丽水古代诗词选

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出版者:丽水县文化局 丽水县文物管理委员会办公室
作者:王翼奇、许旭尧等编
出品人:
页数:124
译者:
出版时间:1981年8月
价格:内部资料 注意保存
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具体描述

前言

丽水(莲都区)地处浙西南山区,历史悠久,山河秀丽,是丽水地区的政治、经济、文化中心。自隋开皇九年(公元589年)建州设县以来,历代文人吟咏丽水名胜及感怀之作,史不绝书。这些作品散见于地方志书及文人专集。为了整理保存丽水古代文化遗产,我们收集并选择了其中一百七十九首,略加注释,编成《丽水古代诗词选》,以便读者了解古代名人佳作,领略丽水自然风光,加深爱国爱乡的感情。

本书主要由王翼奇、许旭尧、洪丽萍、吴刚戟同志选编。限于资料和水平,本书定然存在不少疏漏错误之处,欢迎读者批评指正。

我们谨向为本书整理选编工作付出辛勤劳动、给予热情帮助的同志,致以衷心的谢意。

丽 水 县 文 化 局

丽水县文物管理委员会办公室

一九八一年八月

《蜀道难:唐代边塞诗歌的雄浑与苍凉》 导言:蜀道之险,盛唐之音 本书聚焦于唐代最为引人注目、也最富争议性的诗歌流派之一——边塞诗。我们将目光投向那片远离长安繁华、终年笼罩着铁血与风沙的土地,探究在安史之乱前后,诗人如何以其独特的视角、雄浑的笔触,记录下大唐盛世之下潜藏的危机、将士的血泪与边疆的壮阔。 与侧重于描绘江南烟雨、园林风物的诗集不同,《蜀道难:唐代边塞诗歌的雄浑与苍凉》旨在深入剖析杜甫、高适、岑参等大家的作品,揭示边塞题材如何从初唐的浪漫主义转向盛唐的现实主义,并最终在安史之乱后,成为对国家命运深刻反思的载体。我们不关注丽水(今浙江丽水地区)的婉约与秀美,而是要抵达陇右、河西、朔方乃至更远的西域,感受那份“大漠孤烟直,长河落日圆”的震撼,以及面对不确定未来的深沉忧虑。 --- 第一部分:边塞诗的生成与地域文化基底 一、从乐府到边塞:体裁的演变 边塞诗并非凭空出现,它是汉魏六朝乐府古诗精神在唐代的继承与发展。本书首先梳理了边塞诗在唐代确立其独立风格的脉络。重点分析了初唐诗人如王绩、崔颢对边塞题材的初步涉猎,这些作品尚带有较多的宫廷色彩和游子情结。 真正的转折点在于盛唐,特别是武则天时期对西域的经营和唐玄宗“开疆拓土”的雄心。边塞不再仅仅是书写思乡之苦的背景板,而成为了检验诗人政治抱负、展现国家气象的主战场。我们详细考察了“功名”观念对诗人的驱动力,以及这种驱动力如何催生出大量描绘战争场面、赞颂军旅生活的作品。 二、地理的压力与精神的扩张 边塞诗的魅力,很大程度上源于其地理环境的极端性。本书引入了唐代地理学的概念,将诗歌内容与真实的地理地貌进行对照分析。 河西走廊的开拓与诗歌的格局: 考察河西走廊作为丝绸之路咽喉对诗歌意境的塑造。这里的“风”、“沙”、“雪”不再是单纯的气象描写,而是带有强烈生存压力的符号。例如,高适的诗歌中,常有对山脉走向、河流湍急的精细描摹,这体现了一种与自然抗争的英雄主义。 西域的异域风情与文化交融: 岑参的作品是研究西域风光的集大成者。我们辨析了“胡姬”、“葡萄”、“琵琶”等意象,探讨边塞诗如何吸收和反映了唐代开放的文化政策带来的异域色彩,以及这种异域感如何反衬出中原文化的相对保守与安逸。 --- 第二部分:边塞诗人的“双重人格”:英雄主义与悲剧意识 边塞诗的深刻性在于它内含着一种内在的矛盾张力,即对“建功立业”的渴望与对“人生易老、战争无尽”的悲凉感之间的拉锯。 一、高适的“沉郁”与责任感 高适的诗歌是边塞诗中“沉郁顿挫”风格的典范。他出身不高,深知功名来之不易,故其作品中流露出强烈的“忧国忧民”情怀。 论“边事”与“社稷”: 本章重点分析高适如何将个人的军事经验融入对国家战略的思考。他的诗歌少有夸张的浪漫,多是冷静的叙事和对戍卒命运的深切关怀。例如,探讨他如何通过对军粮、军械的描绘,间接批评了朝廷的腐败与疏忽。 二、岑参的“奇幻”与浪漫的破灭 岑参是边塞诗中最具浪漫主义色彩的一位。他擅长运用夸张和奇特的意象来营造宏大的场面。 从“奇景”到“幻灭”: 我们追溯了岑参诗歌中浪漫色彩的来源,认为这与他早年游历的经历有关。然而,在安史之乱后,其诗风逐渐转向对战争残酷的直面,如《白雪歌送武判官归京》中,那种对“胡地”雪景的赞美,背后隐藏着对时光流逝和青春不再的感伤。 三、杜甫:边塞视野下的现实批判 虽然杜甫并非纯粹的边塞诗人,但其“三吏三别”以及在西北的漂泊经历,极大地丰富了边塞诗的主题。 由“边功”转向“民怨”: 杜甫的贡献在于,他将边塞诗从一个“国家政治”的层面,拉回到了“人民生活”的层面。他揭示了战争对底层人民造成的毁灭性打击,使得边塞诗从赞歌转向了深刻的批判。本书对比分析了杜甫与高适在论述战争责任上的差异,凸显了杜甫的人道主义光辉。 --- 第三部分:边塞诗的衰落与“山水田园”的回潮 安史之乱是唐诗发展的一个分水岭。本书的最后部分,将探讨边塞诗的辉煌如何在时代剧变中逐渐隐退,以及这种退隐所反映的社会心态变化。 一、盛唐气象的终结与“黄沙百战穿金甲”的代价 随着藩镇割据的形成和对边疆控制力的削弱,唐朝的扩张步伐停止,边塞的战略重要性相对下降。诗人转而将目光投向内部的动荡与哀伤。 “以史为鉴”的转向: 中晚唐的诗人(如韩愈、李贺)开始用更隐晦、更注重个人情感的方式来处理历史题材,边塞的宏大叙事逐渐让位于对个人命运的沉思。 二、与山水田园诗的对比分析 为了更好地理解边塞诗的独特性,本书最后将边塞诗的“外向性”(向外开拓、直面冲突)与山水田园诗的“内向性”(向内收敛、寻求和谐)进行对比。我们认为,丽水地区孕育出的温婉诗风(此处仅作对比参照,不作深入研究),代表了盛唐另一种强大的文化张力,正是这种张力的分野,界定了唐诗的丰富性。边塞诗的消退,标志着一种“积极入世”精神的暂时退却,社会开始寻求心灵的安宁。 结语:不朽的边疆回响 《蜀道难:唐代边塞诗歌的雄浑与苍凉》试图证明,边塞诗不仅是唐代军事史的文学注脚,更是理解盛唐如何从自信走向忧虑的关键文本。它记录了一群将生命与笔墨熔铸于戈壁风沙之中的伟大灵魂,他们的诗篇,至今仍在提醒我们,任何宏大叙事之下,都潜藏着个体生命的坚韧与脆弱。本书的研究视角,旨在重现那种扑面而来的、带着铁锈味的盛唐之音。

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读后感

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用户评价

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这本厚重的精装书,拿到手里沉甸甸的,光是装帧设计就透着一股子古典韵味,那种淡雅的米黄色封面上,用着仿宋体的书名,着实让人心生敬意。我本是抱着一种探寻古人雅致情怀的心态翻开的,然而,一页页读下去,我发现这书的编排似乎更侧重于**地域风物的考古式梳理**,而非单纯的诗词审美。比如其中关于丽水地区早期文人活动轨迹的考证,引用了大量的地方志和碑刻文字,那些拗口的古籍名目被频繁提及,虽然能感受到编者严谨的治学态度,但对于一个只想沉浸在诗词意境中的普通读者来说,未免有些过于学术化和枯燥。每一篇引文后头往往跟着冗长的注释和考据,解释这个字在这个语境下的确切含义,或者某处地名在历史上的变迁。我理解这种深度对于专业研究者是极大的福音,但对我而言,读诗本应是心领神会,被这种过度详尽的“说明书”打断,几次差点就想合上书,转而去找一些更注重情感表达和意境营造的诗选来看。它更像是一部**地方文化史的脚注集**,而非纯粹的文学盛宴。

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翻开这册书,我最先被吸引的是它对**宋代士大夫谪贬文化**的独特切入点。我原本以为选篇会更偏向于歌颂山水或咏叹离愁,但出乎意料的是,其中相当大篇幅的篇幅,都集中在那些因政见不合而被贬至此地的官员的“边缘创作”上。这些诗词的基调往往带着一种压抑的愤懑与对朝堂的复杂情感,读起来让人心情有些沉重。其中有一位作者,他的十几首诗里,反复出现“孤舟”、“寒潮”等意象,情绪的连贯性很强,几乎能让人感受到他被排挤后的那种无奈与愤懑。然而,这种高度集中的情感渲染,反而让阅读体验变得有些**单调和情绪化**。我期待的“选”,是能看到不同风格、不同人生阶段的诗作相互交织,形成一个多维度的文学画卷,而不是像这样,被几位主要人物的相似的政治失意情绪所主导。它缺乏那种轻快的田园牧歌,也少了些许边塞的豪迈,像是一部专注于“愁”这一主题的微型史诗,略显偏颇。

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我对书中收录的**地方风物志的描述部分**印象尤为深刻,但这部分内容,放在一本“诗词选集”里,显得有些**喧宾夺主**。书中花了大量篇幅去详述某条河流的流向变化、某座古桥的建造年代考证,甚至还有关于当地特有物产的地理分布描述。这些内容无疑展现了编者对丽水地方历史地理的全面掌握,信息量巨大且扎实。但是,这些硬性的知识点,虽然与诗词的背景息息相关,却打断了诗歌的内在节奏。我希望阅读诗集时,能先被诗句的美感所吸引,再慢慢去探究背后的历史脉络,而不是先被一堆地理名词和年代数字轰炸。感觉就像是先读了一本精细的地理教科书,再勉强塞进去一些应景的打油诗,诗词作为主体被削弱了,更像是一堆精彩的诗歌作为插图,佐证了一篇篇关于地方志的论文。

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这本书的选目,从**女性诗人的视角**来看,显得有些**过于保守和单薄**。我理解在古代,流传下来的女性诗作数量相对有限,但即便在有限的范围内,依然存在着许多展现才情和个性解放的佳作。然而,这本选集中,被收入的女性作品多半是依附于男性亲属关系(如某某的夫人、某某的女儿),且内容多集中于闺怨和节妇之德,缺少了那些具有独立思想光芒的作品。我渴望看到更多不同侧面的女性声音,无论是对自然的热爱,对知识的追求,还是对个体命运的深刻反思。现有的选择,虽然保证了“合规性”和史料的完整,却在文学的想象力和多元性上留下了巨大的空白。阅读这些选段时,我总感觉有一道无形的屏障,将真正大胆和自由的女性心灵隔绝在外,未能充分展现古代丽水地区女性诗人群体的真实才华广度。

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这本书的排版设计,坦白说,给我留下了一种**“信息过载”的压迫感**。虽然纸张质量不错,油墨也算清晰,但版心设计得实在太紧凑了。正文、注释、出处,三者之间几乎没有足够的留白空间进行喘息。尤其是那些注释,为了节省版面,字体非常小,而且采用了一种细致的宋体,在自然光下阅读久了,眼睛会感到非常吃力。我是一个比较注重阅读体验的人,阅读诗歌应当是心神放松的享受,但这本书的设计仿佛在时刻提醒你,你正在阅读的是一套需要被“解析”的文献资料,而不是可以随意翻阅的雅集。很多我本来能凭借上下文理解的词句,因为周围密密麻麻的符号和脚注,反而让人分心去核对那些似乎“不容错过”的细节。如果能将注释采用脚注形式,或者稍微增加行间距,将版面设计得更开阔一些,相信读者的亲近感会大大提升,不至于像现在这样,需要时刻保持高度的专注力才能“解码”每一页内容。

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