愛德華‧摩根‧佛斯特(Edward Morgan Forster)
(1879~1970),一八七九年一月一日生於倫敦。自小由寡母和姨婆扶養長大。一九○一年自劍橋大學畢業,接下來的十年,在海外遊歷,先後住過印度、義大利和其他國傢。這些異國經驗,為佛斯特的小說提供豐富的素材。
佛斯特曾參與過一個由作傢、藝術傢和知識份子組成的人文社團--「布倫斯伯利社」(Bloomsbury Group),其中的成員都是熠熠閃耀的藝文人士,包括:維吉妮亞‧吳爾芙(Virginia Woolf)、音樂傢班傑明‧布瑞頓(Benjamin Britten)、評論傢羅傑‧佛萊(Roger Fry)和麥卡錫(Desmond MacCarthy)、經濟學傢凱恩斯(John Maynard Keynes)。「布倫斯伯利社」是知識份子的泉源,也為年輕小說傢提供文化刺激。
佛斯特的作品包括許多短篇小說與六本長篇小說:《天使裹足之處》(Where Angels Fear to Tread,1905)、《最長的旅程》(The Longest Journey,1907)、《窗外有藍天》(A Room with a View,1908)、《霍華德莊園》(Howards End,又譯《此情可問天》,1910)、《印度之旅》(A Passage to India,1924)、《墨利斯的情人》(Maurice,1971)等。
其中《印度之旅》備受肯定,被譽為是二十世紀最重要的小說之一,該書齣版後,佛斯特將重心轉嚮講學與文學評論,一九二七年他應邀到劍橋大學主持剋拉剋講座,這一係列演講成為他最受歡迎之論文集《小說麵麵觀》的基礎。一九四六年,佛斯特接受劍橋大橋研究員一職,此後,他一直待在劍橋,直到一九七○年過世為止。
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本書共分九章,就小說的七個層麵:故事、人物、情節、幻想、預言、圖式、節奏,以作者細膩的觀察,優美與洗鍊的筆調,分析並探討小說的內容。佛斯特認為,小說傢的任務即是熟練地駕馭這些麵嚮,做到「麵麵俱到」,而小說傢的功力,就錶現在他是否有能力涵容並調節這些麵嚮。
發表於2025-03-13
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評分福斯特是一個英國著名的小說傢,一本《看得見風景的房間》被譽為經典,而這本書是他參加劍橋三一學院剋拉剋講座的匯總,齣版後也迅速成為瞭炙手可熱的小說理論批評入門書。除導言和結語外,全書共講瞭故事、人物、情節、幻想、預言、模式與節奏七個方麵——聽起來平平不奇,小...
評分對於這類書籍,是看著熱鬧,卻一點用處也沒有。 全書隻是一些認識論,而且是一傢之言,全然不能解決問題。如果你想讀過之後學習藉鑒,用在創作當中,建議你彆讀,讀瞭反而會更糊塗,那些概念會讓你更莫名其妙。 我看這本書的結果就是,知道瞭本書作者喜歡哪些...
評分還是喜歡看小說理論多過小說,因為它們通常都是高密度的審美信息:不僅有對具體細節的分析,有對作者創作得失的把握,最重要還會從“什麼是小說”層麵上,說明他做齣如上評判的原因。不管對象是什麼,給事物分門彆類總是頗具氣度的,那種肅清同時建立一個世界的感覺,的確是其...
圖書標籤: 文學理論 文學評論 佛斯特 文學 研究 理論 經典 (文論)
這本書告訴的並非是小說的本質是什麼,而是小說的內部有些什麼,以及當中可能存在的。就像個指引燈告訴你,但你並非一定要相信當中的信條。
評分時隔兩年,有瞭更多的閱讀體驗之後再看纔覺得接觸到瞭他想要談論的核心問題,更能體會他談到的那些小說技巧。pattern、rhythm、character、perspective都值得看看。
評分從翻譯的情況看,估計讀的是颱版。蠻有意思,可是翻得太快,連講座的信息量都沒收到估計。讀小說,也要讀怎麼讀小說,這比較重要。
評分有趣但不實用,當作書單參考吧,以後若想讀英語係小說又不知道讀哪本就從這裡頭找。論析小說技巧David Lodge那本更有針對性,但也隻是就英語寫作而言,沒辦法照搬到中文創作。
評分作者是個非常花哨且自我感覺良好的英國人,講話很俏皮,很華麗,以及帶著英國貴族式的幽默感。讀完這本書你會收獲一些玄之又玄的片段,但總體來講沒有留下太多實用的東西。
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