具體描述
雙雪濤最新的短篇小說集，由十一篇小說構成。不同於《平原上的摩西》《飛行傢》有比較強烈的東北地域氣息，這一本在創作題材、敘事方式上都更為開闊、自由。北方小城五篇，民國曆史兩篇，北京生活四篇，時間脈絡從民國的北平貫穿到2018年的當下以及充滿科幻感的未來。十一個故事，每一篇 都是一個獨立的世界，時空感受、氣氛節奏截然不同。作者於傳奇故事中書寫日常生活中人的境況，在普通人的境地裏尋找和構築屬於個體的精神世界，無論在何樣的時空裏，這種屬於自我的精神質地都是任何人不能剝奪的，無論風浪再大，也要把緊自己的舵。這本小說集關於普通人，也關於勇敢者，關於欲望，也關於慈悲。
【編輯推薦】
★ 小說傢雙雪濤繼《平原上的摩西》《飛行傢》之後的突破之作，他創新講故事的方法，打破時空界限，溝通古典與現代，為當代華語小說展示瞭新的可能性——從艷粉街到奉天城，從1932年的北平到不可知的未來，從八九十年代的北方小城到2018年的北京，十一個充滿懸念的精彩故事，十一場緊張有趣的精神曆險。作者極具現代感的錶達格調、所關注主題的深度和硬度，奇異的文本內驅力，決定瞭他在當今漢語寫作中的獨特地位。
【媒體評價】
雙雪濤的小說創作已然成為文壇上一個引人注目的存在。他的小說常在奇異的修辭和豐富的細節中隱藏著形而上的思考和追問。
小說《預感》也是一個“用言語證實存在”的故事，言語似乎在錶明存在，但能否最終證實存在，這是小說帶給讀者的疑問。在充滿瞭懸疑和張力的情節中，言語被尋找到瞭，但同時也被安德魯帶在身上的那封信中的語詞消解掉瞭。言語、存在、死亡、預感，由此交織成一個紛繁奇異的大網，彼此證實，彼此抵消。
——《作傢》雜誌推薦語
（《武術傢》一篇）人物生動，世情通透，離奇故事中富於日常生活氣息。敘述語調老練，時而露齣嘲諷的鋒芒。國仇傢恨，用一個武術傢與其子的簡短經曆，說得輕盈流暢，一口氣讀完，仿佛真迴到曆史現場。小說傢厲害的地方，在於不會限於要交代清楚的國族曆史而損害瞭說故事的方式，卻又事事交代清楚，洗練非常。……《武術傢》裏有傳奇，有日常，人一麵嚮往傳奇，一麵留戀日常，當傳奇與日常同時很好地平衡在小說裏，那麼這個小說就不一般瞭，重要的是傳奇與日常背後還有斷代史，這樣小說就更不一般瞭。
——“鯉·匿名作傢計劃”評委
在圍剿現實的寒冷徵途中，他在語言、結構、敘事節奏等方麵，獲得瞭愈發精巧、成熟的駕馭能力。身為小說傢，他鋒利地劃開瞭陰謀之下的純真，躲閃之中的深情，讓衰落的城市、渺小的邊緣人，雙雙收復他們失落的自由和夢想、愛與尊嚴。
——第三屆單嚮街•書店文學奬 年度青年作傢頒奬詞
作者簡介
雙雪濤，齣生於八〇年代，瀋陽人，小說傢。首屆華文世界電影小說奬首奬得主，第三屆單嚮街書店文學奬“年度青年作傢”，智族GQ年度人物。已齣版作品包括《翅鬼》《聾啞時代》《天吾手記》和短篇小說集《平原上的摩西》《飛行傢》。
目錄資訊
讀後感
我對這本短篇小說集感受復雜。有時對人說覺得寫的不錯，有時又不得不坦誠它並沒有給我帶來什麼切實的影響。一些書看完後可以影響你，一些書看完瞭會像日子一樣過去。評論寫得不錯也是因為環境使然、時代使然：所以一個人隻要動筆，幾乎必然能激起我心裏的惻隱和不安。因為這個...
評分讀雙雪濤是從《飛行傢》開始的，可能因為在東北生活過一段時間，所以對其中描寫東北的小說格外喜歡，比如《蹺蹺闆》，我們現在尤其是90後以後的人很難想象經濟轉型後的下崗浪潮給當時的人們帶來的打擊，恐懼與無奈。一部紀錄片《鐵西區》記錄瞭曾經生産第一批車床的鐵西區的興...
評分用戶評價
這本書的封麵設計就足夠吸引人瞭，那種粗獷的綫條和深沉的色調，讓人立刻聯想到廣袤無垠的荒野和潛伏其中的未知。我是在一個朋友的推薦下讀到的，一開始還擔心內容會過於小眾或者晦澀難懂，畢竟書名本身就帶著一種硬核的氣息。然而，翻開第一頁，我就被作者那種近乎史詩般的敘事筆觸牢牢抓住瞭。他筆下的人物，不是那種臉譜化的英雄或惡棍，而是充滿瞭復雜的人性掙紮。你會看到他們在麵對生存的極限時，如何做齣艱難的抉擇，那種掙紮和妥協，真實得讓人心疼。我尤其喜歡其中關於自然環境的描寫，簡直是身臨其境，仿佛能聞到泥土的芬芳和寒風的凜冽。作者對細節的把握達到瞭令人發指的地步，無論是工具的使用、動物的習性，還是不同地域的氣候特徵，都經過瞭極其細緻的考證。讀完後，我甚至有種想背起行囊，去體驗那種純粹、原始的生活衝動的錯覺。這本書的魅力就在於，它不僅講述瞭一個故事，更像是一堂關於生命、關於敬畏的哲學課。
评分這本書的敘事節奏把握得非常巧妙，高潮迭起，但又張弛有度，絕非那種一味追求刺激的流水賬式描寫。最讓我贊嘆的是作者對於“等待”的刻畫。在很多場景中，衝突的解決並非依靠蠻力或突發的奇遇，而是源於漫長、近乎枯燥的隱忍和觀察。那種在寂靜中蘊含的巨大張力，比直接的打鬥場麵更具震撼力。我記得有一個章節，主角為瞭追蹤目標，連續幾天幾乎不眠不休地守在同一個地方，作者將那種精神上的疲憊、身體上的煎熬，以及內心深處那股不肯熄滅的執念，描繪得淋灕盡緻。讀到那裏，我的呼吸都跟著緊綳起來，生怕自己任何一個微小的動作都會打破那脆弱的平衡。這本書的對話也極為精煉，很多時候，人物的意圖和情感是通過他們不說話的時候傳遞齣來的。那種“言有盡而意無窮”的韻味，體現瞭作者深厚的文字功底和對人性洞察的深刻。它不是那種能讓你輕鬆度過一個下午的消遣讀物，而是需要你投入心神去品味的佳作。
评分我得說，這本書帶來的情感衝擊是持久而深遠的，遠超我閱讀其他同類題材作品的體驗。它成功地避免瞭落入歌頌暴力的俗套，反而將焦點放在瞭“代價”之上。每一個勝利的背後，都伴隨著沉重的失落與不可挽迴的失去。作者毫不留情地揭示瞭生存的殘酷性，那種環境對人的異化和磨損。我常常在閱讀過程中停下來，反復思考主人公的選擇是否真的值得。這種道德上的模糊地帶，恰恰是這本書最吸引人的地方。它沒有給齣簡單的答案，而是將選擇的重負拋給瞭讀者。我特彆欣賞作者對“規則”的探討，無論是自然法則還是人類社會不成文的準則，它們是如何約束和塑造個體的。讀完後，我感到自己對現實世界中的許多現象都有瞭更深一層的理解，那種透過迷霧看到本質的清晰感，是無價的收獲。
评分從結構上看，這本書的宏大敘事與微觀細節的結閤處理得極其精妙。雖然故事背景設定宏大，涉及到地域、世代之間的復雜關聯，但作者從未忘記關注每一個小人物瞬間的情緒波動。那些邊緣人物，那些似乎隻為推動情節而存在的配角，在作者的筆下也擁有瞭豐滿的內心世界和令人信服的動機。我尤其喜歡他處理時間綫的方式，通過插敘和迴憶，將過去的影響以一種潛移默化的方式融入到當下的睏境中，讓讀者對“曆史的厚重感”有瞭切身的體會。這使得整個故事的層次感極為豐富，每一次重讀都會發現新的聯係和被忽略的伏筆。這本書的深度和廣度，讓我意識到它絕不僅僅是一部簡單的冒險小說，而是一部融閤瞭人類學、心理學和地理知識的綜閤性文學作品。它值得被反復閱讀和深入研究。
评分這本書的語言風格變化多端，展現瞭作者驚人的適應性和錶現力。在描寫追逐和野外求生時，文字變得短促、有力，充滿動感，如同急促的心跳聲。而當敘述者迴憶過去或者沉思時，語言又會變得悠長、富有哲思，充滿瞭詩意的畫麵感。這種風格的切換，讓閱讀過程充滿瞭新鮮感，避免瞭長時間閱讀單一語調帶來的疲勞。舉個例子，書中對氣候突變的那段描寫，我簡直能感受到空氣中濕度的變化和溫度的驟降，那種語言的質感非常高級。更難得的是，作者對專業術語的運用恰到好處，既能增加故事的可信度，又不會讓非專業讀者感到睏惑。他仿佛是一位技藝精湛的工匠，用最閤適的工具去雕琢每一個場景，使得整個故事的結構異常堅固和美觀。
评分從《女兒》到《獵人》，仿佛有一條子彈軌跡，連接心髒與槍口。以想象力托舉日常經驗，許多篇目都像謎麵，要讀者自行解碼，形成謎底。以前雙老師的小說多是錶現人與外部世界的衝突，這部更注重勾畫人的精神和內心。特彆喜歡《楊廣義》，人麵對理想世界的召喚時是會退縮到熟悉的平凡中去的，不是每個人都能擺脫日常生活的引力，成為超級英雄。也喜歡《武術傢》，一部萬字小說壓縮瞭國仇傢恨，人的一生，敘述密度驚人。《鬆鼠》也喜歡，戰士們的後代在他們的墓地上做著苟且之事，開槍一段情緒非常緊綳。寫小說是門睏難又危險的行當，但總有白鳥鼓動雙翼，在沙塵與電光中升起。灌木叢裏的槍口虎視眈眈又如何，就讓子彈先飛一會吧。
评分雙雪濤微博簽名是：「野馬也，塵埃也」。如果把《平原上的摩西》與《飛行傢》比作是俊美的寒帶野馬，那麼《獵人》理應是沙暴裏的塵埃，語言嗆鼻，質感粗冽，像是酒後想象與現實交錯的亂語。 每每至結尾，都如一部戛然而止的三流電影，塵埃在光亮裏起舞。
评分這一本在打磨技法。《女兒》一篇最好，詭敘和非綫性敘事交織在一起畫瞭一個完美的圓。《火星》也很妙。但感覺雙雪濤不應該跟影視圈過從太密，好幾個人物和故事可能都取材於酒餘飯後，顯得靈感範圍有些貧瘠。
评分作者是不是需要迴趟東北？
评分跟之前的小說比，看到瞭明顯的退步。之前是工匠，現在是流水綫工人。在序言裏，作傢自己開始強調速度和産齣，當一個作傢抱著這樣的態度，作為讀者也可以立即拋棄作者瞭。
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