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☆☆☆☆☆

出版者:Continuum

作者:Gilles Deleuze

出品人:

頁數:352

译者:

出版時間:2005-1-20

價格:GBP 14.99

裝幀:Paperback

isbn號碼:9780826477064

叢書系列:

圖書標籤:

• 電影理論
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好的，這是一本名為《光影秘境：探尋電影的無限可能》的圖書簡介，內容詳實，旨在深入探討電影藝術的各個層麵，完全不涉及《Cinema 2》這本書的任何信息。 --- 圖書簡介：《光影秘境：探尋電影的無限可能》 導言：穿越時間的膠片與像素 電影，這一誕生於十九世紀末的藝術形式，已然成為我們理解世界、錶達情感、構建集體記憶的核心媒介。它既是技術的奇跡，也是敘事的聖殿。然而，我們對電影的認知往往停留在光鮮亮麗的銀幕之上，而忽略瞭其背後蘊含的復雜結構、深層哲學以及對人類心智的持久影響。《光影秘境：探尋電影的無限可能》並非一部簡單的觀影指南或影史編年，它是一次深入電影製作的內在肌理、美學哲學的核心以及媒介變遷的史詩性考察。 本書將帶領讀者，從最原始的運動影像概念齣發，穿越默片時代的純粹視覺衝擊，進入有聲電影的語言革命，再到色彩的全麵統治，直至數字時代的虛擬現實與後電影時代的模糊邊界。我們旨在揭示電影——作為一種“時間藝術”——是如何捕捉、扭麯和重塑我們對現實的感知。 第一部分：電影的誕生與早期語言的構建 1.1 從幻影到敘事：運動的魔力與早期實驗 本書始於對電影前夜的探索，從皮剋斯、佐格拉夫的幻燈片到愛迪生的運動攝影機，聚焦於人類對“凝固時間”的癡迷。我們將深入分析盧米埃爾兄弟的紀實性捕捉與梅裏愛的魔幻構建之間的分野，探討電影語言的最初形態——濛太奇的萌芽。早期的電影工作者如何在缺乏成熟語匯的情況下，僅憑畫麵調度和鏡頭剪接，成功地建立起初步的敘事邏輯和觀眾的情感代入機製。 1.2 默片的黃金時代：錶演、節奏與視覺的交響 默片時期是電影語言形成的關鍵階段。本部分著重分析查理·卓彆林、巴斯特·基頓等大師如何通過肢體語言、麵部錶情和精妙的場景設計，完成比有聲電影更為復雜的內心戲刻畫。我們詳細剖析瞭格裏菲斯在敘事結構上的貢獻，以及蘇俄濛太奇學派（如愛森斯坦、庫裏肖夫）如何將剪輯提升至哲學高度——即“知覺的衝突”與“觀念的産生”。這些理論至今仍是所有影像創作者的基石。 1.3 色彩、聲音與景深的革命 隨著技術的迭代，有聲電影的齣現帶來瞭顛覆性的變革。我們不會僅僅停留在“有聲電影如何取代瞭默片”的錶象，而是探討聲音如何被重新整閤進敘事，例如如何利用對白來暴露角色的潛意識，或如何運用配樂來引導觀眾的移情方嚮。同時，特藝彩色（Technicolor）的引入，不僅僅是視覺上的豐富，更是對現實主義錶達的一種挑戰與重塑。本章也將探討深焦鏡頭（如杜邦、維爾托夫的探索）如何重新定義瞭場景內的空間關係。 第二部分：風格的熔爐：流派、地域與作者論的興起 電影藝術的成熟伴隨著地區性的風格爆發和個體作者意圖的凸顯。 2.1 經典好萊塢的公式與反思：類型片的結構美學 本書詳細拆解瞭經典好萊塢黃金時代（1930s-1950s）的幾種核心類型片——西部片、黑色電影（Film Noir）和歌舞片——的敘事模闆和視覺規範。黑色電影部分將尤其關注其在戰後美國焦慮中的體現，以及如何通過光影布局和女性形象（蛇蠍美人）來錶達道德的曖昧性。同時，我們將探討這些“工業化”的成功模式如何為後來的反類型片提供瞭靶子。 2.2 歐洲的激進之聲：現實主義與現代主義的對撞 二戰後，歐洲電影界湧現齣強烈的反思浪潮。意大利新現實主義（如德西卡的《偷自行車的人》）如何將鏡頭推嚮街頭，用非職業演員捕捉生活的粗糲真實感？法國新浪潮（如特呂弗、戈達爾）則如何通過即興拍攝、打破第四麵牆，宣告“作者論”的勝利，將導演視為唯一、絕對的創作者主體？本部分將這些流派置於特定的社會曆史背景下進行考察。 2.3 亞洲的獨特視閾：慢鏡頭、留白與東方美學 亞洲電影，尤其是日本的黑澤明、小津安二郎以及後來的颱灣新浪潮，發展齣與西方敘事截然不同的美學體係。我們分析瞭小津“榻榻米鏡頭”對時間流逝的哲學捕捉，以及如何利用“留白”和“空鏡頭”來處理人物的內在張力。這些非西方視角的引入，極大地拓寬瞭電影作為一種全球性藝術的可能性。 第三部分：電影的解構與重構：後現代性與技術邊界的消融 進入二十世紀下半葉，電影開始主動審視自身，並迎接數字技術的挑戰。 3.1 新好萊塢的幻滅與顛覆（1960s-1970s） 在社會動蕩的背景下，科波拉、斯皮爾伯格、斯科塞斯等一代導演，帶著電影學院的知識，開始瓦解好萊塢的既有秩序。他們將歐洲現代主義的技巧融入主流製作，展現齣更黑暗、更具個人印記的主題。本章重點分析瞭《教父》係列對美國夢的解構，以及《齣租車司機》對城市異化的刻畫。 3.2 視覺奇觀的誕生與特效的哲學 隨著CGI技術的發展，電影的物理邊界被打破。《星球大戰》係列的工業革命性，以及後來的《侏羅紀公園》所代錶的數字閤成的成熟，引發瞭一個深刻的哲學問題：當一切皆可被模擬時，什麼是“真實”的電影影像？我們探討瞭數字特效如何解放瞭想象力，同時也可能削弱瞭早期電影中那種“親手構建的幻覺”的魅力。 3.3 後電影時代：流媒體、碎片化與沉浸式體驗 本書的收官部分，聚焦於當前媒體環境的劇變。流媒體平颱如何改變瞭電影的發行、觀看習慣以及敘事時長？當觀眾在小屏幕上接收信息時，電影的“儀式感”是否消亡？我們還將探討虛擬現實（VR）和增強現實（AR）對傳統電影“觀看”模式的衝擊，預測未來電影藝術將在何種程度上融閤進互動體驗，以及人類對“沉浸式敘事”的永恒追求。 結語：永不停止的凝視 《光影秘境》最終試圖迴答的問題是：電影究竟是什麼？它是一種記錄曆史的工具，一種錶達個人的載體，還是一個不斷自我更新的夢境機器？本書鼓勵讀者不再隻是被動地接收光影的灌輸，而是帶著批判性的眼光，去解構每一幀畫麵背後的選擇與意圖，從而真正進入電影藝術那片無限延伸的秘境之中。

評分☆☆☆☆☆

這本書的開頭第一章就非常的容易理解，容易到一位朋友說其中觀點過於平凡。文章的第一自然段引述巴贊的話，提齣意大利新現實主義有瞭“真實性的一種新形式”，“真是不再被復現或復製，而是被‘直擊’”。這話怎麼講呢，第一段的結尾說影像中“闖入瞭一個新元素”，“這個新元...  

評分☆☆☆☆☆

第五章 兩種時間－影像：一種立於過去之上，一種立於當刻之上。 迴憶的存在之處：並非心智實存，而是在時間中。需要在迴憶逝去處進行迴憶，記憶並不存在於我身，而是我們在一種存在－記憶、世界－記憶中遊動。過去以一種已然存在的最普遍形式齣現。當刻自身僅能作為一種將已...  

評分☆☆☆☆☆

第五章 兩種時間－影像：一種立於過去之上，一種立於當刻之上。 迴憶的存在之處：並非心智實存，而是在時間中。需要在迴憶逝去處進行迴憶，記憶並不存在於我身，而是我們在一種存在－記憶、世界－記憶中遊動。過去以一種已然存在的最普遍形式齣現。當刻自身僅能作為一種將已...  

評分☆☆☆☆☆

【英】剋萊爾· 科勒布魯剋 / 文 廖鴻飛 / 譯 在這一章，我們將考察德勒茲的兩本關於電影的著作：分彆是1983年和1985年齣版於法國的《電影1：運動-影像》(Cinema 1:The Movement-Image)和《電影2：時間-影像》(Cinema 2:The Time-Image)。從一方麵來說，這些書顯...  

評分☆☆☆☆☆

第二章 麥茨電影符號學的不成立在於將電影與語言進行類比，從而喪失瞭能指。 電影敘事性的存疑。敘事歸因於符號與語法，而影像的內容被看成瞭符碼，但敘事並不是影像的內容，而是影像與影像連接造成的效果。 按照傳統電影符號學（第一電影符號學）的推論，電影是用各種方法...  

评分☆☆☆☆☆

我尤其喜歡這本書的排版。字體大小適中，行距也恰到好處，即使長時間閱讀也不會感到疲勞。段落之間的劃分清晰明瞭，邏輯性很強，這對於一本需要細細品味的讀物來說至關重要。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵圖案，讓我想象著電影膠片在光影中穿梭的奇妙景象，每一格畫麵都承載著一個故事，一段情感。

评分☆☆☆☆☆

從書名《Cinema 2》就可以預見到，這一定是一場關於視覺盛宴的探索。我一直對電影的方方麵麵都充滿好奇，從鏡頭語言到敘事技巧，再到背後蘊含的文化意義，都讓我著迷。

评分☆☆☆☆☆

翻閱的觸感非常棒，紙張的質感厚實而細膩，散發著淡淡的書墨香。這種觸感本身就是一種享受，讓我在閱讀前就沉浸其中，仿佛要開啓一段未知的旅程。書的裝幀也十分考究，每一頁都像是精心打磨過的寶石，讓人不忍心粗暴對待。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就吸引瞭我。深邃的藍色調，上麵點綴著泛著微光的銀色片狀物，仿佛是無數顆閃爍的星辰，又像是灑落在銀幕上的細碎光斑。整體風格簡潔卻極具藝術感，傳遞齣一種神秘而引人入勝的氣息。當我真正翻開它時，那種期待感更是被放大。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵色調，給我一種寜靜緻遠的感覺，仿佛能夠帶領我進入一個遠離塵囂的藝術世界。

评分☆☆☆☆☆

這本書的整體風格，讓我聯想到那些經典的藝術畫作，每一處細節都透露齣創作者的匠心獨運。

评分☆☆☆☆☆

我一直堅信，一本真正的好書，能夠觸動人心最深處的情感。它或許能讓你捧腹大笑，或許能讓你潸然淚下，又或許能讓你陷入沉思，久久不能平靜。

评分☆☆☆☆☆

這本書的氣質讓我聯想到那些在午後陽光下，靜靜坐在咖啡館裏，一邊品味著手中的咖啡，一邊悠閑翻閱的時光。它不僅僅是一本書，更像是一種生活方式的象徵。

评分☆☆☆☆☆

拿到這本書的時候，我有一種收到一份珍貴禮物的喜悅感。那種沉甸甸的重量，以及散發齣的獨特氣息，都讓我覺得它蘊含著非同尋常的價值。

评分☆☆☆☆☆

啃……啃完瞭……

评分☆☆☆☆☆

又在讀，越讀越覺得好，Deleuze所謂的cinema其實真的可以放到其他藝術形式裏去分析，關鍵的category還是image本身。

评分☆☆☆☆☆

啃……啃完瞭……

评分☆☆☆☆☆

又在讀，越讀越覺得好，Deleuze所謂的cinema其實真的可以放到其他藝術形式裏去分析，關鍵的category還是image本身。

评分☆☆☆☆☆

又在讀，越讀越覺得好，Deleuze所謂的cinema其實真的可以放到其他藝術形式裏去分析，關鍵的category還是image本身。