯第一次聽到這張專輯是在15歲。15歲是一個人躲進臥室的年紀,而《低》當中5首有配詞的歌麯裏,就有3首用“撤迴臥室”來當作孤獨的象徵符號。15歲也是一個極度渴望求知的年紀,狼吞虎咽各種書本、藝術和音樂以期抵達幻景新世界。《低》似乎是望嚮那個作者無甚所知的世界的一瞥,超齣他理解範圍地顛覆瞭其對一張流行唱片的預期。這也是為什麼威爾肯要在本書裏圍繞《低》,盡其所能地談論它——看看它是如何在文化矩陣裏與其他各個端點相關聯,它從哪裏齣發,它是如何嵌入鮑伊的藝術發展之路當中。簡而言之,是哪些元素集閤在一起,造就瞭這張唱片——在鮑伊口中,它捕捉到瞭“一種對未來的渴望之情,而我們都知道那樣的未來永遠不會來。”
發表於2025-02-25
大衛·鮑伊:低 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
第一輯五本包括: 《大衛·鮑伊:低》(David Bowie:Low) 《齊柏林飛艇IV》(Led Zeppelin IV) 《湯姆·韋茨:劍魚長號》(Tom Waits:Swordfishtrombones) 《地下絲絨與妮可》(The Velvet Underground & Nico) 《邁爾斯·戴維斯:即興精釀》(Miles Davis:Bitches ...
評分第一輯五本包括: 《大衛·鮑伊:低》(David Bowie:Low) 《齊柏林飛艇IV》(Led Zeppelin IV) 《湯姆·韋茨:劍魚長號》(Tom Waits:Swordfishtrombones) 《地下絲絨與妮可》(The Velvet Underground & Nico) 《邁爾斯·戴維斯:即興精釀》(Miles Davis:Bitches ...
評分 評分第一輯五本包括: 《大衛·鮑伊:低》(David Bowie:Low) 《齊柏林飛艇IV》(Led Zeppelin IV) 《湯姆·韋茨:劍魚長號》(Tom Waits:Swordfishtrombones) 《地下絲絨與妮可》(The Velvet Underground & Nico) 《邁爾斯·戴維斯:即興精釀》(Miles Davis:Bitches ...
評分第一輯五本包括: 《大衛·鮑伊:低》(David Bowie:Low) 《齊柏林飛艇IV》(Led Zeppelin IV) 《湯姆·韋茨:劍魚長號》(Tom Waits:Swordfishtrombones) 《地下絲絨與妮可》(The Velvet Underground & Nico) 《邁爾斯·戴維斯:即興精釀》(Miles Davis:Bitches ...
圖書標籤: 大衛·鮑伊 音樂 搖滾 DavidBowie 流行文化 歐美音樂 布萊恩·伊諾 1970年代
“他是那個不可靠的敘述者,即便身陷個人危機,也要在真誠和諷刺之間玩著那永恒的平衡遊戲。他的抑鬱是真實的,但同時也是一個時髦的姿態。 他同Iggy一起冒的險,錶現主義畫風,伊捨伍德式的放蕩生活和對藝術的淺嘗愛好所有這一切可能構成瞭他最曠日持久的神話。”
評分“《低》給我們留下的感覺是,我們的旅程是沒有地圖可以依循的,是倒退的,退嚮的是一個無聲的、在語言存在之前的、永遠神秘的世界。”
評分旁徵博引各種相關聯的曆史碎片,拼貼齣瞭一個以Low為核心的搖滾發展體係。涉及的事實和方嚮太多以至於脈絡不太清晰(褒義)。七八十年代搖滾史考據愛好者必讀。
評分低的內核來自多方麵,鮑伊嗑藥的頂點,神秘主義的風潮。對後現代人的“異化”的思考。意識到德係、極簡主義等內省的形式,更注重音樂質感與結構而不是鏇律。橋社藝術傢以內部情緒描繪外部景觀的方式。錄音技術的革新,以技術驅動創新。 與其從形式上用多變形容鮑伊,其實隻是個人不斷嚮前的探索。英式浪漫主義,戲劇化麵具背後的自己,反而被麵具反噬,在嚮內部躲避吞噬的過程中,發現更平和堅定的力量,足以抵禦外部的混亂無望。 最重要的大概是鮑伊廣泛的學習、吸收、嘗試,超高的工作效率,對自我不斷的探索。於是他的多變對應的是纔華,自我的進化,這讓你隻能把他當他自己看待。 鮑伊自己對那段時間的迴憶因藥物的影響也是混亂的,也許他當時已經到瞭那個未來,隻是他現在忘瞭。
評分“他是那個不可靠的敘述者,即便身陷個人危機,也要在真誠和諷刺之間玩著那永恒的平衡遊戲。他的抑鬱是真實的,但同時也是一個時髦的姿態。 他同Iggy一起冒的險,錶現主義畫風,伊捨伍德式的放蕩生活和對藝術的淺嘗愛好所有這一切可能構成瞭他最曠日持久的神話。”
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