中译者序００１
引言００１
第一章 古希腊００１
音乐在美的圣殿中/001
神话时期与荷马时期的音乐/002
诗、歌与器乐/006
“悲剧从音乐精神中诞生”/011
音乐社会学概观/014
音乐科学/018
古代音乐的最后阶段/019
第二章 拜占庭０２２
东部基督教的音乐/022
古希腊音乐与拜占庭音乐的比较/026
拜占庭教堂音乐与圣诗/028
第三章 罗马０３２
第四章 基督教早期教父时期０３９
“中世纪”对“文艺复兴”/039
基督教教会音乐的问题/041
基督教礼仪音乐的渊源和组成要素/044
崇拜仪式的组织结构•世俗音乐•基督教会的抵抗/053
基督教祭礼音乐的神学、哲学和科学基础/058
第五章 格里高利艺术与它的影响范围０６５
格里高利大教皇/065
不列颠的罗马圣咏/069
卡洛林帝国的罗马圣咏•凯尔特人的影响/070
格里高利音乐的支系/074
格里高利艺术的衰落/080
罗马风格时期普世神圣艺术中的格里高利圣咏/082
卡洛林时期的世俗音乐/085
音乐的理论、艺术和哲学观念/088
第六章 格里高利艺术的进一步扩散０９５
戏剧从礼仪中产生/095
抒情诗、戏仿诗文和打诨歌/102
中古抒情诗歌的音乐渊源/105
封建主义及其艺术/107
吟唱诗人/109
骑士抒情艺术的其他方面/113
游吟艺人/116
骑士艺术的衰落/119
普罗旺斯艺术所唤醒的意大利抒情艺术/120
英格兰的吟唱诗人和游吟艺人/124
恋诗歌手/125
第七章 哥特风格１３１
哥特风格的兴起/131
复调的起源/134
早期复调的形式和手段/136
古艺术/141
罗马式艺术与哥特风格/146
中古的音乐教义与理论/147
基督教会对复调的抵抗/149
法兰西哥特风格对周边文明的影响/152
第八章 新艺术１５５
中世纪秩序的崩溃/155
中世纪和文艺复兴之间/157
新艺术和古艺术/159
法国的新艺术/162
意大利的新艺术/166
１４世纪的音乐实践/168
音乐理论和美学的新趋势/170
１４世纪中对音乐的广泛传播和普遍欣赏/173
第九章 文艺复兴１７８
文艺复兴和人文主义/178
文艺复兴时期的音乐得到现代研究的确证/183
晚期哥特式音乐的最后体现/184
哥特因素和早期文艺复兴因素的风格调和/186
英格兰的影响/186
勃艮第乐派/190
新哥特风格的兴起/192
佛兰德斯音乐家的迁移•１５世纪的意大利音乐•法兰西－佛兰德斯作曲家的崛起/198
１６世纪音乐的问题/205
改革与复兴——德国的人文主义•工匠歌手/210
德国艺术中的勃艮第与法兰西－佛兰德斯的影响/215
德国作曲家的解放/215
路德与德国的新教音乐/217
古典“尼德兰”风格及其国际化/222
文艺复兴时期的法国音乐/224
威尼斯乐派/228
意大利－佛兰德斯风格/231
复调的最后综合•天主教改革和反宗教改革/234
帕莱斯特里那/239
音乐－政治环境的变化/245
乐器和器乐/246
器乐的种类与形式/251
文艺复兴晚期的德国音乐/257
法国文艺复兴的第二阶段/259
胡格诺教派及其音乐/263
文艺复兴时期的西班牙及西班牙音乐/266
西班牙－佛兰德斯乐派的合唱作曲家/271
都铎王朝之前的英格兰音乐/275
都铎王朝早期的作曲家/278
英格兰的宗教改革/281
人文主义、文艺复兴与宗教改革的矛盾对音乐的影响/283
伊丽莎白一世时期和詹姆斯一世时期的乐派/289
声乐/289
器乐/296
文艺复兴的审美原则/299
文艺复兴生活中的音乐/303
人文主义的反响——抒情戏剧的倾向•文艺复兴音乐实践面面观/309
宗教改革运动的后果/315
音乐在大学里/315
新世界中的音乐/317
第十章 巴洛克３２０
文艺复兴的衰退/320
宗教思想作为早期巴洛克艺术的原动力/322
变化中的艺术理想/326
巴洛克中的浪漫主义——戏剧/332
戏剧与诗歌、音乐的关系/334
音乐戏剧的前身/335
早期的音乐戏剧/338
蒙泰威尔第/344
宗教歌剧•清唱剧•喜歌剧/348
罗马和威尼斯/348
１７世纪晚期的意大利歌剧/356
作曲与演绎的新技巧：通奏低音•管弦乐队•键盘乐器/361
器乐的原则与类型•意大利的小提琴乐派/368
“大巴洛克”的时尚——天主教的教堂音乐/372
１７世纪早期的西欧/375
新政治哲学对文学艺术的影响•路易十四风格/377
路易十四鼎盛时期的音乐/379
法国思想对歌剧的根本抵抗/385
琉特琴音乐与羽管健琴音乐/387
三十年战争/389
德国的巴洛克音乐/393
德国的早期巴洛克歌剧/405
社会力量的重新组合/408
斯图亚特王室统治下的英格兰——革命与王政复辟/409
其他国家中的巴洛克/419
尼德兰国家/419
西班牙/421
北美/425
第十一章 晚期巴洛克４３２
专制主义与启蒙运动/432
哲学背景/434
巴洛克的音乐思想/436
气质与感情类型说/436
理性主义•反理性主义•象征主义/442
世俗主义：晚期巴洛克的主导精神/446
晚期巴洛克的歌剧/448
那不勒斯乐派/453
意大利歌剧在德国/461
意大利歌剧在英国/464
晚期巴洛克的天主教教堂音乐/468
新教北方的宗教思想和音乐思想/472
教堂音乐与歌剧的和睦关系/478
晚期巴洛克的器乐/484
约翰•塞巴斯蒂安•巴赫/491
合唱作品/497
器乐作品/505
晚期巴洛克的英国音乐/516
亨德尔/520
清唱剧/523
巴赫与亨德尔/527
第十二章 洛可可—华丽风格—情感风格５３0
路易十四统治后的时期/530
三个国王的戏剧/531
洛可可从解体的巴罗克中兴起/533
法国洛可可的音乐/536
拉莫/542
卢梭•谐歌剧论战•法国喜歌剧/547
正歌剧与抒情悲剧的新面貌/552
开明专制/566
启蒙运动的理想及其对文学的影响/568
音乐与启蒙运动——柏林乐派/572
歌剧与歌唱剧/577
音乐理论与音乐实践的关系/582
前古典交响曲的先驱/589
卡尔•菲利普•埃马努埃尔•巴赫/594
奏鸣曲－交响曲的组和成分/596
意大利乐派和奥地利乐派/601
曼海姆乐派/606
前古典交响曲的进一步构成/609
前古典的室内乐/612
第十三章 古典时期６１5
古典思想的回归/615
文艺学术中的古典倾向/617
海顿/623
早期作品/625
晚期作品/629
莫扎特/638
器乐作品/650
古典时期的戏剧与歌剧/656
莫扎特的意大利歌剧/660
莫扎特与歌唱剧/667
莫扎特的歌剧观念/675
第十四章 １８世纪音乐的边缘及其实践６７8
西班牙/678
英国/682
美国/690
１８世纪的声乐观念/697
新教的教堂音乐/702
天主教的教堂音乐/704
１８世纪的音乐实践•管弦乐队的建设作用•演绎艺术/710
１８世纪音乐的社会学概观/718
音乐评论与历史编纂/724
启蒙运动希图创造民众艺术宣告失败/730
第十五章 古典主义与浪漫主义的交汇７３2
古典主义对浪漫主义/732
德国的浪漫主义运动/738
文学中的古典主义－浪漫主义及其在音乐中的对应/743
贝多芬/747
生平/753
早期作品/757
晚期作品/764
贝多芬风格/768
舒伯特/773
革命时期、督政府时期和帝国时期的法国歌剧/784
德国的早期浪漫主义歌剧/791
第十六章 浪漫主义799
浪漫主义概观/799
门德尔松•舒曼•肖邦/808
浪漫主义音乐的风格批评/817
大歌剧/826
意大利歌剧/835
德国歌剧/840
第十七章 从浪漫主义到现实主义８４5
现实主义作为人生哲学/845
探寻包容一切的整体艺术/848
教堂音乐和交响－戏剧的新倾向/857
柏辽兹/863
李斯特/868
瓦格纳/879
整体艺术品/889
第十八章 反潮流９０1
勃拉姆斯/901
比才/911
威尔第/915
第十九章 １９世纪音乐的边缘及其实践９２3
德国/923
法国/930
英国/936
美国/940
音乐中的民族主义/945
俄罗斯/950
波希米亚/962
斯堪的那维亚/964
１９世纪的音乐实践/967
１９世纪的音乐思想——理论•美学•哲学•科学/979
音乐评论/985
音乐学/991
第二十章 通往现代之路９９7
调性的新概念/997
器乐/999
歌剧/1006
舞蹈音乐与轻歌剧/1009
教堂音乐/1013
歌曲/1018
世纪最后的风格综合——印象主义/1021
音乐中的印象主义/1024
“西方的衰落？”/1031
索引
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