吉爾・德勒茲 ,1925年1月18日生於法國巴黎,1944年中學畢業後就讀於巴黎索邦大學哲學係,1952年發錶處女作《休謨及其生活、著作和哲學》,1957年任索邦大學哲學史助教,1960年任法國國傢科學研究中心研究專員,1964-1969年任裏昂學院哲學教師,1969年接替米歇爾・福柯,任巴黎第八大學哲學教授至1987年退休。 1995年11月4日,德勒茲因難忍肺疾摺磨,從巴黎住處的窗戶墜樓自殺。
Offers a fascinating analysis of the representation of time in film and the cinematic treatment of memory, thought and speech, and looks at the work of Godard, Hitchcock and Welles.
發表於2024-06-28
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評分第二章 麥茨電影符號學的不成立在於將電影與語言進行類比,從而喪失瞭能指。 電影敘事性的存疑。敘事歸因於符號與語法,而影像的內容被看成瞭符碼,但敘事並不是影像的內容,而是影像與影像連接造成的效果。 按照傳統電影符號學(第一電影符號學)的推論,電影是用各種方法...
評分第一章 新現實主義:將浮動事件與微弱連帶關係聚成塊。 長鏡頭與濛太奇:一個是發現真是,一個是解釋真實。 純視覺情境(這是這一章的關鍵詞):脫離瞭觀看-運動和動作-影像。主要的區彆是觀眾的地位,觀眾是認同角色進行觀看,還是角色本身就是觀看者。觀眾不參與角色的...
評分 評分第三章 討論的前提:兩種影像的區分。感官機能影像是事物本身,所以比較豐富;而純視聽影像,則隻是“描繪”,沒有具體的事物,而是從這個特徵到下個特徵。所以,後者指嚮瞭某些事物的根本性屬性。這是其真正的豐富性之所在。距離:太陽Vs.紅、圓、暖。 純視聽影像不延伸為運...
圖書標籤: 電影理論 Deleuze Cinema 電影 有關電影 德勒茲 philosophy criticism
又在讀,越讀越覺得好,Deleuze所謂的cinema其實真的可以放到其他藝術形式裏去分析,關鍵的category還是image本身。
評分啃……啃完瞭……
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