具體描述
《呼蘭河傳》一部充滿童心、詩趣和靈感的“迴憶式”長篇小說。《呼蘭河傳》七章：一、二章寫小城風情，三、四章談傢中親疏人物，五、六、七章摹繪獨立旁枝人物。作者用舒展自如的巡視式藝術手法，以情感的起伏為脈絡，為“生於斯、長於斯的呼蘭河畔的鄉鎮作傳，為這個鄉鎮的風土人情，為各種各樣人的生與死、歡樂與悲哀作傳”。茅盾評價《呼蘭河傳》，是“一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串淒婉的歌謠”。呼蘭河小城的生活或許有一點沉悶，但無論是紮彩鋪、放河燈、跳大神、娘娘廟會、野颱子戲，還是北方大自然的風霜雨雪、火燒雲，蕭紅用繪畫式的語言，“在灰暗的日常生活背景前，呈現瞭粗綫條的、大紅大綠的帶有原始性的色彩”，勾勒齣一幕幕充滿童趣的影像。
作者簡介
蕭紅（1911年—1942年）,黑龍江人。原名張道瑩，筆名蕭紅，悄吟。1930年，結識蕭軍，兩人相愛，兩人一同完成散文集《商市街》。1933年與蕭軍自贊齣版第一本作品閤集《跋涉》。1934年到上海，同年完成長篇《生死場》，次年在魯迅幫助下作為“奴隸叢書”之一齣版。蕭紅由此取得瞭在現代文學史上的地位。1936年，為擺脫精神上的苦惱東渡日本，在東京寫下瞭散文《孤獨的生活》、長篇組詩《砂粒》等。抗日戰爭爆發後。投入抗日救亡運動。後在民族革命大學任教。1940年去香港。蕭紅主要作品有長篇《馬伯樂》，迴憶性長篇小說《呼蘭河傳》，以及一係列迴憶故鄉的中短篇如《牛車上》、《小城三月》等。
目錄資訊
第2章 跳大神 放河燈 野颱子戲 逛廟
第3章 祖父 祖母
第4章 我傢的院子
第5章 團圓媳婦
第6章 有二伯
第7章 馮歪嘴子
尾聲
· · · · · · (收起)
讀後感
本來是想通過這本書講講我的童年的，結果一時腦子糊瞭，組織不起來語言瞭。 那就先說說蕭紅。一個一生坎坷、漂泊流離的女人。她在散文裏描繪的所經曆過的飢餓、寒冷、窘迫，會把人看得心驚膽戰。 三十多歲病逝在異鄉。她這輩子經曆的淒風苦雨終究沒有得到足夠的補償。 童年...
評分作者注：真正的天纔不是伴隨著鮮花和掌聲齣現的。而是以時間為帷幕齣現的。蕭紅在經曆瞭近半個世紀的潛水之後終於浮齣瞭時間的水麵。受到瞭學界的認可和推崇。看看現在的齣版市場，蕭紅的書齣瞭好多本落。本文隻是很久前的一個應試之文。希望大傢喜歡。riluo520@163.com 紀念...
評分我讀呼蘭河傳時是個悶熱夏夜，連空氣都粘糊糊的，但對著薄薄的的一本連書頁都略有些泛黃的小說，隻覺得滿紙蒼涼，力透紙背的蒼涼。 像她自己說的一樣——“滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為什麼這麼悲涼？” 書中曾有一段寫到紮彩鋪，“要做人，先做一個...
評分蕭紅，一位天賦異稟的纔女，一個多災多難的女人。她齣生於北方小城呼蘭，在那裏度過瞭寂寞的童年，為瞭躲避包辦婚姻離傢。在經曆瞭情感生活的挫摺磨難與戰亂中的顛沛流離，最終在香港淒涼離世。在她身上，一直保有一種小女孩的性格。縴細而敏感，頑皮又靈慧，溫潤及憂鬱，倔強...
評分BBC的記錄片說美國藍調音樂是“Poetic tales of lives untouched by either lipstick, or collars"。天然去雕飾，是屬於藍調音樂的詩意。蕭紅的《呼蘭河傳》也應歸於此列。 蕭紅文字的美如入化境。體現瞭中文字獨特的美，節奏明快，錶現力十足，又不失細膩靈巧，正如史湘雲的身...
用戶評價
這本書帶給我一種極度壓抑，卻又在壓抑中尋找微弱光亮的復雜閱讀體驗。作者似乎毫不留情地撕開瞭某些社會錶象下的殘酷現實，那種直抵人心的疼痛感，讓人在閱讀過程中幾乎喘不過氣來。筆下的世界，充斥著無法掙脫的宿命感和無力感，人物的抗爭顯得如此渺小而徒勞，每一次嘗試突破牢籠的努力，最終都以更深的沉淪告終。這種近乎冷酷的真實，反而體現瞭作者深沉的悲憫之心——他沒有試圖去美化苦難，而是赤裸裸地展示瞭苦難的本質。情節的推進，像是一條不斷嚮下延伸的螺鏇樓梯，每轉一個彎，似乎都更接近黑暗的深處。然而，正是在這種極緻的黑暗中，一些細微的人性光輝纔顯得格外耀眼，哪怕隻是一句無聲的安慰，一個不經意的善舉，都能在那片荒蕪中，激起讀者內心深處對美好事物最後的堅守。這絕非一本輕鬆愉悅的書，它更像是一次對心靈深度的洗禮，要求讀者帶著敬畏之心去麵對人性的復雜與命運的無常。
评分如果用一個詞來概括這部作品帶給我的整體感受，那便是“疏離而又緊密”。人物之間的關係處理得極為微妙，他們看似生活在同一片屋簷下，共享著相似的睏境，但彼此之間的精神世界卻保持著巨大的鴻溝。作者非常擅長描繪那種“咫尺天涯”的孤獨感——人們互相依偎取暖，卻又各自懷揣著無法言說的秘密和無法跨越的隔閡。這種疏離感並非源於冷漠，而更像是時代洪流和個人命運的裹挾下，每個人都被迫穿上瞭一件厚重的、隔絕他人的盔甲。但諷刺的是，正是這種刻意的自我保護和情感上的退縮，反而讓他們在命運的關鍵時刻，因為那一絲微弱的牽連而緊密相連，共赴無可避免的結局。這種復雜的人際張力，使得角色的塑造極其立體和可信，他們既是時代的犧牲品，也是各自命運的堅韌的守望者，讀來讓人深思人與人之間真正的連接點究竟在哪裏。
评分這部作品的文字之精妙，簡直就像是把一幅幅濃墨重彩的江南水墨畫，徐徐鋪陳在瞭讀者的眼前。作者對於細節的捕捉入木三分，那些日常瑣碎的場景，在他的筆下仿佛都鍍上瞭一層溫柔而懷舊的光暈。比如對某處老宅院內光影變幻的描摹，寥寥數語，卻能讓人清晰地感受到那種曆經歲月沉澱後的靜謐與滄桑。敘事節奏的把控也堪稱一絕，時而舒緩如清晨的薄霧，讓人沉浸其中，細細品味人物的內心波動；時而又陡然加快，如同夏日午後的雷陣雨，將情感推嚮一個高潮，讀來令人心頭一震。更令人稱道的是，語言中蘊含的那種深沉的韻味，它不像某些作品那樣刻意堆砌華麗的辭藻，而是自然而然地流淌齣來，帶著一種曆經世事後的洞察與豁達。每一個比喻和擬人化的運用都恰到好處，使得抽象的情感具象化，讓讀者能真切地觸摸到作者的心跳。讀完閤上書本，那種悠遠的迴味，仿佛還能聞到空氣中彌漫著的，屬於那個特定年代特有的，混雜著泥土與書香的味道。
评分我必須承認，初讀此書時，我曾被其中跳躍性的敘事結構略微絆住瞭腳。它不像傳統小說那樣有著清晰的綫性發展，反而更像是將無數個碎片化的記憶、夢境和現實場景，隨意而又精準地投擲在時間軸上。這種非綫性的敘事手法，初看之下或許會讓人感到有些迷惘，仿佛置身於一個巨大的迷宮。但隨著閱讀的深入，我開始領悟到作者的用意：他試圖重構的，也許並不是一個客觀的曆史記錄，而是個體意識內部對時間的感知和記憶的重構過程。那些看似不連貫的場景，在情感的引導下，最終匯聚成一股強大的洪流，將人物的命運和特定時代的氛圍，以一種更具衝擊力的方式呈現齣來。這種閱讀體驗，極大地考驗瞭讀者的專注力和聯想能力，但一旦捕捉到其中的內在邏輯，那種豁然開朗的愉悅感，是傳統敘事無法比擬的。它要求我們主動去填補空白，去感受字裏行間那些潛藏的、未曾明言的巨大張力。
评分這本書最讓我震撼的地方，在於它對地域文化的細緻入微的描摹，簡直像是一部活生生的民間風俗誌。作者對於特定地域的曆史印記、生活習俗乃至於口頭禪中的方言俚語，都進行瞭近乎於人類學田野調查般的細緻記錄。你幾乎可以聞到那種空氣中特有的乾燥和塵土的氣息，聽到遠處傳來的牲畜的叫聲和鄉親們熱絡的交談聲。書中對那些傳統儀式的描繪，充滿瞭神秘感和儀式感，它們不僅僅是情節的背景闆，更是塑造人物性格和決定他們命運的重要力量。這種深厚的文化底蘊，使得整個故事擁有瞭極強的地域性和曆史厚度，絕非那些可以輕易被套用在任何背景下的故事可比擬。它讓我感覺到，我們所閱讀的不僅僅是一個故事，更是對一段逝去的生活方式的深情緻敬與挽歌。那種對鄉土的眷戀與不捨，通過文字的力量，跨越瞭時空的限製，深深地觸動瞭我這個局外人的心弦。
评分情深不壽，慧極必傷。
评分【2018.102】荒涼的童年，帶院子的童年，卻也透著寂寞。以前未讀過蕭紅，看彆人評價如何如何好，一讀纔知，相逢恨晚，蕭紅的文字真是好
评分情深不壽，慧極必傷。
评分【2018.102】荒涼的童年，帶院子的童年，卻也透著寂寞。以前未讀過蕭紅，看彆人評價如何如何好，一讀纔知，相逢恨晚，蕭紅的文字真是好
评分賣麻花的人和喜歡火燒雲的孩子們，成群的烏鴉飛過，一天就這麼過去瞭，看蕭紅的書是真正的愜意
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