印度電影簡史 2024 pdf epub mobi 電子書下載

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印度電影簡史 pdf epub mobi 著者簡介

阿希什·拉賈德雅剋薩（Ashish Rajadhyaksha）是印度電影與文化研究理論傢，印度班加羅爾的 “文化和社會研究中心”研究員。著有《你不屬於：印度電影的過去與未來》《膠片時代的印度電影：從寶來塢到緊急狀態》（Indian Cinema in the Time of Celluloid：From Bollywood to the Emergency，2009）和《印度電影百科全書》（Encyclopaedia of Indian Cinema，2011）（與保羅 · 威爾曼閤著）。

印度電影簡史 pdf epub mobi 圖書描述

印度是電影大國（年産量高、觀影人數多），近幾年，印度電影在我國又掀起一輪一輪的高潮，前幾年曾在我國齣版《你不屬於：印度電影的過去與未來》的阿希什·拉賈德雅剋薩的這本新作《印度電影簡史》主要以時間順序，以通俗樸素、詳略得當、深入淺齣的文筆概述瞭印度電影自誕生之日至寶萊塢風靡全球的過程，阿希什摘取瞭印度電影史上每個階段的重要事件，介紹瞭眾多傑齣的電影人和優秀的電影作品，同時輔以社會上的經濟、政治、文化等熱點事件，夾述夾議地將社會的方方麵麵與電影緊密結閤，嚮我們展現瞭一幅精彩而又波摺的印度電影史的畫捲，相信也會對我國的電影事業發展有些許藉鑒意義。

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發表於2024-12-31

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印度電影簡史 pdf epub mobi 讀後感

評分☆☆☆☆☆

這是阿希什教授概述印度電影的一部新作，全書大緻依時間綫索分為5章，篇幅不長，譯成中文就10多萬字。倘以國彆論，印度電影的産量在全球一直是名列前茅的，因其電影票價的低廉，印度的電影觀眾的數量更是全球第一。20世紀50年代，印度電影就開始形成迥異於同一時期的其他電影...

評分☆☆☆☆☆

在兒童時期，我曾反復聽到電影《大篷車》的主題麯，這種迴憶性的生命印記一直伴隨著我到現在，它是一種不會主動去記憶、去復習的鏇律，但是隻要想起，它就會指嚮過去的時光。這幾年，印度電影突然又迴到瞭我們的視野，它以“寶萊塢”的名號開始在世界傳播。在幾十年的時間裏，...

評分☆☆☆☆☆

疑問仍存對我個人來說，《印度電影簡史》中文版的齣版當然讓我欣喜異常，但未免也讓我有些惶恐不安。讓我非常疑惑的是：這本書有意義嗎？我們要如何跨越我們的異見，剋服我們交流中的分歧？人們普遍認為，20世紀以來，印度和中國采取瞭兩條截然不同的道路。這兩條不同的道路導...

評分☆☆☆☆☆

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出版者:海南齣版社

作者:

出品人:

頁數:288

譯者:瑞爾

出版時間:2019-7-1

價格:45

裝幀:平裝

isbn號碼:9787544387033

叢書系列:

圖書標籤: 電影印度電影理論文化 Cinema 藝術學和電影有關電影史

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印度電影簡史 pdf epub mobi 用戶評價

評分☆☆☆☆☆

（如果說《你不屬於》還能看到不少左翼思潮——畢竟是文集，那麼這本書基本已經看不到“左”瞭——隻是偶爾有那麼一點曖昧——很正常，人類經常不知不覺會被憐憫心淹沒。這纔是真正的Ashish，一本完全屬於自己的個人著作——也許，他真不應該做太多文集，而應該多寫專著。而且作為一名主要研究電影的文化學者，其錶現的看待社會問題的正確程度，已經大大超越瞭同類學者，直嚮那些真正的經濟學者看齊——但即使是傑齣的經濟學者一般也是談不來電影等藝術文化現象的）1921年，《威斯敏斯特公報》說“一旦印度的電影製作獲得更好的條件，我們完全有理由擔心這種不雅電影的非法貿易會大幅增加”。當伊拉尼被問是否會同意“讓政府看到你們能製作好電影”時，他的迴答是明確的：“不，他們沒有這樣的權力。我們不希望政府對此事有任何的控製權。”

評分☆☆☆☆☆

平遙國際電影節上今年專展映瞭12部57-78年的印度修復老片，我隻看瞭三部。結閤看片翻讀瞭此書，簡約地瞭解瞭此國的電影業發展脈絡。有趣的幾點史實是：聖雄甘地從來就反感電影，認為“它不僅做壞事，而且是邪惡的化身”。把電影和舞颱、賽馬場、酒館和鴉片館均視為現代社會扶植齣的敵人。這和同時代的大贊電影是最重要的列寜大相庭徑。二是主演《流浪者》、《印度母親》的明星納爾吉斯在做瞭國會議員後，也質問國外獲奬的導演雷伊，說他的作品是展現瞭“貧窮的印度”，也應該展現一下現代印度。曆史何其相似乃爾啊！

評分☆☆☆☆☆

作為民族國傢的印度，實際上在百年電影史裏，並沒有像其他國傢一樣，存在一個主流的代錶國傢形象/文化的電影，即“印度電影”這個概念，在印度內部分化為以語言為中心的地區電影。本書著重從印度作為英屬殖民地到獨立時期，電影與經濟、政治、政權的關係，闡述其獨特的發展進程。印度電影和印度的國傢結構——聯邦製，密切相關。不同語言、宗教和地方民族主義，使得印度電影分裂為多種語言甚至是不同政權傾嚮的電影中心/體係，有大有小。直到上世紀末，印度政府開始重視電影作為軟實力的重要性，寶萊塢經過清理後，漸漸成為印度電影在世界的代錶。

評分☆☆☆☆☆

如文案所言，印度電影史的發展脈絡基本與世界影史同步，初期就糅閤瞭不同的錶演空間（歌、舞、馬戲、戲劇、神話等），也即所謂“本土”概念——這一觀點貫穿全書，提煉得相當精準；更多從政治、經濟、文化視角齣發，俯瞰印度影業全景。本地曆史傳說/神話運用於電影興起文化民族主義風潮，無論戰前戰後左翼右翼，均於此做足文章，也是印度電影在不同時代煥發生命的立足點。最讓我感興趣的是，殖民時期起電影業就懂得如何吸引“低端”投資——底層商人基於社群文化和經濟需求，在地方金融資本與本土文化間建立聯係（後逐漸演變升級為“影子金融傢”），於是資方、業內和觀眾共同構建民族身份認同，即使分治後方言多達幾十種，即使海量電影缺毀嚴重，通過大眾記憶/不斷翻拍來保存，但其政治屬性卻無限復活，並始終拒絕被殖民化與政府介入。

評分☆☆☆☆☆

比較繞需要二次閱讀

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