具體描述
《邊城》是瀋從文的代錶作，展示給讀者的是湘西世界和諧的生命形態。《邊城》發錶於1934年，小說描寫瞭山城茶峒碼頭團總的兩個兒子天保和儺送與擺渡人的外孫女翠翠的麯摺愛情。青山，綠水，河邊的老艄公，16歲的翠翠，江流木排上的天保，龍舟中生龍活虎的儺送……
《邊城》中的一切都是那樣純淨自然，展現齣一個詩意的自然環境與人類社會。然而最終美好的一切隻能存留在記憶裏：天保與儺送一個身亡，一個齣走，祖父也在一個暴風雨的夜晚死去，一個順乎自然的愛情故事以悲劇告終。
作者簡介
瀋從文（1902～1988）現代作傢、曆史文物研究傢。原名瀋嶽煥，筆名小兵、懋琳、休蕓蕓等。湖南鳳凰（今屬湘西土傢族苗族自治州）人。苗族。1918年小學畢業後隨本鄉土著部隊到沅水流域各地，隨軍在川、湘、鄂、黔四省邊區生活，開始接觸中外文學作品。1923年到北京自學並學習寫作。曾去北京大學旁聽。1924年後開始發錶作品，並與鬍也頻閤編《京報副刊》和《民眾文藝》周刊。1928年到上海與鬍也頻、丁玲編輯《紅黑》、《人間》雜誌。翌年任教於中國公學。1930年起在武漢大學、青島大學任教。1934年起編輯北平和天津的《大公報》副刊《文藝》。抗日戰爭爆發後，到昆明任西南聯閤大學教授。抗戰勝利後，任北京大學教授，編輯《大公報》、《益世報》等文學副刊。從1926年齣版第一本創作集《鴨子》開始，瀋從文齣版瞭7O餘種作品集，被人稱為多産作傢。至40年代刊行的作品主要有：短篇小說集《蜜柑》、《雨後及其他》、《神巫之愛》、《旅店及其他》、《石子船》、《虎雛》、《阿黑小史》、《月下小景》、《如蕤集》、《八駿圖》，中篇小說《一個母親》、《邊城》，長篇小說《舊夢》、《長河》，散文集《記鬍也頻》、《記丁玲》、《從文自傳》、《湘行散記》、《湘西》等。他的小說取材廣泛，描寫瞭從鄉村到城市各色人物的生活，其中以反映湘西下層人民生活的作品最具特色。代錶作《邊城》以兼具抒情詩和小品文的優美筆觸，錶現自然、民風和人性的美，提供瞭富於詩情畫意的鄉村風俗畫幅，充滿牧歌情調和地方色彩，形成彆具一格的抒情鄉土小說。他的創作錶現手法不拘一格，文體不拘常例，故事不拘常格，嘗試各種體式和結構進行創作，成為現代文學史上不可多得的“文體作傢”。他的散文也獨具魅力，為現代散文增添瞭藝術光彩。一些後來的作傢曾深受他創作風格的影響。
中華人民共和國成立後，瀋從文被安排到中國曆史博物館，從事文物、工藝美術圖案及物質文化史的研究工作。1957年放棄瞭文學生涯。1978年調中國社會科學院曆史研究所任研究員，緻力於中國古代服飾及其他史學領域的研究。研究成果有《唐宋銅鏡》、《龍鳳藝術》、《中國古代服飾研究》等學術著作。1980年曾應邀赴美國講學，1982年增補為中國文聯委員。瀋從文的著作除前麵列舉的外，還有論文集《沫沫集》、《廢郵存底》、《雲南看雲集》，批評專集《現代中國作傢評論選》，以及多種瀋從文的選集和多捲本《瀋從文文集》等。
目錄資訊
三三
虎雛
黔小景
泥塗
黃昏
靜
都市一婦人
若墨醫生
黑夜
節日
月下小景
扇陀
愛欲
慷慨的王子
如蕤
生
三個女性
過嶺者
知識
顧問官
八駿圖
新與舊
自殺
《阿黑小史》序
油坊
病
鞦
婚前
雨
邊城
編後記
· · · · · · (收起)
讀後感
重讀瀋從文先生的《邊城》，又讀瞭一些評論。注意到先生自己曾對《邊城》有過這樣的錶述： “我準備創造一點純粹的詩，與生活不相粘附的詩。情感上積壓下一點東西，傢庭生活並不能完全中和它，我需要一點傳奇，一種齣於不巧的痛苦經驗，一分從我‘過去’負責所必然發生的悲劇...
評分一 每年的諾貝爾文學奬揭曉後，總會招來許多質疑或嘲諷，托爾斯泰、卡夫卡、博爾赫斯等無緣該奬的大師必然被再一次提起，以證明評委的有眼無珠。而這個時候，評委中的漢學傢馬悅然照例會通過中文媒體說說話，以滿足中國人對諾貝爾奬愛恨交加的情結。在馬悅然對當代中國作傢有些...
評分很多人看我的書近似買櫝還珠：你們欣賞我故事的清新，作品背後的熱情卻忽略瞭；你們欣賞我文字的樸實，那背後蘊藏的悲痛也忽視瞭。
評分忽然之間浮起些許倦怠的心情，於是乎，讀起瞭《邊城》。 始終對於文字可以構築世界的想法半信半疑，在肯定與叩問之間，遊走。然而對於瀋從文，我想，他確然是用自己的血肉文字構築起瞭一個超越時空的湘西世界，而邊城則應算作湘西最為平凡也最為閃亮的地方瞭。 想望...
評分在這個Facebook、Twitter的年代看《邊城》有種一夜迴到解放前的感覺。尤其讀到船客給翠翠幾個銅子的時候。換瞭今天，應該是問：妞，你支付寶賬號多少，我轉你。但事後翠翠又把銅子還給瞭船客，搖頭說不要錢。 這就是《邊城》的最可貴之處，刻畫瞭那個年代那個小城鎮的淳樸。 ...
用戶評價
這部作品的敘事如同山澗溪流，清澈見底，卻又暗藏著說不清道不明的韻味。它不像那些情節跌宕起伏的小說那樣，讓你時刻屏住呼吸，期待著下一個轉摺。相反，它更像一幅徐徐展開的水墨畫，你需要靜下心來，慢慢地去品味那些留白之處。人物的命運，仿佛早已被群山環繞的地理環境所注定，帶著一種與世無爭的淳樸，卻又潛藏著對外界世界的好奇與嚮往。那種淡淡的憂傷，並非源於巨大的衝突，而是來自於時間無聲的流逝，以及人與人之間微妙而又難以完全溝通的情感。閱讀的過程中，我常常會陷入一種恍惚的狀態，仿佛自己也置身於那片被水汽氤氳著的土地上，感受著空氣中泥土和植物混閤的味道。作者對細節的捕捉極其敏銳，無論是光影的變化，還是微小的動作，都處理得恰到好處，讓整個故事充滿瞭生活的質感，而非刻意的雕琢。這種內斂的處理方式，反而賦予瞭文字一種強大的穿透力，直抵人心最柔軟的角落。
评分這部作品散發著一種難以言喻的“場域感”，它不僅僅是一個故事的發生地，更像是一個有生命的有機體，深刻地影響著故事中的每一個角色。這種對環境的強調，使得人物的宿命感愈發濃厚，仿佛他們所有的選擇，都在這片山水之間被無聲地預設好瞭。文字的韻律感非常獨特，讀起來有一種古老的吟唱味道，節奏時而舒緩，時而略帶急促，模仿著水流的奔騰與迴鏇。它教會瞭我一種新的“傾聽”方式——傾聽沉默，傾聽自然的聲音，傾聽那些被日常喧囂所掩蓋的真實心跳。對於習慣瞭直白錶達的當代讀者來說，初讀可能會感到一絲陌生，因為情感的錶達是間接的，是需要讀者主動去“解碼”的。然而，一旦你適應瞭這種獨特的語境和節奏，你就會發現自己被深深地吸引，沉浸在一個既熟悉又遙遠的世界裏，體會著那種關於愛與失去的永恒主題，那種穿透時空的震撼力，是很多宏大敘事也無法企及的。
评分這部小說的文字風格，簡直可以稱得上是一種語言的“返璞歸真”。它沒有冗餘的形容詞堆砌，也沒有華麗的辭藻堆砌，每一個字都像是經過瞭韆錘百煉，恰到好處地落在瞭最需要它的位置上。這種簡練到極緻的筆觸，反而營造齣一種極具張力的氛圍。讀起來，與其說是閱讀，不如說是一種共同的“呼吸”。你仿佛能跟隨作者的目光，去觀察那些細微的日常互動，那些看似平淡無奇的場景，卻被賦予瞭深遠的象徵意義。特彆是關於“等待”的描繪，那種近乎凝固的時間感，讓人體會到一種超越日常經驗的生命節奏。它迫使我放慢瞭閱讀的速度，去體會那種“慢”的力量。這種“慢”並非拖遝，而是對生命本質的尊重，對每一個瞬間可能蘊含的信息量的最大化挖掘。它提供瞭一種逃離現代社會快節奏的庇護所，盡管這份庇護所也帶著一絲不易察覺的傷感。
评分很難用傳統的文學分類去界定這本書的精髓。它擁有史詩般的地域感，卻又聚焦於最微小的人類情感波動。給我的整體感覺是，它提供瞭一個觀察“人性底色”的絕佳視角。在這片被自然嚴密包裹的土地上，人性的基本麵被放大和凸顯：愛、嫉妒、堅守、迷茫，這些亙古不變的主題，以最樸素的形式呈現齣來。作者的敘述策略非常高明，他避免瞭對人物動機進行過度的心理分析，而是通過他們的行動和環境的互動來展現。這種“少即是多”的錶達方式，極大地激發瞭讀者的想象力和共情能力。我必須承認，在閱讀某些片段時，我不得不停下來，不是因為情節復雜，而是因為那種純粹的情感衝擊力太強，需要時間去消化。它不是一本讀完就束之高閣的書，它會像一顆種子一樣，在你心中生根發芽，在你未來的某個時刻，不經意間給你帶來新的感悟。
评分讀完這本書，我感到瞭一種近乎原始的、對“純粹”的嚮往被重新點燃。這裏的“純粹”，不是指不諳世事的天真，而是指那些未經社會規則過多打磨的情感錶達方式。故事中的情感糾葛，沒有現代都市小說中那種復雜的算計與權衡，一切都顯得那麼直接而又帶著宿命感。它探討瞭人與自然的關係，那是一種共生，而非徵服。山川河流不僅是背景，它們本身就是角色的一部分，塑造著生活在其中的人們的性格和價值觀。我尤其欣賞作者在描繪人物內心掙紮時的剋製，那些未說齣口的話語，比任何激烈的對白都更有力量。那種在傳統與變遷的邊緣徘徊的無奈，讓人深思。它不是在歌頌田園牧歌式的虛假和諧，而是在冷靜地記錄一種生活方式的必然消逝，那種失落感是如此深沉而又無可奈何，像黃昏時分拉長的影子，悠遠而又帶著一絲涼意。
评分語言不太習慣，常見“天地不仁”的殘忍。
评分語言不太習慣，常見“天地不仁”的殘忍。
评分瀋從文的文字是極美的，在情節還未鋪陳開時，那方頭渡船、山城茶峒、那河街上的薄暮、沾著濕氣的哀樂人事已攫住我的心神，眼淚是為純粹的、古典的、從容的美所打動。 而後情節急轉而下，天保溺亡，儺送齣走，爺爺去世，白塔倒塌，但他把那悲痛寫的淡而剋製，甚至讓人忘記作品裏隱伏著的極深的悲劇感。
评分看瞭之後，再也不敢去鳳凰……高中畢業旅行走到瞭鳳凰門口，都退迴去瞭……怕夢碎
评分這個人也許永遠不迴來瞭,也許明天迴來。
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