一入再入之红

出版者:新星出版社

作者:洁尘

页数:324

出版时间:2019-5

价格:56.00元

装帧:锁线裸背装

isbn号码:9787513335348

具体描述

这是一本关于日本文学之旅的随笔集。

多次往返日本，你知道京都、金泽、镰仓何以成为日本三大文艺胜地？如三岛、太宰、岛崎、紫式部等作家与清水寺、三鹰、马笼宿、箱根有何渊源？夏虫色、琉璃色、踯躅色是什么颜色？谷崎润一郎的墓地，为何分立着刻有“空”与“寂”的两块墓碑？作为“文豪之家”，日本几乎每处都与为人熟知的作家作品们紧密相连，从东京、镰仓，到伊豆、京都，跟随洁尘的脚步，我们一步步走在日本的土地上，也走在文学的城堡里。

作者以个人的旅游行迹为线索，对日本文学进行了重新梳理，遂成此书。洁尘笔下，个人见闻与文学考察互相应和，灵光妙悟，俯拾即是，文人逸事，信手拈来，既是对日本文学的全新整合，也是日本文艺深度游的指南。

本书是“洁尘日本行走随笔”第一本《一入再入之红：日本文学行走随笔》，第二本《深过最深之水：日本艺术行走随笔》即将面世。

作者简介

洁尘

作家。现居成都。毕业于四川师范大学中文系。曾先后供职于媒体和出版社。已出版有《华丽转身》《提笔就老》《生活就是秘密》《一朵深渊色》《啤酒和鲈鱼》《酒红冰蓝》《中毒》《锦瑟无端》等随笔和小说三十余部。

目录信息

自序：经由之旅
第一章 东京札记
〇 大雪纷飞日，袖手旁观时
大雪纷飞日，袖手旁观时 / 三
轻文学的素养 / 六
街角的淫祠 / 八
荷风的句子 / 一一
荷风的风月小说 / 一三
箭尾草 / 一五
〇 空濛之渊
去三鹰那天 / 一九
我这一生，尽是可耻之水 / 二三
一流的奇妙的不安 / 二七
逻辑自洽 / 三一
〇 梦中的白孔雀
行至田端 / 三六
斜入芭蕉 / 四一
一篮甜杏一篮暑 / 四四
京戏和花酒 / 四七
梦中的白孔雀 / 五〇
〇 东京漫步
新宿的骤雨 / 五三
浅草寺和银座街头 / 六〇
上野的正冈子规 / 六四
日常生活的炉火、余温和灰烬 / 六八
文脉之地 / 七六
抓挠夜空的光束 / 八〇
第二章 镰仓札记
〇 海浪与春雪之所 / 八九
〇 只要是美丽的夏天就好 / 九六
〇 镰仓的平交道 / 一〇一
〇 雨中赶往圆觉寺 / 一〇五
〇 泥中之莲 / 一一一
〇 白扇子映在盛着冰水的黑棋盘里 / 一一六
〇 人这东西，真是可怜啊！ / 一二一
〇 如果我恰如其分 / 一二五
第三章 伊豆札记
〇 独坐无只语，方寸认微光 / 一三三
〇 踊子之道 / 一三八
〇 世间若无樱，何以渡春心 / 一四三
〇 箱根的爱情 / 一四八
第四章 北陆札记
〇 春梅嫩菜畦
信浓烟雨 / 一五三
永昌寺墓地 / 一五五
徒步中山道，没有遇到熊 / 一五七
〇 青鱼一般的哀愁
犀星纪念馆 / 一六一
造园的人 / 一六三
犀星与森茉莉 / 一六七
〇 镜花水月
会不会是“山男”？ / 一七二
泉镜花纪念馆 / 一七五
〇 水境之庭 / 一八〇
第五章 京都札记
〇 山茶花啊，落了一朵，落了两朵
高野山宿坊 / 一八七
早课 / 一九〇
乌鸦的叫声是拍不下来的 / 一九三
奥之院参道 / 一九五
〇 红叶之泣
红叶之泣 / 一九九
清水寺的燃烧 / 二〇三
夕颜之幽艳如锦 / 二〇七
北野天满宫之红叶苑 / 二一一
哲学之道，红叶和瞬间 / 二一六
〇 青莲院的艳与寂
大鱼游过大樟树 / 二二一
愿望之色 / 二二五
〇 法然院随想一
故居 / 二三〇
墓之空与寂 / 二三二
夜宴夺美 / 二三六
香气袭人的一方深涧 / 二三八
阴翳礼赞 / 二四〇
〇 法然院随想二
漫游者的夜歌 / 二四三
“粹”的构造 / 二四五
父亲母亲和冈仓天心 / 二四八
冬雪幽静时 / 二五〇
〇 悠远的平安王朝
桔梗之寺 / 二五三
踯躅色和芬芳色 / 二五九
紫式部和清少纳言 / 二六一
和泉式部的和歌 / 二六五
忽而深渊，忽而浅滩 / 二六八
宇治Ｎ帖 / 二七四
与光源氏有关 / 二七七
〇 京都行走
芭蕉和青苔 / 二八一
从《金阁寺》到金阁寺 / 二八三
祇园的屋顶 / 二八七
八坂神社的白衣神官 / 二九〇
祇园祭的醍醐味 / 二九二
落柿舍的柿子树下 / 二九八
三千院与后悔，还有宁静 / 三〇二
寂光院柿光闪烁 / 三〇七
荒气之祇王寺 / 三一一
和果子 / 三一五
后记：我还没有遇到雪 / 三一九
· · · · · · (收起)

读后感

因为书中提及作品比较多，笔记繁杂遂弄了个豆列，可能会有遗漏，请指正，谢谢。 豆列:一入再入之红 , 0人关注, 本豆列的所有的书均来自洁尘的书《一入再入之红—日本文学行走随笔》中提过的日本作品，书中提到非日本人的 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/doul...  

“莹日莹风，高低千颗万颗之玉。 染枝染浪，表里一入再入之红。” 作者从菅原文时的诗作中摘取只言片语为书名，于是整本书都似乎沾染上诗意和禅意。 我相信，每个人对于旅行多少都有点独到的见解，或者说旅行对于不同的人有不同的意义。说实话，我很喜欢洁尘将文学与旅行结合起...  

虽然夏天来，石苇依然只一叶。 夏月夜，章鱼壶中虚幻梦。 不断穿越，不断穿越，还是青山。 命也如是，只有草笠下，稍得些凉意。 长夏草木深，武士当年泪痕。 露水的世啊，虽然是露水的世，虽然如此。 生为蜘蛛，须结网。 问：盛夏的时候，刚好洁尘有几次的日本之行，她去日本应...  

因为书中提及作品比较多，笔记繁杂遂弄了个豆列，可能会有遗漏，请指正，谢谢。 豆列:一入再入之红 , 0人关注, 本豆列的所有的书均来自洁尘的书《一入再入之红—日本文学行走随笔》中提过的日本作品，书中提到非日本人的 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/doul...  

虽然夏天来，石苇依然只一叶。 夏月夜，章鱼壶中虚幻梦。 不断穿越，不断穿越，还是青山。 命也如是，只有草笠下，稍得些凉意。 长夏草木深，武士当年泪痕。 露水的世啊，虽然是露水的世，虽然如此。 生为蜘蛛，须结网。 问：盛夏的时候，刚好洁尘有几次的日本之行，她去日本应...  

用户评价

这本小说，光是书名就带着一种宿命般的循环感，初读时，我心里咯噔一下，仿佛被拽入了一个不断重复的漩涡。情节的铺陈极其细腻，作者对于人物内心世界的刻画简直入木三分，尤其是在描绘主角面对抉择时的那种挣扎与迟疑，真实得让人心疼。我记得有一个场景，主角在雨夜里徘徊，每一次抬脚又放下，都像是对命运的一次无声抗议，那种压抑感，我仿佛都能从纸面上感受到潮湿的空气和冰冷的雨滴。叙事节奏上，它采用了非线性的叙事手法，时而快进，时而慢炖，将不同时间线的碎片巧妙地编织在一起，初看会觉得有些跳跃，但随着阅读的深入，你会惊叹于作者构建这个复杂结构的严谨性，每一个看似无关紧要的细节，最终都会在后续章节中爆发出惊人的力量，形成一个完整的闭环，让人不得不佩服作者的宏大构思。对于那些喜欢深层心理分析和多重解读的读者来说，这本书简直是一座宝藏，每一次重读，都能发现新的线索和更深一层的含义，那种“原来如此”的顿悟感，是阅读体验中无与伦比的享受。

坦白讲，这本书的开篇并不算友好，它抛出了大量的概念和人物关系，如果没有做好心理准备，很容易在中途迷失方向。但我坚持了下来，并且庆幸我没有放弃。这本书最令人称道的地方，在于它对“时间”这个哲学命题的探讨，它似乎在挑战我们对线性时间的固有认知，展示了过去、现在和未来之间可能存在的某种纠缠不清的联系。它不像一般的科幻或奇幻小说那样给出明确的规则解释，而是通过故事本身，让你去“感受”这种时间观的奇异性。故事中的角色们，仿佛都在与自己的过去进行着一场漫长的对话，他们的每一次选择，都在无形中重塑着他们所处的现实。这种带有强烈哲学思辨色彩的叙事，让这本书的格局一下子被拔高了，它不再只是一个简单的故事，而更像是一篇关于存在意义的长篇寓言。我甚至在合上书本后，还会花很长时间去思考，如果我的生命也存在着这样的“回响点”，我会如何应对？这本书带来的后劲，着实强大。

这本书的结构设计，简直可以拿来做教科书级别的范例。它巧妙地运用了“镜像”和“对照”的手法，比如两条看似平行的故事线，在特定的时刻会产生奇妙的呼应，就像两面镜子映照出不同的侧面，却指向同一个核心秘密。这种布局要求作者具备极高的掌控力，稍有不慎就会显得故弄玄虚，但在这部作品中，所有的伏笔都收得恰到好处，力度和时机把握得堪称完美。读完最后一页，那种豁然开朗的感觉，伴随着一丝意犹未尽的惆怅，久久不散。作者在最后给出的解答，既在意料之外，又在情理之中，它没有提供一个大团圆的结局，而是留下了一个开放的、富有张力的尾声，让读者有足够的空间去想象故事的后续，去构建属于自己的“最终章”。这本书无疑是近年来少有的，能够让我产生强烈冲动，想要立刻再去重温一遍，梳理细节、寻找蛛丝马迹的文学作品，它值得被反复品味和讨论。

我对这本书的喜爱，很大程度上源于它对人性的深度挖掘，它非常克制地展现了人性的复杂面，没有绝对的好人或坏蛋，每个人物都有其合理的动机和无可奈何的软弱。书中塑造了一个反派角色，他所有的恶行都建立在他对某种“真理”的极度偏执之上，这种将扭曲的信念合理化的过程，细思极恐，也极其真实。作者并没有急于去批判或审判这个角色，而是将他放在一个极其严苛的环境中进行考察，让读者自己去判断其行为的边界在哪里。这种客观且冷静的叙事态度，反而比直接的道德说教更具冲击力。此外，书中的情感线处理得非常高级，它不是那种轰轰烈烈的爱情故事，而是渗透在日常生活的点滴中，是相互扶持，是心照不宣的理解与牺牲，这种内敛而深沉的情感联结，比任何激烈的宣言都更能打动人心。它让你相信，真正的羁绊，往往是在沉默中铸就的。

拿到这本书时，我最先被吸引的是它独特的文风，它摒弃了时下流行的快餐式叙事，转而追求一种近乎古典文学的韵味和质感。语言是凝练而富有张力的，每一个句子都经过了精心的打磨，读起来就像在品尝一杯陈年的威士忌，初尝辛辣，回味悠长。作者对于环境的描写，更是达到了“以景写情”的极致，那些古老的建筑、昏黄的灯光、甚至是空气中弥漫的尘土气味，都不仅仅是背景，它们是故事的参与者，是人物情感的投射。我尤其喜欢作者处理冲突的方式，它不是那种直白的激烈碰撞，而更像是暗流涌动，通过人物之间微妙的眼神交流、未说出口的话语，将紧张感层层推进，最终在不经意间引爆，那种“山雨欲来风满楼”的氛围营造得极为成功。这本书要求读者保持高度的专注力，因为它不提供轻松的阅读路径，你需要自己去挖掘字里行间隐藏的深意和作者埋设的伏笔，但正是这种挑战性，让最终的阅读成果更具价值和满足感，它考验的不仅是理解力，更是耐心与品味。

为什么我在唐招提寺鉴真像前感慨他东渡日本的艰难却没有在意立在一旁松尾芭蕉的俳句牌呢，为什么我在马笼宿路过岛崎藤村纪念馆只是匆匆一瞥的路过而没有再多一点好奇踏入呢，为什么在伊豆和京都北野天满宫，我只顾着将河津樱和枫叶忙不迭的收入眼中，却没想去看看踊子歩道，也没有想要再多了解一些学问之神菅野道真呢？大概是因为我没有像作者一样把脑海中的文学地图和脚下的真实土地进行有意识的联结，读完这本书觉得自己的旅行太肤浅太无目的，所以失去了好多快乐，是作者让我重新审视旅行的价值和意义，一颗重游之心蠢蠢欲动，想要找回那些不慎遗失的趣味。

算是很适度的掉书袋了，其实从日本文学入手来故地重游日本是个不错的办法。只是洁尘文字不节制，有点洒狗血式写法。

种了很多草????

种了很多草????

天津 看多了东野圭吾和树上春树，产生想进入日本文学世界走走的想法时，就需要寻找一本能提供日本文学路径指引导游书，一方面将主要日本文学大家以某种脉络串在一起，另一方面要足够有趣。好吧，这本是符合上述标准。