毛毛之書

出版者:有人出版社

作者:木焱

页数:105

出版时间:Oct 01, 2007

价格:NTD 130.

装帧:平裝

isbn号码:9789832812227

作者简介

木焱，原名林志遠，1976年出生於馬來西亞柔佛州新山市，年輕時來台求學，台灣大學化學工程系畢業，現居台北。創辦《壹詩歌》雜誌，〈長詩〉獲第 14屆聯合文藝營新詩首獎，自資出版詩集《秘密寫詩》，於台北地下道賣詩集，任記錄片《在逃詩人》主角，現為台灣詩雜誌《壹詩歌》主編。

寫作以散文為主，描寫都會生活下人的黑色幽默，殘忍卻仍有著笑謔式的解構。詩作常以散文詩的方式呈現，富有年輕的愁緒及熱愛，和生活的關照，真誠且易感。1999年於台大誠品書店外，創作＜盒裝的城市＞裝置行動並發表長詩＜靈＞。2001年，台大地下道展出影印作品＜孤獨＋＋＞76件。10月 23日完成自傳體長詩＜年代＞2003年3月於詩歌舖子發表＜減輕體重刑＞長詩裝置展。獲邀擔任紀錄片《在逃詩人》主角，影片已在吉隆坡、馬六甲、台南、高雄、新竹等地影展放映。作品曾選入87、91年度詩選、乾坤詩選、詩路詩選、馬華7字輩詩人自選、愛情五味情詩選、散文合輯《愛情聲帶》等。詩集《秘密寫詩》、《no.》限於唐山書店出售。

读后感

于是，妳的脸 变成为我的 世界开始不停地 下雨 ......因为有诗，空气变得稍微浪漫了些 ^ ^

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于是，妳的脸 变成为我的 世界开始不停地 下雨 ......因为有诗，空气变得稍微浪漫了些 ^ ^

用户评价

說實話，我對這本被許多人推崇備至的「神作」抱持著一絲懷疑的態度開始閱讀的，畢竟現在太多書籍是靠著行銷和炒作堆出來的空殼子。然而，當我真正進入書中的世界後，那種刻板印象立刻被徹底粉碎了。這本書的厲害之處，在於它對「孤獨」的解剖，那種解剖的細膩程度，簡直讓人不寒而慄，又無比釋懷。作者似乎擁有某種透視人心的能力，他描寫的每一個角色，無論是鄰居家的那個總是在深夜裡拉小提琴的怪人，還是圖書館裡那位永遠不肯抬頭看人的管理員，他們的孤獨都不是單向度的，而是多層次、相互纏繞的。書中有一段描寫尤其讓我心頭一顫：主人公在一個下雪的夜晚，看著窗外萬家燈火，卻突然意識到，每一盞燈光背後都可能藏著一個完全無法與外界溝通的孤島。這句話簡直像一把冰冷的匕首，精準地刺入了現代人最隱秘的焦慮。它的語言風格冷靜得近乎殘酷，沒有過多的煽情詞彙，全靠場景和細節的堆疊來構建情感的洪流。讀完後，我花了好幾個小時只是坐在那裡，沒有急著去翻下一頁，因為我需要時間消化那種被徹底看穿後的空寂感，這不是一本能讓你讀完就隨手丟開的書，它會在你心底紮根，久久無法散去。

這本書給我的整體感受是：它像是一口深井，你往下挖得越深，接觸到的水質就越清澈，但也越發寒冷。它不同於市場上那些迎合大眾口味的「療癒系」作品，它拒絕提供廉價的安慰。書中關於「犧牲」的主題探討，尤其令人深思。作者並沒有將犧牲描繪成崇高的美德，而是將其置於一個極其功利和殘酷的社會背景下進行審視。他描繪了一群為了維護某種「共同體」的穩定性，而自願或被迫放棄個人夢想和身份的人群。這種描寫的層次感在於，他們並沒有怨言，他們深信自己行為的必要性，這反而讓讀者感到更加不安——如果連最無私的奉獻都可能是一種被設計好的程序，那麼我們對自由意志的信仰還剩下多少？這本書的結尾，尤其令人不安，它不是戛然而止，也不是圓滿收官，而是一種「無限迴圈」的暗示。它在最後一頁留下了一個極為模糊的符號，這個符號在書中的不同章節裡有著截然不同的含義，這迫使讀者在合上書本後，必須在腦海中進行一場漫長的辯證，去決定這個符號最終的「意義」。這不是讓你讀完後感到輕鬆愉快的書，它更像是一場智力上的馬拉松，考驗著讀者面對複雜人性和道德困境時的承受能力。

這本書的敘事結構簡直是一場精妙的迷宮遊戲，讓我這個自詡為「閱讀老手」的人也時常需要回溯前文，仔細推敲作者佈下的每一個伏筆。它最吸引我的是其非線性的敘事手法，故事線索之間互相穿插、互相印證，你以為你掌握了故事的主軸，下一章節卻又被引入一個全新的、看似無關緊要的支線。這種手法要求讀者必須全神貫注，否則很容易在龐雜的人物關係和時間線中迷失方向。我特別欣賞作者在處理「記憶」這個主題時的獨特視角。書中有一位老畫家，他試圖用色彩來重現一段遺失的童年記憶，但每一次重繪，色彩的飽和度、筆觸的力度都會產生微妙的偏差，這恰恰說明了記憶本身就是一種不斷被重塑和扭曲的過程。作者並沒有給出一個簡單的答案或明確的結局，相反，他拋出了一系列深刻的反問，迫使讀者去思考：我們所堅信的真實，究竟有多少成分是自己編織的幻象？這種挑戰讀者智力和耐心的寫法，雖然可能讓一些追求輕鬆閱讀體驗的讀者望而卻步，但對於我來說，這正是它難以替代的魅力所在——它要求你成為一個主動的參與者，而不是被動的接收者。

從文學批評的角度來看，《毛毛之書》在語言的邊界探索上達到了驚人的高度，它幾乎挑戰了我們對傳統「優美」文字的定義。書中充斥著大量晦澀難懂的、甚至是自行創造的複合詞彙，初讀時確實讓人感到吃力，彷彿在試圖破譯一套古老的密碼。然而，一旦你掌握了作者的語言邏輯，你會發現這些「怪異」的詞彙背後，蘊藏著比現有詞彙更為精確的情感傳達。比如，描述一種既期待又恐懼的複雜心緒時，作者創造了一個極長的詞語，它將那種「如同凝視深淵後又被深淵中某個微小光點吸引」的瞬間，用一個音節完美地捕捉了下來。這種「為表達而創造」的勇氣，在當代文學中已經非常罕見了。此外，書中大量的環境描寫，簡直就是一場視覺與聽覺的交響樂。作者筆下的「風」，不是簡單的氣流，它會帶著不同的氣味、不同的音高和不同的歷史重量。讀到描述一座廢棄工廠的場景時，我幾乎能聞到空氣中瀰漫的鐵鏽味和潮濕的霉味，耳邊彷彿還能聽到昔日機器轟鳴的殘響。這本書，更像是一次語言的實驗室成果展示，它展示了文字所能達到的最極限的可能性。

那本《毛毛之書》的裝幀設計，初見時便給我一種難以言喻的親切感，那種帶著歲月痕跡的米黃色紙張，觸感溫潤而樸實，彷彿能從指尖感受到作者對於文字的虔誠。內頁的字體選用極其考究，行距和字距的拿捏恰到好處，使得長時間閱讀也不易感到疲勞。我記得我是在一個深秋的午後，陽光斜斜地灑在書頁上，開始翻閱這本書的。書中最讓我印象深刻的是其中對於「時間」這個抽象概念的具象化描寫，它不像哲學著作那樣高深莫測，而是透過一系列極其生活化的場景和人物的對話來呈現。比如，作者對「浪費時間」的描述，不是簡單的譴責，而是描繪了一個孩子因為沉迷於數螞蟻行進的路線而錯過了母親準備的點心，那種細膩的遺憾，讓我瞬間回想起自己童年時那些不經由心流逝的午後。書中的敘事節奏把握得像是一首慢板的圓舞曲，時而舒緩，時而略微加快，但始終保持著一種穩定的韻律感，讓人不由自主地跟隨著作者的思緒起伏。特別是書中穿插的一些手繪插圖，雖然簡單，卻極具靈氣，它們不是對文字的簡單複製，而是提供了另一種解讀的視角，讓整個閱讀體驗變得更加豐富和立體。總之，這本書從視覺到觸覺，再到精神層面的引導，都展現了一種對閱讀本身的尊重與熱愛。

有青年詩人的歇斯底里。 也有精神恍惚搖搖晃晃的意象。 (我是嗑了藥還是帶錯眼鏡讀了你?) (或是每次讀的時候外頭都是霧水矇矓的春季?) (要不然一定是下雨了。) (滂沱呀......) 也是這樣才好看。 我的歇斯底里到哪裡去了？ 它們都不見了是不是我有病了？ (擁有毛毛之書剪貼版 秘密寫詩唐山影印版 十年後終於擁有了毛毛之書正式出現版的川井深一一記 )

有青年詩人的歇斯底里。 也有精神恍惚搖搖晃晃的意象。 (我是嗑了藥還是帶錯眼鏡讀了你?) (或是每次讀的時候外頭都是霧水矇矓的春季?) (要不然一定是下雨了。) (滂沱呀......) 也是這樣才好看。 我的歇斯底里到哪裡去了？ 它們都不見了是不是我有病了？ (擁有毛毛之書剪貼版 秘密寫詩唐山影印版 十年後終於擁有了毛毛之書正式出現版的川井深一一記 )

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有青年詩人的歇斯底里。 也有精神恍惚搖搖晃晃的意象。 (我是嗑了藥還是帶錯眼鏡讀了你?) (或是每次讀的時候外頭都是霧水矇矓的春季?) (要不然一定是下雨了。) (滂沱呀......) 也是這樣才好看。 我的歇斯底里到哪裡去了？ 它們都不見了是不是我有病了？ (擁有毛毛之書剪貼版 秘密寫詩唐山影印版 十年後終於擁有了毛毛之書正式出現版的川井深一一記 )

看的是16年再版的版本。沒想到作者是男的啊。終究是讀不來別人的詩，覺得詩本身是個要自己全身心進入到個暗金色暮光中的狀態，無法因別人的文字被喚起，自己難得進入到這樣的狀態時抓緊時間寫東西都來不及了