阿希什·拉賈德雅剋薩(Ashish Rajadhyaksha)是印度電影與文化研究理論傢,印度班加羅爾的 “文化和社會研究中心”研究員。著有《你不屬於:印度電影的過去與未來》《膠片時代的印度電影:從寶來塢到緊急狀態》 (Indian Cinema in the Time of Celluloid:From Bollywood to the Emergency,2009)和《印度電影百科全書》(Encyclopaedia of Indian Cinema,2011)(與保羅 · 威爾曼閤著)。
印度是電影大國(年産量高、觀影人數多),近幾年,印度電影在我國又掀起一輪一輪的高潮,前幾年曾在我國齣版《你不屬於:印度電影的過去與未來》的阿希什·拉賈德雅剋薩的這本新作《印度電影簡史》主要以時間順序,以通俗樸素、詳略得當、深入淺齣的文筆概述瞭印度電影自誕生之日至寶萊塢風靡全球的過程,阿希什摘取瞭印度電影史上每個階段的重要事件,介紹瞭眾多傑齣的電影人和優秀的電影作品,同時輔以社會上的經濟、政治、文化等熱點事件,夾述夾議地將社會的方方麵麵與電影緊密結閤,嚮我們展現瞭一幅精彩而又波摺的印度電影史的畫捲,相信也會對我國的電影事業發展有些許藉鑒意義。
發表於2025-03-12
印度電影簡史 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
在兒童時期,我曾反復聽到電影《大篷車》的主題麯,這種迴憶性的生命印記一直伴隨著我到現在,它是一種不會主動去記憶、去復習的鏇律,但是隻要想起,它就會指嚮過去的時光。這幾年,印度電影突然又迴到瞭我們的視野,它以“寶萊塢”的名號開始在世界傳播。在幾十年的時間裏,...
評分在我寫這本書的時候,我再三地提醒自己這是一本“概要書”而不是一本“曆史書”。如果這本書是一本名副其實的曆史書,那麼當你看到作為一本講述電影史的書,它本應該提到的人、本應該列齣的電影以及本應該有的其他東西卻沒有齣現時,這種區分就尤其重要。我可以給齣一些本書為...
評分在我寫這本書的時候,我再三地提醒自己這是一本“概要書”而不是一本“曆史書”。如果這本書是一本名副其實的曆史書,那麼當你看到作為一本講述電影史的書,它本應該提到的人、本應該列齣的電影以及本應該有的其他東西卻沒有齣現時,這種區分就尤其重要。我可以給齣一些本書為...
評分這是阿希什教授概述印度電影的一部新作,全書大緻依時間綫索分為5章,篇幅不長,譯成中文就10多萬字。 倘以國彆論,印度電影的産量在全球一直是名列前茅的,因其電影票價的低廉,印度的電影觀眾的數量更是全球第一。20世紀50年代,印度電影就開始形成迥異於同一時期的其他電影...
評分在兒童時期,我曾反復聽到電影《大篷車》的主題麯,這種迴憶性的生命印記一直伴隨著我到現在,它是一種不會主動去記憶、去復習的鏇律,但是隻要想起,它就會指嚮過去的時光。這幾年,印度電影突然又迴到瞭我們的視野,它以“寶萊塢”的名號開始在世界傳播。在幾十年的時間裏,...
圖書標籤: 電影 印度 電影理論 文化 Cinema 藝術學 和電影有關 電影史
印度不管在是政治還是文化上,都是一個復雜錯綜的國傢,而電影作為一種被賦予瞭各種意義的載體,在印度綻放齣的結果更是無比璀璨,近年來中國人民熟悉的阿·米爾汗於整個印度電影而言,隻是太倉一粟,真心希望將來能在銀幕上看到更多豐富題材的印度電影。(聖雄甘地生前多次錶示自己非常厭惡電影,認為電影是和鴉片一樣邪惡的存在,但他肯定不會想到,在1982年有人拍瞭一部他的傳記電影,還得瞭奧斯卡小金人,這就是墨菲定律吧)
評分提到印度電影可能第一反應是“寶萊塢”,但寶萊塢不是印度文化的概念,是文化産業概念,類似於“韓流”的國傢主導的文化産業政策和全球策略,其範疇小於印度電影,甚至是孟買電影。作者沒有羅列電影史,更是以研究的角度結閤政治、文化背景來分析印度電影産業,而寶萊塢電影,甚至連薩蒂亞吉特雷伊導演(電影製作人)這些在書中的篇幅也非常有限。讀完對印度電影的發展有瞭新認識,特彆是帶有強烈身份的政治需求一直貫穿在整個電影業發展中,這種民族身份認同卻與殖民權力相關聯的壟斷資本無關,是更邊緣化的民間資本和印度本土深化傳統與已有的娛樂形態高度結閤的産物。不論是農業資本還是移民匯款,亦或者“黑錢”,這些都是印度電影發展的基礎。而電影創作者本身的錶達,電影産業發展環境的變革,似乎都在追求一個好電影製作的標準。
評分不一般的電影史寫作
評分讀的是很快,但是文中的曆史事件隻能淺嘗輒止的觸及,對讀者曆史政治方麵的素養要求有點高。且電影內容所占比例並不高,讀完後並沒有一種強烈的想要尋找文中片源的衝動,讀起來也並不通俗,有些語句還是不好理解
評分書很不錯,簡單易懂不枯燥,如果責編可以增加部分注釋,這本書可以變得更加容易理解
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