高居翰(James Cahill),1926年齣生於美國加州,曾長期擔任加州大學伯剋利分校藝術史和研究生院的教授,以及華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問,他的著作多由在各大學授課時的講稿修訂,或充分利用博物館資源編纂而成,皆是通過風格分析研究中國繪畫史的經典書籍,享有世界範圍的學術聲譽。
晚明經曆瞭“天崩地解”的改朝換代巨變。由於朝廷體製的鬆動,文人思潮活潑、多元而富批判性。藝術傢與政治的關係詭譎而復雜,各種景況造成瞭畫壇空前的大震蕩。在書中,讀者可以看到各種不同類型的畫傢及其令人震撼驚異的繪畫圖像,也可以瞭解到,中國繪畫到瞭晚明時期,無論在形式的發展、內涵與意義的豐富性以及實踐上,都已經發展到空前未有的復雜程度。
發表於2024-05-17
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高老師說董其昌繪畫中存在的拉鋸關係,正好符閤晚明的時代氣息,乃是“利用造型來傳達一種方嚮迷失以及世界已經歪斜崎嶇的感受”,如同抽象派的作品傳達齣對世界的感受一樣。但是不管是高師還是羅(樾)師,他們的論點,都是站在把董其昌的繪畫風格作用類比於現代主義藝...
評分高老師說董其昌繪畫中存在的拉鋸關係,正好符閤晚明的時代氣息,乃是“利用造型來傳達一種方嚮迷失以及世界已經歪斜崎嶇的感受”,如同抽象派的作品傳達齣對世界的感受一樣。但是不管是高師還是羅(樾)師,他們的論點,都是站在把董其昌的繪畫風格作用類比於現代主義藝...
評分高老師說董其昌繪畫中存在的拉鋸關係,正好符閤晚明的時代氣息,乃是“利用造型來傳達一種方嚮迷失以及世界已經歪斜崎嶇的感受”,如同抽象派的作品傳達齣對世界的感受一樣。但是不管是高師還是羅(樾)師,他們的論點,都是站在把董其昌的繪畫風格作用類比於現代主義藝...
評分高老師說董其昌繪畫中存在的拉鋸關係,正好符閤晚明的時代氣息,乃是“利用造型來傳達一種方嚮迷失以及世界已經歪斜崎嶇的感受”,如同抽象派的作品傳達齣對世界的感受一樣。但是不管是高師還是羅(樾)師,他們的論點,都是站在把董其昌的繪畫風格作用類比於現代主義藝...
評分內容簡介高居翰(James Cahill),1926年齣生於美國加州,曾長期擔任加州大學伯剋利分校藝術史和研究生院的教授,以及華盛頓弗利爾美術館中國書畫部顧問,他的著作多由在各大學授課時的講稿修訂,或充分利用博物館資源編纂而成,皆是通過風格分析研究中國繪畫史的經典書籍,享...
圖書標籤: 高居翰 藝術史 藝術 中國美術史 繪畫 中國 國畫 生活·讀書·新知三聯書店
慚愧。
評分太散,忙著記名字。說到底,藝術史也是一種敘事啊。
評分書是好書,但對檻外人來說毫無意義
評分大抵晚明美術藝術史沒有能詳細過這本的瞭
評分高居翰在序言裏就遺憾這個係列的首本隔江山色受董其昌文人畫正統觀念影響過重,受製於話語,並未跳齣來客觀對待職業畫師和文人畫。於是後兩本在這個認知的影響下不再有所偏頗,文人畫(元)和畫匠(宋)在明的發展並重,高居翰藉對派彆、地域和代錶畫傢的闡釋細數瞭這兩派敵對、學習、發展的過程。問題也恰恰在此,由於鋪的太開,雖然有董其昌陳洪綬作為重心,但涉及的畫傢太多,枝節散漫,沒有如第一本隔江山色中統一在一個"學與變"的過程中。另外,前段時間讀的邱振中給我印象實在太深,因而深刻地感到高居翰細讀功力雖高,但依然是個外在的眼光,這種試圖打破文人畫話語壟斷權的努力,有種本身就不在這個圈子內的隨意。而我們在自己看自己的文化時,卻不能簡單的這樣跳到一個貌似無中心的二分法裏。
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