具体描述
◎聯合推薦
東吳大學英文系主任／謝瑤玲
東華大學中文系教授／吳明益
東華大學中文系教授／郝譽翔
中研院歐美所／單德興
知名作家／鍾文音
二十世紀百大英文非小說
國內外各大文學院指定經典教材
現代小說寫作技巧聖經
最新授權中譯版，最完整的內容
瞭解小說藝術奧祕，從事小說寫作、文學批評與賞析者的必讀經典。
本書共分九章，就小說的七個層面：故事、人物、情節、幻想、預言、圖式、節奏，以作者細膩的觀察，優美與洗鍊的筆調，分析並探討小說的內容。佛斯特認為，小說家的任務即是熟練地駕馭這些面向，做到「面面俱到」，而小說家的功力，就表現在他是否有能力涵容並調節這些面向。
作者简介
愛德華‧摩根‧佛斯特（Edward Morgan Forster）
（1879～1970），一八七九年一月一日生於倫敦。自小由寡母和姨婆扶養長大。一九○一年自劍橋大學畢業，接下來的十年，在海外遊歷，先後住過印度、義大利和其他國家。這些異國經驗，為佛斯特的小說提供豐富的素材。
佛斯特曾參與過一個由作家、藝術家和知識份子組成的人文社團－－「布倫斯伯利社」（Bloomsbury Group），其中的成員都是熠熠閃耀的藝文人士，包括：維吉妮亞‧吳爾芙（Virginia Woolf）、音樂家班傑明‧布瑞頓（Benjamin Britten）、評論家羅傑‧佛萊（Roger Fry）和麥卡錫（Desmond MacCarthy）、經濟學家凱恩斯（John Maynard Keynes）。「布倫斯伯利社」是知識份子的泉源，也為年輕小說家提供文化刺激。
佛斯特的作品包括許多短篇小說與六本長篇小說：《天使裹足之處》（Where Angels Fear to Tread，1905）、《最長的旅程》（The Longest Journey，1907）、《窗外有藍天》（A Room with a View，1908）、《霍華德莊園》（Howards End，又譯《此情可問天》，1910）、《印度之旅》（A Passage to India，1924）、《墨利斯的情人》（Maurice，1971）等。
其中《印度之旅》備受肯定，被譽為是二十世紀最重要的小說之一，該書出版後，佛斯特將重心轉向講學與文學評論，一九二七年他應邀到劍橋大學主持克拉克講座，這一系列演講成為他最受歡迎之論文集《小說面面觀》的基礎。一九四六年，佛斯特接受劍橋大橋研究員一職，此後，他一直待在劍橋，直到一九七○年過世為止。
目录信息
读后感
读了不少的小说，有时自以为陶醉。 作为一个读者，从来没想过小说到底是怎么弄出来，只要沉醉其中就好。 福斯特的这个讲座，他自谦是业余却能点拨到迷糊的读者。 原来小说中的人并不同我们世界中的人：小说的中的人可以一眼被看穿，他们的心理都暴露在读者眼前，我们周边的人却...
评分 评分小说的基本面即故事。故事是一些按时间顺序排列的事件的叙述。就故事在小说中的地位而言，它只有一个优点：使读者想要知道下一步将发生什么。反过来说，它也只能有一个缺点：无能使读者想要知道下一步将发生什么。这就是能够加诸于故事性小说中的仅有的两个批评标准。故事虽是...
评分Tremendously readable. Forster writes without no phony scientific attempts, but the work turns to be persuasive with the pre-Bakthin formalistic aucuracy and understandable categories. The time-space dimension is as simple and classy as Newton, still it wor...
评分这是一本有关E.M.福斯特的唯一一部文学评论作品。全书共九章，除首尾章是关于福斯特在剑桥三一学院演讲的开场白与结束语之外，中间部分作者把该演讲分为七大部分：故事、人物、人物（续）、情节、幻想、预言、模式和节奏来向听众阐释自己对小说各个要素的理解。其中作者把人物...
用户评价
拿到《小說面面觀》这本书，我首先是被它极具艺术感的设计所吸引，而翻开书页之后，我更是被其中精妙的论述所折服。作者的视角极其独特，仿佛能洞察到文字背后那些不易察觉的潜台词。它让我明白，阅读小说，不仅仅是理解字面上的意思，更重要的是去感受那些未曾言说的情绪，去揣摩那些隐藏在人物内心深处的动机。书中对象征手法的运用，解释得尤为精彩，通过几个经典作品的案例，我仿佛看到了那些原本平淡无奇的物品，是如何被赋予了深刻的意义，成为了连接读者与作者情感世界的桥梁。这种对细节的关注，以及对象征意义的深度挖掘，让我对小说的理解不再停留在表面。它让我意识到，即便是最微小的元素，也可能承载着作者的良苦用心。我开始尝试着在阅读时，去主动寻找这些“隐藏的线索”，这让我的阅读体验变得更加丰富和有趣。这本书，无疑为我开启了一扇通往更深层文学解读的大门，让我从一个被动的读者，逐渐成长为一个积极的思考者。
评分读完《小說面面觀》的几个章节，我感到一种前所未有的启发，仿佛有一盏明灯照亮了我对文学创作的迷茫。作者对于情节设计的独到见解，让我深刻理解了“起承转合”背后隐藏的巨大能量。它不像那些空泛的理论书籍，只是罗列一些枯燥的概念，而是通过大量生动的小说案例，将抽象的写作技巧具体化、形象化。我尤其被书中关于“悬念设置”的分析所吸引，作者详细拆解了不同类型悬念的营造方式，以及它们对读者心理的精准把控。我曾尝试着自己写作，但常常陷入情节的瓶颈，这本书就像是及时雨，为我提供了解决问题的思路和方法。我能感受到作者在写作时，那种对读者体验的极度重视，他仿佛设身处地地站在读者的角度，去思考如何才能让故事更加引人入胜。这种从读者体验出发的创作理念，让我受益匪浅。我开始重新审视自己阅读过的那些经典作品，不再只是享受故事本身，而是去拆解它们之所以成功的原因。这本书，为我打开了通往创作之门的一把钥匙，我非常感激。
评分初次翻开这本《小說面面觀》，便被它如丝绸般细腻的文笔所吸引。作者以一种近乎虔诚的态度，剖析着那些我们曾无数次在书页间流连忘返的故事。它不仅仅是简单的情节复述，更像是一场深入灵魂的对话，带领我们去探寻那些隐藏在文字之下的情感暗流。我尤其喜欢其中对人物塑造的细致描摹，每一个角色都仿佛拥有了自己的呼吸和心跳，他们的喜怒哀乐，他们的挣扎与成长，都如同在我们眼前徐徐展开的画卷，鲜活而真实。例如，书中对那位在命运洪流中默默抗争的女性角色的解读，我仿佛能感受到她指尖的颤抖，听到她内心的呐喊。作者并没有回避人物的阴暗面，反而大胆地将其展现出来，这使得人物更加立体，也更能引发读者的共鸣。它让我重新审视了那些曾经习以为常的文学作品，仿佛在一位资深导游的带领下，重游那些熟悉的风景，却发现了前所未见的瑰丽。这本书让我明白，优秀的小说不仅仅是故事，更是一种情感的共振，一种对人性的深刻洞察。我迫不及待地想继续探索书中其他章节，去领略更多不为人知的文学奥秘。
评分这份《小說面面觀》给我带来了意想不到的惊喜，它如同一位学识渊博的长者，用其睿智的语言，为我揭示了许多我从未曾想过的文学视角。我一直认为阅读是一种纯粹的个人体验，然而这本书却颠覆了我的这种想法。作者在分析小说结构时，所采用的类比和比喻都极具启发性，让我对那些曾经觉得晦涩难懂的叙事手法豁然开朗。比如，书中对于时间线处理的探讨，用一种流体力学的概念来形容，瞬间就让我对那些错综复杂的情节有了全新的理解。它不只是在“告诉”我，更是在“引导”我去思考，去发现故事背后的逻辑与匠心。这种教学相长的阅读体验，是在其他任何地方都难以获得的。我曾以为自己对小说的理解已经足够深入，但这本书却像一扇窗户，让我看到了更广阔的文学天地。它鼓励我打破固有的思维模式，用更批判、更专业的眼光去审视每一部作品。我非常欣赏作者的严谨与考究，每一个论点都有充足的论据支撑，让人信服。这本书，无疑是我书架上的一颗璀璨明珠，值得反复品读，从中汲取养分。
评分《小說面面觀》这本书，让我对文学的理解上升到了一个新的高度。它不是一本让你一口气读完的书，而更像是一位沉静的智者，在你需要的时候，悄悄地在你耳边低语，为你点拨迷津。我尤其赞赏作者在语言风格上的多样性，时而如诗般隽永，时而又如论辩般犀利。它并非一味地赞美，而是敢于挑战那些被奉为圭臬的观点，提出自己独到的见解。书中对文学流派的梳理，也极富条理，它不像简单的百科全书式介绍，而是深入挖掘了不同流派的核心精神以及它们之间的相互影响。我曾经对某些文学流派的理解十分片面，这本书却帮助我建立了一个更全面、更系统化的认知框架。它鼓励我跳出舒适区，去接触那些我之前可能因为偏见而忽略的作品。我非常喜欢书中那种不卑不亢的态度，既有对文学的热爱，又不乏理性的批判。这种平衡感，让我在阅读过程中，既能感受到思想的碰撞，又能获得心灵的慰藉。这本书，绝对是一部值得反复研读的文学评论佳作。
评分管他老人家怎麼說，敝人還是喜歡狄更斯（逃）……
评分陈寅恪之“小说有通性之真实”解读了小说的史料值，E. M. Forster洞穿史著者述而不作与小说之创作的内外之隔。穿越在文学界其实天天发生，时间比上帝还具有权威性。预言与幻想并不同框，游吟诗人并不能悠游四野。九回乐章只在小说中生，小说中灭。
评分作者是个非常花哨且自我感觉良好的英国人，讲话很俏皮，很华丽，以及带着英国贵族式的幽默感。读完这本书你会收获一些玄之又玄的片段，但总体来讲没有留下太多实用的东西。
评分管他老人家怎麼說，敝人還是喜歡狄更斯（逃）……
评分陈寅恪之“小说有通性之真实”解读了小说的史料值，E. M. Forster洞穿史著者述而不作与小说之创作的内外之隔。穿越在文学界其实天天发生，时间比上帝还具有权威性。预言与幻想并不同框，游吟诗人并不能悠游四野。九回乐章只在小说中生，小说中灭。
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