具体描述
《芙蓉镇:文学类》以20世纪六七十年代极“左”路线破坏下的中国农村生活为背景，以女主人公胡玉音的命运为主线，描写了胡玉音、秦书田、王秋赦、李国香等人物的悲欢离合，展示了历史转折期政治风云和乡镇生活的变迁。小说融人物命运、历史变迁和乡村民情于一体，构成了一幅广阔的当代农村的社会风俗画。小说曾获得第一届茅盾文学奖。
作者简介
古华(1942－ )，湖南嘉禾人。1962年开始发表作品。他曾长期生活在湘西五岭山区，对乡镇风俗很熟悉，创作主要以这一地区的生活为背景。其主要作品有短篇小说集《爬满青藤的木屋》、中篇小说集《浮屠岭》、长篇小说《芙蓉镇》等。《爬满青藤的木屋》获1981年全国短篇小说奖，《芙蓉镇》获首届茅盾文学奖。现旅居加拿大。
目录信息
一 一览风物
二 女经理
三 满庚哥和芙蓉女
四 吊脚楼主
五 “精神会餐”和《喜歌堂》
六 “秦癫子”
七 “北方大兵”
第二章 山镇人啊
一 第四建筑
二 吊脚楼啊
三 女人的账
四 鸡和猴
五 满庚支书
六 老谷主任
七 年纪轻轻的寡妇
第三章 街巷深处
一 新风恶俗
二 “传经佳话”
三 醉眼看世情
四 凤和鸡
五 扫街人秘闻
六 “你是聪明的姐”
七 人和鬼
第四章 今春民情
一 芙蓉河啊玉叶溪
二 李国香转移
三 王镇长
四 义父谷燕山
五 吊脚楼塌了
六 “郎心挂在妹心头”
七 一个时代的尾音
后记
话说《芙蓉镇》
· · · · · · (收起)
读后感
芙蓉镇这本小说改编过电影，它也是茅盾文学奖的获奖作品，我觉得还是值得一看。 这本书的创作时间距离现在已经比较遥远，它也不是我幼年时的成长环境，但是他让我窥见到了父母那一辈乡村的景象也是比较有趣的。 宁静的乡村也有嘈杂的时刻，淳朴的乡人也会指摘他人，已经远去的...
评分刚看完古华的小说《芙蓉镇》。对比另外几本获茅盾文学奖的小说，个人觉得，这本远不如陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、迟子建的《额尔古纳河右岸》。 《芙蓉镇》讲的是政治运动背景下的小镇故事，政治色彩很重。其中小人物的故事里，有个很打动我的，胡玉音和秦书田的...
评分圣保罗的的周末特别安静，大多数人喜欢宅着，也有很相当一部分出了门，去看同性恋游行。可见人的内心中，丑陋和美丽都是一场戏。 外面下着雨，这样天特别适合读书，岁末怀古，在pad 上读起了老书《芙蓉镇》 芙蓉镇延续一切成功文学的惯用手法，大时代，小人物。讲的是文革时...
评分小说166页下面杨民高的一段话真是让我印象深刻。“......我们是下级，是细胞，不是心脏、大脑......我们只是执行问题，责任不在我们......过去叫抓，是革命的需要。今天叫放，也是革命的需要嘛。我们生是党组织的人，死是党组织的鬼嘛......”再联想一下《一九八四》，“dan...
评分刚看完古华的小说《芙蓉镇》。对比另外几本获茅盾文学奖的小说，个人觉得，这本远不如陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》、迟子建的《额尔古纳河右岸》。 《芙蓉镇》讲的是政治运动背景下的小镇故事，政治色彩很重。其中小人物的故事里，有个很打动我的，胡玉音和秦书田的...
用户评价
这部作品的叙事节奏简直像一场缓缓展开的夏日雷阵雨，起初是闷热的宁静，然后是第一声遥远的轰鸣，紧接着便是倾盆而下的情感冲击。作者对人物内心世界的刻画达到了近乎残酷的精准，每一个选择、每一次犹豫，都如同被置于高倍显微镜下细细审视。我尤其欣赏小说中对“环境对人的塑造”这一主题的深刻探讨。书中的背景不仅仅是一张静态的地图，它是有呼吸、有温度、甚至是有记忆的实体，它以一种潜移默化的力量，雕刻着每一个生活在其中的灵魂的棱角。那些细腻到近乎微不足道的日常琐事，被赋予了重大的象征意义，使得整个故事在保持其写实基调的同时，又充满了某种宿命般的诗意。读到某些段落时，我常常需要停下来，不是因为情节的跌宕起伏，而是因为作者的语言像一把锋利的刻刀，直抵人性中最隐秘的角落，让人既感到刺痛，又不得不承认那份真实。它不是那种追求快速娱乐的读物，而更像是一次漫长而艰辛的内心探险，要求读者投入全部的专注力去解码其中蕴含的复杂情绪和多重隐喻。
评分阅读体验如同走进了一座巨大的、充满回音的旧式戏台子。舞台上的光影变幻莫测，你以为看清了角色的面目，下一秒，一束追光又将他们推入晦暗的角落，只留下剪影和若有似无的低语。这部作品最引人入胜之处，在于其对“时间观”的处理。时间在这里不是线性的，而是螺旋上升的，过去的回响总是在不经意间穿透当下的场景，造成一种令人不安的共振。作者娴熟地运用了非线性叙事手法，将不同时空片段巧妙地编织在一起，使得读者必须主动参与到故事的建构中去，去填补那些看似断裂的逻辑链条。这种阅读的“主动性”带来了极大的智力上的满足感，仿佛自己也成了一名共同的“见证者”和“重建者”。然而，这种精妙的结构也带来了一定的挑战，初读时可能会感到有些迷失，但坚持下去后，你会发现那些散落的线索最终汇聚成一张宏大而缜密的网，展示出一种令人叹服的整体性。
评分这部小说给我留下的最深刻印象，是它近乎冷峻的客观性。作者似乎退居幕后，将所有的道德审判权完全交给了读者。书中涉及的议题敏感且尖锐，但叙述的笔触却异常平稳，不带丝毫煽情的倾向。这种克制反而产生了更强大的冲击力，它迫使我们直面那些难以启齿的人性弱点和社会症结。我尤其欣赏作者对于“群体心理”的刻画。当个体被卷入一个庞大的社会洪流时，他们是如何迅速地被同化、被裹挟、甚至是在恐惧中成为施暴者的一环？小说没有提供简单的答案，而是呈现了一个充满矛盾的群像。每个人都有自己的苦衷，但当这些苦衷汇集成一股力量时，其破坏性是惊人的。它不像是一本故事书，更像是一份厚重的、需要反复研读的社会学田野调查报告，只是披上了一层文学的外衣。读完后，我久久无法平静，脑海中充斥的不是情节的细节，而是对“我们如何定义正义与善良”这个古老命题的重新审视。
评分说实话，这部作品的语言风格非常独特，带着一种久远的、略显晦涩的古朴韵味，仿佛是从泛黄的旧信笺中直接誊抄下来的文字。它的魅力不在于华丽的辞藻堆砌，而在于其精确到位的动词和名词选择，每一个词语的选用都像是经过了无数次推敲的铁证。阅读的过程更像是一场对“记忆的考古”。我们跟着主人公穿越不同的场景，但真正的挖掘工作是针对那些被时间掩埋的真相和被情感压抑的记忆碎片。作者对氛围的营造能力登峰造极，即使是描写一个寻常的午后场景，也能让人感受到空气中弥漫的沉重与不安。这使得小说拥有了一种近乎“实体化”的质感，你仿佛能闻到泥土的气息，能听到风吹过老旧木板发出的吱呀声。对于偏爱注重文字肌理和叙事美感的读者来说，这无疑是一场盛宴，需要慢下来细细品味，才能体会到那种“咬嚼感”十足的文字力量。
评分从结构上看，这部作品大胆地采用了多重视角交错的叙事策略，这使得原本可能平铺直叙的故事顿时变得立体而多维。没有一个单一的“全知视角”来为我们下定论，每一个叙述者都有其自身的局限性、偏见和信息盲区。这种碎片化的呈现方式，极大地增强了故事的真实感——毕竟，现实生活中的信息本来就是支离破碎的。我非常喜欢作者处理这种多重声音冲突的方式，它不是简单地罗列观点，而是通过人物对话和内心独白之间的张力，自然地引出隐藏在事件背后的复杂人性博弈。读这本书就像是在听一场多声部合唱，你需要不断地切换你的“耳朵”，去分辨谁在说真话，谁又在自我欺骗。它挑战了传统文学中对“清晰叙事线索”的依赖，转而追求一种更贴近人类认知过程的模糊与重构，最终完成的拼图，比任何单一视角的描述都要来得更具震撼力和说服力。
评分好像是第一次看直接写那段历史的书，有几个感触。1，那十年不只是那十年，之前很多年前就开始各种运动，之后是否真的结束也未可知。2，比起为人性之恶愤慨，倒更是为那个时期颠倒黑白的荒谬气到想笑，勤奋工作挣到钱的被批斗，混吃等死的人却成为官员，人人比穷比偷懒。3，结束也不是真的结束，虽然王秋赦疯了，但王充其量只是一个“打手”，指挥王的李国香反而升迁至省里。原来一直以为结束就是彻底的更正，其实哪有什么彻底更正？4，人善吗恶吗？感觉就是一个个棋子尘埃，让干嘛就干嘛吧，能活下去就好了。他们会去参加大会也会因为同情胡玉音而批的不那么狠。环境社会历史的错吗？同样的外部，照样有谷、黎、秦、李、王的不同。历史太复杂人性也太复杂，试图用一套逻辑去解释是不合适的（这应该是最大收获吧）。作者对于荒谬的书写真的太精彩！
评分总有人在游荡叫喊 是可悲可叹时代的尾音
评分虽然书中把人物的悲剧简单归于坏人害了好人，但还是感动了我。还好，那个时代结束了。
评分古华在1980年代的作品，时值全国上下“真理标准”的大讨论、十年浩劫后冤假错案的平反风潮，因其写实主义的文风和政治正确而摘得第一届茅盾文学奖。以小见大，透过芙蓉镇上几个小人物（胡玉音、秦书田、谷燕山、黎满庚等）在长达二十多年里的跌宕起伏，剥茧抽丝地展现那段充满激情、热血、动荡、危机与人性丑暗的运动。那是一段真假倒置、光怪陆离的年月，哪有什么正义与理性，只剩互相倾轧的“斗斗斗”，私欲披上金箔，毫不忌惮地展露它那沾满毒液的獠牙。在大运动过去不足十年时写下的纪实作品的真实性是触目惊心的，无尽的斗争语词与细节都是例证。讽刺的是，这样的作品也无可避免地成为政治性的产物。人人都在受苦，但不是所有人都能坚持到《芙蓉镇》第四章，也不是所有人都有芙蓉镇上的秦癫子和玉音那样艰难却还圆满的结局。
评分小说的败笔始自秦书田和胡玉音的相恋，而缘此败笔得以展开接下来的故事，乃至成书完稿。对前三章的书写，我只能以膜拜二字来概括，佩服作者能如此驾驭文字，用不多的字纸来将惨烈的年代，一人、几人乃至所有国人所经历的惨剧叙述的如此触目惊心。某种角度上，文学也许是比历史更为真实的历史，而像《芙蓉镇》这样的小说就前三章而言，可谓比历史还历史。因而这让我不得不以苛刻的眼光去看余下篇章的书写，我以为结构篇幅宜加长，结尾应加以苍凉。红祸之后，芙蓉镇不存，再无《喜歌堂》，王秋赦们留恋地离开，送别他们的是更高级的轿车。文革的鬼魅们依旧活着，且腰粗肚圆，红光满面。
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