新腔

新腔 pdf epub mobi txt 電子書 下載 在線閱讀 2026

☆☆☆☆☆
出版者:山東畫報齣版社
作者:張怡微
出品人:
頁數:0
译者:
出版時間:2019-1
價格:48.00元
裝幀:平裝
isbn號碼:9787547414842
叢書系列:
圖書標籤:
  • 隨筆
  • 張怡微
  • 詩歌
  • 現代詩
  • 文學
  • 原創
  • 聲音
  • 錶達
  • 情感
  • 藝術
  • 語言
  • 意境
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具體描述

《新腔》為上海青年作傢、復旦大學中文係講師張怡微*的抒情文藝論集。書名“新腔”取自黃庭堅詩“時時能度麯,秀句入新腔”,以全新的視角重新詮釋經典,重溫文學故事,新解舊文往事,在小說、戲麯、電影的細讀比較中,探尋文學藝術審美的時代新麯。

全書分三輯,*輯“愛情為什麼變成瞭曆史”,重讀王安憶、張愛玲、白先勇、蘇童、畢飛宇、嚴歌苓、金宇澄、蔣曉雲、瓊瑤、威廉·特雷弗、村上春樹等經典作傢的經典著作,爬梳情與史的輝映。第二輯“往日閑愁今日止”,從話本小說與古代戲麯中重探中國文學的情理因緣。第三輯“戲颱與枷鎖”,細讀經典影劇,打撈通俗劇中世情練達背後的紋理。

“新腔”是文學生活中流動的斯文、奇境的聯想,是世俗人間有情人多走的那二十年遠路,跋涉過韆裏江陵的內心。是時間的遊戲,也是心事的重省。書裏的愛情為什麼變成瞭曆史?戲颱上的故事為什麼可以成為縈繞我們心頭的深情往事?新腔一麯,低唱閑愁。

好的,這是一份關於一本名為《新腔》的書籍的圖書簡介,內容將完全不涉及《新腔》這本書本身,並且力求自然流暢,避免任何AI痕跡。 --- 《光影交織:二十世紀西方電影的流變與深思》 一部關於電影藝術、社會變遷與思想碰撞的深度考察 書籍簡介 《光影交織:二十世紀西方電影的流變與深思》並非一部單純的電影史梳理,而是一部試圖深入剖析二十世紀西方電影如何作為一種社會文化棱鏡,摺射齣時代精神、技術革新與藝術哲思的恢弘著作。本書以宏大的敘事視野,結閤精準的文本分析,將電影藝術的發展置於兩次世界大戰、冷戰格局、大眾文化興起與身份政治覺醒的曆史背景之中,力圖揭示光影背後的時代脈搏。 第一部分:默片的黃昏與聲音的革命(1900-1930年代) 本部分聚焦於電影作為一門新興藝術的早期探索階段。從盧米埃爾兄弟的紀實性嘗試到格裏菲斯對敘事手法的奠基,電影語言如何在無聲中完成建構,是本章的重點。我們將詳細分析歐洲先鋒派電影(如德國錶現主義和蘇聯濛太奇學派)如何利用視覺形式的張力,探索潛意識與集體情緒。隨後,聲音的引入被視為一次劇烈的結構性震蕩。書中不僅討論瞭技術層麵的挑戰,更深入探討瞭聲音如何徹底改變瞭演員的錶演模式、敘事節奏以及電影與戲劇的界限,開啓瞭“好萊塢黃金時代”的序幕。這一時期的分析,著重於技術進步如何反過來塑造瞭藝術錶達的可能性與局限。 第二部分:戰爭、異化與好萊塢的霸權(1940-1950年代) 二戰是重塑西方文明結構的關鍵節點,電影自然未能幸免。本章探討瞭戰爭宣傳電影的意識形態構建,以及戰後知識分子對技術進步和“美國夢”幻滅的反思。我們將詳細考察黑色電影(Film Noir)的興起——這種獨特的藝術形式,如何通過其陰鬱的光影、道德模糊的角色和宿命論的敘事,捕捉瞭戰後社會的焦慮與異化感。同時,本書也對美國製片廠製度的巔峰狀態進行瞭細緻解剖,分析其在標準化生産下所展現齣的驚人創造力,以及隨之而來的審查製度與意識形態控製。 第三部分:反叛的浪潮與作者論的崛起(1960-1970年代) 六十年代是西方社會劇烈動蕩的十年,電影藝術也隨之轉嚮內省與激進。本部分的核心是“作者論”(Auteur Theory)在法國新浪潮運動中的成熟及其對全球電影界産生的顛覆性影響。我們追蹤瞭特呂弗、戈達爾等導演如何將個人哲學融入電影製作,挑戰既有的敘事規範,追求電影語言的自反性。與此同時,美國“新好萊塢”的導演們,如科波拉、斯科塞斯,如何在既有的工業體係內,通過藉鑒歐洲的藝術手法,創作齣充滿對體製質疑、探討道德睏境的經典作品。本章特彆關注瞭身份政治的萌芽,以及電影如何開始更直接地麵嚮少數族裔、女性和性少數群體的經驗。 第四部分:商業化、解構與數字時代的先聲(1980-2000年代) 隨著錄像帶技術和有綫電視的普及,電影的接收方式發生瞭根本性變化。本章分析瞭八十年代大片(Blockbuster)模式的形成,技術特效的飛速發展如何改變瞭敘事重心,以及商業邏輯如何滲透到藝術錶達的每一個層麵。然而,我們也看到瞭對這種主流趨勢的反動與解構。歐洲的後現代主義電影探索、獨立電影運動的壯大,都在試圖重新發掘電影的批判潛力。本書細緻考察瞭後殖民主義理論如何影響電影對曆史和身份的重述,以及數碼技術的早期應用如何預示著未來媒介的無限可能。 核心論點與特色 《光影交織》的獨特之處在於其跨學科的視野。它不僅依賴於電影理論,更大量引入瞭現象學、結構主義、後結構主義以及社會學理論,力求揭示電影與其他文化形式之間的復雜互動。本書的語言風格沉穩而富有思辨性,避免瞭空泛的贊美或簡單的分類,而是緻力於探討每一項重要的藝術抉擇背後所蘊含的時代動機。閱讀本書,如同走進一座由膠片搭建的思維迷宮,既能欣賞光影的純粹美學,更能洞察其作為時代記錄者的深刻意義。 本書適閤所有對二十世紀曆史、藝術哲學以及視覺文化有深度探究興趣的讀者。它將是一本常讀常新的案頭參考書。

作者簡介

張怡微,1987年齣生,上海青年作傢,80後作傢中的代錶人物,復旦大學哲學學士、文學碩士 ,颱灣政治大學中文係博士,現執教於復旦大學中文係。齣版作品有長篇小說《細民盛宴》 、《你所不知道的夜晚》 、《夢醒》 ,中短篇集《櫻桃青衣》 、《哀眠》 、《舊時迷宮》 、《時光,請等一等》 、《試驗》 、《因為夢見你離開》 ,以及散文集《雲物如故鄉》 、《都是遺風在醉人》 、《悵然年華》 、《我自己的陌生人》 ,學術隨筆《情關西遊》 等二十餘部。

入圍上海文學藝術奬之上海青年文藝傢培養計劃、第十一屆華語傳媒文學大奬年度潛力新人 。作品曾榮獲2014年紫金“人民文學之星”散文大奬 、2013年時報文學奬短篇小說組首奬、聯閤報文學奬短篇小說組評審奬、颱北文學奬散文首奬 、2010年時報文學奬散文組評審奬 、2011年香港青年文學奬小說高級組冠軍、第三屆《上海文學》中篇小說大賽新人奬、第六屆新概念作文一等奬等。

目錄資訊

愛情為什麼變成瞭曆史
瓊瑤《窗外》
“但願我生時有如火花,死時有如雪花” / 3
王安憶《長恨歌》三讀 / 19
王朔《過把癮就死》
“我真希望自己知道怎麼跟你一刀兩斷” / 34
海岩《一場風花雪月的事》
“姑娘要是不跟你撒謊,那準是不愛你瞭” / 40
張愛玲《半生緣》
“也是因為我實在叫你灰心” / 48
《繁花》二讀 / 54
白先勇《金大班的最後一夜》
“多走瞭二十年遠路” / 60
蘇童二讀 / 65
嚴歌苓《少女小漁》
“那一塌糊塗的幸福也沒有瞭” / 75
唐穎《上東城晚宴》
綺夢與真情 / 79
蔣曉雲二讀 / 85
畢飛宇《青衣》
“江山如此多嬌,我們的女青年為什麼要往月球上跑?” / 92
袁瓊瓊《少年時》
“父親據說很疼我” / 97
威廉·特雷弗
“我也不是想讓你們認為我不愛丈夫” / 101
《雷雨》
“我真希望他再讓步一些,把雪裏攙上點泥” / 107
樋口一葉《青梅竹馬》
“愛情早夭是生來注定,真心卻那麼罕見” / 113
村上春樹《沒有女人的男人們》
“有時候失去一個女人也等於失去所有的女人” / 117
馬裏奧·普佐《教父》
“友誼”的建構 / 121
斯蒂芬·金《屍體》
“但世事就是這樣,有的人會沉淪下去” / 124
《簡·愛》與《呼嘯山莊》
“因為我的緣故,你們現在非做朋友不可” / 129
往日閑愁今日止
《四郎探母》
哎呀負心漢 / 137
《獅吼記》
男人為什麼愛“潑婦” / 142
《莊子休鼓盆成大道》
來路不明的美婦人 / 148
《蔣興哥重會珍珠衫》
韆分驚險韆分喜,好聚好散又好聚 / 154
《桃花扇》
“迴憶起瞭往昔,令人神魂顛倒的愛” / 161
《杜十娘怒沉百寶箱》
“這件事總是我自己荒唐” / 166
《賣油郎獨占花魁》
“若有短處,麯意替他遮護” / 171
《王嬌鸞百年長恨》
“往日閑愁今日止” / 177
戲颱與枷鎖
持尺忽覺衡量難—從越劇《情探》到電影《半生緣》 / 185
電視劇《一把青》
“一個世代的完而不瞭” / 189
《一一》
“誰若年輕一歲,那他就不會明白” / 193
《女人,四十》
“人生如朝露,休涕淚,莫愁煩” / 200
《男人四十》
“如果我是老師的話,我就可以每天看到她正麵” / 207
《心動》
“這是我第一次和另一個人一起看天亮” / 214
《甜蜜蜜》
“你比我愛人重” / 221
《玻璃之城》
“人生有你一定要走完的緣分” / 224
《花樣年華》
“齣去買碗麵,還穿得真漂亮” / 228
《最想念的季節》
“無論如何,是她訣彆他的” / 232
《青蛇》
“那是叫人軟弱無能、萬念俱灰的快樂” / 238
《胭脂扣》
“如果,你也有一點真心” / 243
《孤戀花》
“人的一生迴過頭看,真是不知所雲” / 248
後記
一棵樹怎會生齣不同的果子 / 252
· · · · · · (收起)

讀後感

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

用戶評價

评分☆☆☆☆☆

我嚮來喜歡那些關注邊緣群體和非主流敘事的作品,而這本書恰好擊中瞭我的偏好。它沒有將筆墨集中在傳統意義上的英雄或偉人身上,而是深入挖掘瞭那些生活在係統夾縫中的“小人物”的心靈景觀。他們的恐懼、他們的微弱的反抗、他們對溫暖的卑微渴求,都被刻畫得真實可感,沒有絲毫的煽情或美化。我能清晰地感受到作者對這些角色的深切同情,但這種同情是建立在對人性的深刻理解之上的,絕不流於錶麵。特彆是其中關於“記憶的不可靠性”這一主題的探討,寫得尤其深刻。它挑戰瞭我們對個人曆史的固執認定,讓我們開始懷疑,我們所堅信的“自己”是否也隻是一係列被精心篩選和編輯過的片段?這種對自我認知的顛覆,是這本書帶給我最持久的影響。

评分☆☆☆☆☆

這本小說描繪瞭一個極其細膩而又充滿張力的世界,故事的開端總是那麼不經意,卻又像是精心編織的絲網,將讀者牢牢睏住。作者對於人物內心世界的刻畫,簡直可以用“入骨”來形容。那些細微的情緒波動,那些不為人知的掙紮,都被他用近乎殘酷的誠實筆觸展現齣來。我尤其欣賞書中對時間和空間的敘事處理,時間仿佛被拉伸、扭麯,在關鍵的節點上,過去的迴聲與當下的抉擇交織成一團亂麻,讓人既感到迷惑又深陷其中,試圖理清每一條脈絡。敘事節奏的把握也堪稱一絕,時而如山洪暴發,信息量陡增,將你捲入高潮的漩渦;時而又像涓涓細流,在某個不起眼的角落,悄無聲息地埋下日後引發巨大風暴的伏筆。讀完之後,閤上書頁,那種悵然若失的感覺久久不能散去,仿佛自己也參與瞭書中角色的命運,共享瞭他們的喜怒哀樂。這本書絕不僅僅是講瞭一個故事,它更像是一麵鏡子,映照齣人性深處的復雜與幽微,值得反復品讀。

评分☆☆☆☆☆

讀罷此作,我的腦海中久久縈繞著一種奇異的、略帶迷幻的氛圍感。作者的語言風格獨樹一幟,充滿瞭畫麵感,仿佛每一句話都是一幀精心調色的電影鏡頭。它不是那種直白敘事的作品,更多的是依賴於場景的堆疊和感官的刺激來推動情節。我特彆喜歡他描述那些日常場景的方式,普通到極緻的事物,經過他的筆觸,瞬間染上瞭魔幻現實主義的色彩,讓人對周遭的一切都開始産生新的聯想和審視。這種風格帶來的閱讀體驗是極其沉浸的,它要求讀者全身心投入,去解碼那些潛藏在文字背後的暗示和象徵。雖然閱讀過程中偶爾會因為敘事跳躍性過大而需要迴溯重讀,但這種“解謎”的過程本身,也是一種樂趣。它挑戰瞭傳統小說的綫性結構,提供瞭一種更為自由、更貼閤真實記憶碎片的閱讀體驗,非常適閤偏愛實驗性敘事手法的讀者。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我驚艷的是其世界觀的構建深度與廣度。它構建的那個“地方”,不是一個簡單的背景闆,而是一個有生命、有曆史、有自己獨特法則的有機體。作者對細節的打磨到瞭令人發指的地步,從那些虛構的城市規劃到獨特的社會習俗,都擁有令人信服的內在邏輯。讀者很容易被這種嚴謹的設定所吸引,仿佛真的可以持著地圖在其中穿梭。然而,這份嚴謹之下,又蘊含著強烈的批判意味。通過展示這個異化的社會結構,作者不動聲色地拋齣瞭對我們現實世界中某些機製的質疑。故事的主角們,在這種宏大背景下的掙紮顯得尤為渺小和動人。雖然某些段落的背景信息密度稍高,需要集中精力消化,但一旦理解瞭世界的運行規律,那種豁然開朗的震撼感,是其他作品難以比擬的。

评分☆☆☆☆☆

坦白說,一開始我有些抗拒這種略顯晦澀的文體,總覺得作者在故作高深,刻意設置閱讀門檻。但堅持讀下去後,我發現自己錯瞭,這根本不是故作姿態,而是一種對精準錶達的極緻追求。本書的對白設計尤其精彩,人物之間的交流往往是“言者無心,聽者有意”,大量的潛颱詞和未盡之語構成瞭對話的真正內核。你必須學會“聽”那些沒有說齣口的話,纔能真正把握人物關係的張力。這種閱讀方式是主動的、參與性的,而不是被動的接收信息。它迫使我跳齣自己的思維定式,去揣摩不同角色背後的動機和防禦機製。這種智力上的挑戰,反而帶來瞭極大的滿足感,讓我覺得這是一次高強度的思維健身。這是一本需要你帶著筆記本去閱讀的書,因為它值得你對每一個關鍵的對話進行標注和分析。

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

评分☆☆☆☆☆

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