具体描述
《咀华集·咀华二集》所收文章以初版《咀华集》和《咀华二集》为准，删去了被批评者的答辩文章。 为了尊重原作，除了个别标点及明显的排印错误外，《咀华集·咀华二集》的一些习惯用法及其措辞均依旧原文排印，其中个别不符合当下习惯者，请读者谅解。《咀华集》出版于1936年，《咀华二集》出版于1942年，这两本书容纳的文字不多，看上去还是一棵稚嫩的小树，然而它已经具有了长成参天大树所必需的种种素质。李健吾认为，批评是独立的，不以作者的是非为是非，批评者有阐释的自由。维护批评的尊严并不以贬低创作的地位为代价，批评者与创作者是平等的，但更是谦逊的，取对话的态度。然而，批评者的谦逊并非意味着批评主体的丧失，恰恰相反，批评主体的确立不表现为教训、裁断甚至冰冷的判决，而是在与创作主体的交流融会中得到丰富和加强。批评也是表现，因此可以是美的。李健吾是中国迄今为止最具文学性的批评家，西方的“寻美的批评”和中国的诗文评传统，这两条线的交汇造就了一种以印象和比喻为核心的整体、综合、直接的体味和观照，这就是李健吾的批评，一种自由的批评，一种明智的文化保守主义的批评。
作者简介
李健吾（1906―1982），笔名刘西渭，其一生于小说、散文、文学批评、戏剧、翻译及法国文学研究均有卓越的贡献，是我国著名的作家、批评家和翻译家。生前系中国社会科学院外国文学研究所研究员。
目录信息
爱情的三部曲
附录
《爱情的三部曲》作者的自白
答巴金先生的自白
神·鬼·人
边城
苦果
九十九度中
篱下集
城下集
雷雨
鱼目集
附录
关于《鱼目集》
答《鱼目集》作者
关于“你”
《画廊集》
《画梦录》
跋
咀华二集
朱大的诗
里门拾记
八月的乡村
叶紫的小说
上海屋檐下
附录
关于现实
三个中篇
清明前后
陆蠡的散文
跋
· · · · · · (收起)
读后感
被遗忘的《咀华二集》初版本 二十世纪三四十年代，李健吾先生或以笔名刘西渭或以本名写下了一批灵动飞扬的文字，结集成《咀华集》、《咀华二集》，交付上海文化生活出版社出版。这两部集子早已因其新颖的架构、精到的结论、别致的文字名动文坛，成为...
评分唉，目前李先生的《咀华集咀华二集》有人民版的，2007年，和复旦版的2005年。 两个版本都买了，却发现复旦版的不能读：如果翻看第14页《答巴金先生的自白》，就会发现在第二段的“而我，一个无足轻重的……”下面的部分完全排错了，以至于几个段落全错位了。正确的应是“而我...
评分我已经脱离了学院的生活，然又不甘做一位纯粹消遣娱乐的读者，所以，寻找一条非学院派但又真挚地感悟作品的评论路径成为必需：真诚地和每一部作品相遇、相识，重视阅读时的感性体验，以自己的生活经验为依托打入作品表述的经验，通过评论将自我的思辨展开并表现…… ...
评分这本书是非常精致的中国印象式文学批评。 作者有深厚的文学功底，文笔优美，饱含深情。 喜欢由大作家引出小作家，似乎偏爱废名和巴金。 在批评作品时，作者不愿意直说人短，多是称颂和鼓励。 愿意将不足看作是可以延伸的特点，给予期待。 作者的鼓励并非是一种中庸的态度...
评分这本书是非常精致的中国印象式文学批评。 作者有深厚的文学功底，文笔优美，饱含深情。 喜欢由大作家引出小作家，似乎偏爱废名和巴金。 在批评作品时，作者不愿意直说人短，多是称颂和鼓励。 愿意将不足看作是可以延伸的特点，给予期待。 作者的鼓励并非是一种中庸的态度...
用户评价
说实话，一开始接触《咀华集》和《咀华二集》这类偏古典韵味的作品，我有些许的忐忑，担心晦涩难懂，会成为压在书架上的“硬骨头”。然而，深入阅读后，我发现作者的叙事功力非凡，他巧妙地将深厚的学识融入到平易近人的叙述中，使得那些原本可能显得高深的议题，变得触手可及。这套书的结构，看似松散，实则内在联系紧密，像是一张精心编织的网，将不同主题、不同时期的感悟串联起来。我特别喜欢作者对生活细微之处的观察与记录，那种洞察力，让我开始重新审视自己习以为常的日常。它提醒我们，生活中的美感往往隐藏在最不起眼的地方，只需要一双善于发现的眼睛和一颗愿意沉思的心。读完其中一篇，常常需要合上书本，静坐片刻，消化吸收那些文字带来的冲击和启发。这绝不是可以一边刷手机一边看的书，它要求你全身心的投入，而一旦投入，回报也是丰厚的。
评分我最近的生活状态比较低迷，总觉得思绪万千却抓不住重点。《咀华集》与《咀华二集》的出现，简直像是一剂清新的风，吹散了我心中的迷雾。这不是那种大道理满篇飞的“心灵鸡汤”，而是通过一个个真实或半真实的场景、一段段真诚的自述，自然而然地引导读者进行自我对话。作者的文字带着一种奇特的穿透力，能够直抵人心最柔软的部分。我发现，很多我曾经困惑不解的情绪，在这本书里找到了相似的表达，这让我感到极大的慰藉——原来，那些独属于我的感受，并非孤例。这种“被理解”的感觉，是阅读体验中最珍贵的部分之一。它的行文节奏舒缓，像是潺潺的溪流，带着你慢慢走过生命中的风景，没有催促，没有评判，只有陪伴。我甚至开始模仿书中的某些表达方式，试着用更具美感的方式来记录我自己的生活片段。
评分这部书光是书名就透着一股古朴雅致的气息，《咀华集》与《咀华二集》，让人不禁联想到文人墨客在清幽的庭院里，细细品咂着文字的滋味，如同品茗一般，需要耐心与回味。我最近终于得空，捧起了这套书，一开始就被那种沉静的氛围所吸引。它不像当下流行的那些快节奏、情节跌宕起伏的小说，更像是一坛老酒，需要时间来酝酿，去感受其中蕴含的韵味。书中的遣词造句，那种讲究的程度，让人能体会到作者对语言艺术的深刻理解和热爱。读起来，仿佛穿越回了那个文风鼎盛的年代，耳边回响着古人的低吟浅唱。那些看似寻常的片段，经过作者的妙笔，都变得生动起来，充满了哲理与人情。这绝非是那种一目十尽的读物，而是需要反复咀嚼，才能体会到其中深意的佳作。每一次重读，都会有新的感悟，就像是剥开一层层洋葱，总能发现新的层次。我特别欣赏作者那种克制而深沉的情感表达方式，不渲染、不夸张，一切都恰到好处，如同水到渠成，浑然天成。
评分拿到《咀华集》和《咀华二集》时，我最直观的感受是装帧设计上的用心，那种古籍特有的厚重感和墨香，让人爱不释手。翻开书页，那种细密的文字排布，本身就是一种视觉上的享受。虽然我并非传统文学的狂热追随者，但这本书成功地让我放慢了阅读的速度。我发现自己不再是急于知道“接下来会发生什么”，而是沉浸在每一个句子的结构和意境之中。它的魅力在于细节的打磨，那些描绘景物、刻画人物心理的笔触，细腻得如同工笔画。比如某处对月光的描写，寥寥数语，却勾勒出了一个清冷而又充满诗意的夜晚，让人仿佛身临其境，连带着心境也跟着沉静下来。这套书的阅读体验，更像是一场精神上的漫步，没有明确的目的地，每走一步，都能欣赏到不期而遇的美景。它提供的不是即时的娱乐，而是一种长久的滋养，让人在喧嚣的尘世中，找到一处可以安放灵魂的角落。我非常推荐给那些厌倦了浮躁、渴望深度交流的读者。
评分从文学史的角度来看，《咀华集》和《咀华二集》无疑是珍贵的文本，但抛开那些标签，它首先是一套能让人“静下来”的书。在这个信息爆炸的时代，能够保持内心的宁静和专注力，本身就是一种奢侈。我惊喜地发现，作者对传统文化的继承与创新结合得非常到位，既有对经典的敬畏，又不落窠臼，形成了自己独特的“咀华”风格。阅读过程中，我忍不住会去查阅其中引用的典故和典籍，每一次的探寻，都像是在拓展我的知识边界。书中那种对“真”与“美”的执着追求，深深地感染了我。它让我们反思，在追求效率和物质的今天，我们是否遗失了对精神世界的耕耘？这套书没有提供任何现成的答案，它只是提出了深刻的问题，并邀请你，用自己的生命去体验和解答。这是一种高级的交流方式，让人心悦诚服。
评分学说人话
评分很好，很佩服李健吾，《包法利夫人》翻译得好，文学评论也写得好。记得现当代文学史只是随口一提，还略带讽刺，文学史编得太没有眼光了。这书在我心中跟《七缀集》一个份量。之前送了一位故友《咀华集》，他回赠我我《谈艺录》。
评分印象主义批评
评分印象主义批评家看重主观介入和创造性发挥，摒弃理性的分析、解剖和判断。他们的优点在于，把批评当做一种艺术创造，因而很尊重每一个批评的对象，不会傲慢地予以否定和论断。他们更像一个挖掘者，怀着对文学的虔诚态度，投入作品中，以自身的经验和感受力挖掘出其中的艺术价值，呈现给读者。 当然，自身的体验稍加放纵就很容易过头。文学批评还是得保证自身的理性和条理化，观点也还是以清晰完整为好。
评分学说人话
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