具体描述
★台灣妖怪研究家何敬堯 專文推薦。
★京極夏彥最長篇小說，古今妖怪輪番上陣！
妖怪，恣意橫行──
太古的怨念再度復活，京極夏彥等人面臨最大危機。
本人親自上陣，史上最長篇京極小說 正式揭幕。
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敘利亞沙漠，一名身穿舊日本軍軍服、戴著繪有五芒星圖案白手套的男子現身於此。
與精通古今東西洋各式咒術、魔術的魔人——加藤保憲極為神似的男子，在引發討論之際消失無。而當妖怪專門誌《怪》所屬打工人員榎木津平太郎陪同總編造訪水木製作公司時，竟聽見水木茂大師沉痛怒吼：「妖怪以及那些眼睛所無法看見的事物從日本消失了！」
然而，與大師的話語相反，日本各地開始湧現妖怪……
作者简介
京極夏彥 Kyogoku Natsuhiko
小說家．創意家，一九六三年生於北海道。一九九四年以琢磨多年的妖怪小說《姑獲鳥之夏》晉身文壇，備受各界矚目。之後以《魍魎之匣》獲第四十九屆日本推理作家協會賞、《嗤笑伊右衛門》獲第二十五屆泉鏡花文學賞、《覘き小平次》獲第十六屆山本周五郎賞，更以《後巷說百物語》奪得了第,一三○回直木賞。另著有《你怎麼不去死》、《豆腐小僧双六道中おやすみ》及《眩談》等，以多元風格深受讀者喜愛。
京極夏彥官方網站「大極宮」：
www.osawa-office.co.jp/
「お化け大学校」官方網站：
www.obakedai.jp/blog/
譯者
林哲逸
愛好閱讀與電玩的專職貓奴兼譯者。譯著有《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》、《橫濱車站ＳＦ》等。
目录信息
读后感
评分
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用户评价
读完序章部分，我的第一感受是作者的文字功底扎实得令人惊叹，简直像一位技艺精湛的工匠，将那些看似寻常的词汇打磨得光芒四射。那种旁征博引却不显晦涩的文风，成功地搭建起了一个既有历史厚重感又不失轻盈灵动的叙事基调。这种基调的建立是至关重要的，它为后续可能出现的那些光怪陆离的情节打下了坚实的基础，让人相信无论故事走向多么奇特，都能在作者的掌控下保持内在的逻辑自洽。我特别留意到几处对人物心理描写的片段，尽管篇幅不长，却极其精准地捕捉到了人性的微妙之处，那份介于理性与感性之间的挣扎，被描摹得淋漓尽致。这说明作者不仅仅满足于构建一个妖怪的世界，更是深谙人类情感的复杂性。这种对内在世界的深度挖掘，比起单纯的奇观堆砌，更具有持久的阅读价值和回味空间。
评分这本书的引人入胜之处，在于它巧妙地利用了一种“留白”的艺术。开篇并未急于抛出重磅炸弹，而是采取了一种缓慢渗透、层层递进的方式，这种策略极大地吊足了读者的胃口。它不是那种直白地告诉你“这里有鬼怪”的叙事，而更像是邀请你进入一个迷雾笼罩的庭院，你需要自己去拨开草木，去寻找那些隐藏在阴影中的真相。这种主动探索的过程，极大地增强了读者的参与感和沉浸感。我发现自己非常享受这种被作者“考验”的感觉，仿佛在进行一场智力与想象力的双重冒险。从已有的篇幅来看，作者对世界观的构建是极其宏大的，但又通过聚焦于具体的场景或物件来维持了叙事的焦点，避免了陷入空泛的宏大叙事陷阱。这种平衡的拿捏，非常考验创作者的功力，目前看来，作者无疑是交出了一份令人信服的答卷。
评分这部书的开篇就展现出一种引人入胜的古典韵味，仿佛能透过文字的缝隙看到古老传说中那些模糊的影子。作者对于叙事节奏的把控极其老道，初读之下，便感觉被一股无形的力量牵引着，不由自主地想探究故事的下一页会揭示怎样的秘密。虽然我还没有完全沉浸到核心内容中，但光是那些铺陈的笔触，就已经足够勾勒出一个充满神秘色彩的世界观。那种对传统志怪小说的致敬，却又带着一丝现代的疏离感，使得整体氛围既熟悉又新鲜。尤其欣赏作者在环境描写上的细腻，每一处景物的描摹都充满了象征意义，让人忍不住停下来细细品味，思考其背后的深层含义。它像是一坛陈年的老酒，初闻芬芳四溢，预示着后续滋味的醇厚与复杂，着实让人期待接下来的每一次翻阅都能带来新的发现和震撼。这本书的装帧和字体选择也透露出一种对阅读体验的尊重，这种对细节的打磨，往往是区分优秀作品和普通作品的关键所在。
评分坦率地说，我对这类题材的作品抱有过高的期望，很容易因为一点点的瑕疵而感到失望。然而，这部作品在开场阶段的表现，出乎意料地稳健且富有张力。它没有采用那些陈词滥调的开场白或俗套的冲突引入，而是选择了一种更具文学性的切入点，专注于营造一种独特的“气场”。这种气场是幽深、古老而又带着某种无可奈何的宿命感的。阅读过程中，我多次感受到一种强烈的画面感，仿佛阅读的不是文字，而是在观看一幅精致的、富有时代感的画卷。尤其是对光影、声音和气味的捕捉，达到了近乎于电影镜头的质感。这种感官上的丰富体验，使得阅读过程本身变成了一种享受，而不是单纯的信息接收。期待后续章节能够将这份初期建立起来的氛围张力，有效地转化为持续推动故事发展的强劲动力。
评分这部作品的语言风格，带着一种让人感到既熟悉又陌生的反差美。它在用词上展现出极高的审慎和精准，仿佛每一个词汇都是经过反复掂量的，绝无冗余。但同时，它的行文节奏又充满了古典文学的从容和韵味，这使得即便是讲述相对快节奏的情节，也依然能保持一种令人心安的沉稳。我对作者是如何在保持古典美感的同时，避免陷入僵硬和古板的叙事模式这一点非常好奇。这是一种高明的平衡术，它既尊重了传统叙事的美学规范，又注入了能与当代读者产生共鸣的活力。这种初期的感觉是，这本书不仅仅是关于“故事”本身，更是一次关于“语言”的探索之旅。它在邀请我们重新审视语言在构建虚构世界中的无限潜力，这种对文字本身力量的张扬，本身就是一种高级的魅力所在。
评分整本都是序，群像，角川"怪"真人入书，有趣生动，有许多细节及解释。有些冗赘，每篇视角不同，整体来说很"欢乐"，"妖怪"的部份完全没解释，不好下分3.5-4。
评分19年NO.104。角川编辑部的故事（×。四百多页作为开场着实有些冗长了，多线叙事依然是“百鬼夜行”的即视感，可是充满了八嘎味，京极写幽默风格时，角色们言语举止都有些蠢过头了。然第一本就是给出一个妖怪逐渐充斥日常，以至完全失控的混乱开场，期待后续发展。
评分19年NO.104。角川编辑部的故事（×。四百多页作为开场着实有些冗长了，多线叙事依然是“百鬼夜行”的即视感，可是充满了八嘎味，京极写幽默风格时，角色们言语举止都有些蠢过头了。然第一本就是给出一个妖怪逐渐充斥日常，以至完全失控的混乱开场，期待后续发展。
评分久违的新汉化长篇，始于出现在叙利亚沙漠、疑似旧日本兵的怪异男子。如涂佛之宴般多线并行，妖怪现世，何物为妖？声息将为邪恶之物所毁灭，设定有趣，平实叙事风格似百器徒然袋与虚言少年。 建构于角川的《怪》杂志而带有海量彩蛋的作品，比如榎木津平太郎与木场贵俊，多次出场的因作品太厚而劝退读者的某恐怖的作家让己会心一笑，对好友平山梦明与妖怪学大师多田克己和荒俣宏等人的数处刻画较为诙谐，抓一目小僧来做妖怪热狗。处处可见作者对妖怪的熟稔与对前辈水木茂的敬佩，深合己好。 比起浅草，上野或神田更有江户味，江户时代书商名为版元，贷本屋与绘草纸屋等形态各异，始于平安时代《今昔物语集》的百鬼夜行。 姬路城长壁姬、西式厕所加牟波理入道、遭遇野篦坊的恩田陆与畠中惠的家鸣，荒诞混沌的书末，期待接下来的展开。
评分就像一场妖怪文化圈的嘉年华狂欢，对中文圈路人读者来说阅读门槛之高却可能出乎意料地让不够了解的人都意识不到，这本书你会看到铺天盖地的梗、梗，还有梗，不明白其中的梗你可能无法get其中90%的阅读乐趣，大量时下活跃的真实人物、组织、刊物和作品捏他让这本书读起来甚至跟真人秀似的，肉彦对平山、多田等人的毒舌黑枪也跟现实中无异……所以，到底是怎样才会让肉彦写这么一个作品的？？
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