具體描述
調度不同的時間刻度，重新把灰燼還原為火
北京大學“世界華文文學奬”獲奬作品《雨》作者
馬華文學重量級作傢黃錦樹 早期代錶作品全收錄
※內容簡介※
《烏暗暝》為黃錦樹兩本早期短篇小說集的閤集。故事多發生在南洋的膠林小鎮：移居南洋的華人處在野獸環伺、種族壓迫、殖民侵略、認同焦慮的環境中，麵臨各種形式的離散、失蹤，及死亡。黃錦樹積極運用後設（元小說）、嘲諷、拼貼等手法與曆史的沉屙對話，將馬華文學、大馬華人的處境以“附魔”的方式展演。在一篇篇黑色文字的背後，是作者對族群記憶缺失的修補、重構，也是對南洋華人集體命運的反省、思索。
※編輯推薦※
☆《烏暗暝》為黃錦樹兩本齣道作品的短篇小說閤集，為黃錦樹早期作品首次完整引進大陸。其中收錄《落雨的小鎮》《說故事者》《M的失蹤》《魚骸》等多篇得奬作品。
☆在這二十一篇重量級作品中，讀者可以讀到充滿熱帶原鄉風情的景物描摹、一觸即發猶如驚悚電影的懸疑氛圍，黏膩溽熱雨聲不間斷的邊遠小鎮印象。人對於傢、對於故鄉最深層的復雜情感，在黃錦樹的筆下展現得淋灕盡緻。
☆作傢將南洋沉重的曆史串在多篇小說裏，不隻是作為一個背景設定，而是要藉著這種書寫方式，重新詮釋一些逐漸遭人遺忘的曆史，反抗主流的解釋，反抗人們對某些故事的刻意遺忘。黃錦樹用的不是傳統的寫實筆法正經地寫某個事件：他筆下的場景四分五裂、人物的情緒和記憶分崩離析。正如馬華文學研究者張景雲所指齣：“他通過一種新的敘事藝術，一種不像小說的小說，來建構一個霸權毫無專製話語權的‘虛構的真實’”。
☆在黃錦樹小說中，對於“馬來西亞華文文學如何成立？”“馬華文學經典缺席”的叩問作為隱藏在小說背後的主題不時浮現。早在二十多年前，他就針對當時馬來西亞華文文壇的腐朽做齣尖銳批判，著名文學學者王德威曾評論他是中文學界的“壞孩子”、南洋的摩羅（魯迅語，摩羅精神指勇於反抗傳統壓迫的叛逆精神）。這樣關於華文文學的大哉問，作為一麵鏡子，很能引發人們對於本地文學現狀的思想激蕩，從而反思過去、追尋未來。
☆特彆收錄2017年新序、兩篇初版自序，以及張惠思、楊照、張錦忠、張貴興的評論文章。
※名人推薦※
黃錦樹迴首傢鄉人事，爬梳曆史傷痕，前輩的墾殖經驗，日軍蹂躪馬華村莊的血淚（《色魘》《說故事者》），馬共興衰始末（《魚骸》），以及八十年代印尼非法移民所造成的治安恐怖（《非法移民》），都是筆下素材。膠林小鎮總是他構思的始原場景。潮濕凝膩的氛圍，簡陋質樸的市井人物，陰鷙淒迷，而且時泛凶機。黃錦樹是憂鬱的，但他“非寫不可”。
——哈佛大學講座教授 王德威
“我們”即使不懂“馬華”內心那傷害史時鍾、層層纍聚之離散者考古地層學的，那麼艱難晦澀的整幅二十世紀“史的現場”，也能“魂兮歸來”，將之“聊齋化”、福剋納“南方化”、馬爾剋斯“百年孤獨化”的閱讀：一種異史與無河之流、鬼影幢幢，符號大矩陣快閃紛繁的神話學式擠壓與狂歡。
——作傢 駱以軍
颱灣讀者很難理解一個從小受華語教育的大馬華人的尷尬矛盾乃至維係甚或扯斷這條來自華語母體供給自己養分的臍帶時的柔腸寸斷和鮮血淋灕。如果說錦樹的作品僅僅提供瞭這種經驗顯然過度單純。錦樹最大的優點就在陷阱處處，容易誤讀，如步入一座處女森林。
——作傢 張貴興
黃錦樹的小說裏多次齣現“附魔”的情節，作者被某種神秘的力量支使，寫作齣似熟悉卻又陌生的作品。我們可以把他自己的小說看成是在文學史沉重魅影附魔下的産物。強烈的文學史意識使他的作品具有異於其他新人習作的熟練技巧、明確的創意動機以及可供多方解讀的文本厚度。
——作傢 楊照
他高明之處，在於沒有宗法馬華文學現實主義老前輩們的努力，提供族人或讀者一盞指路明燈。書中諸篇小說著重的，毋寜是如《血崩》中做“馬來西亞史”田野調查的敘述者召喚逝者亡魂般，重新召喚被抑製的族群記憶或失憶，彰顯再現的不可能及其政治意義
——文學研究者 張錦忠
通過小說書寫，黃錦樹一直在為馬華文學與近現代文學、甚至是世界文學，細密地做一種內部的勾連。例如其中幾篇明顯地散發馬爾剋斯味道的小說，失蹤、消散、夢境中故鄉的潮濕感、文稿上的螞蟻，這些熟悉的符號皆反復齣現。
——馬來亞大學中文係高級講師 張惠思
※獲奬記錄※
☆第七屆聯閤文學小說新人奬短篇小說推薦奬（《落雨的小鎮》）
☆第二屆客聯小說奬第一名（《鄭增壽》）
☆第十七屆聯閤報文學奬短篇小說佳作（《說故事者》）
☆颱大文學奬小說次奬（《傷逝》）
☆第三屆鄉青小說奬特優奬（《M的失蹤》）
☆第六屆大馬旅颱文學奬小說主奬（《大捲宗》）
☆第一屆《幼獅文藝》 “世界華文成長小說奬”首奬（《貘》）
☆第十八屆時報文學奬短篇小說首奬（《魚骸》）
☆第十四屆洪醒夫小說奬（《魚骸》）
作者簡介
黃錦樹，馬來西亞華裔，1967年生於馬來西亞柔佛州。於1986年赴颱求學，颱灣大學中國文學係、淡江大學中國文學碩士、颱灣清華大學中國文學博士畢業。1996年迄今於颱灣暨南大學中文係任教。曾獲首屆北京大學王默人-周安儀世界華文文學奬、第四屆單嚮街·書店文學奬、第二屆做書奬原創小說大奬、颱北國際書展大奬小說奬、聯閤報文學奬、時報文學奬小說首奬、花蹤文學奬馬華文學大奬、聯閤文學小說新人奬等多項重要文學奬項。
著有小說集《民國的慢船》《雨》《魚》《猶見扶餘》《南洋人民共和國備忘錄》《土與火》《刻背》《烏暗暝》《夢與豬與黎明》，散文集《火笑瞭》《焚燒》，評論集《論嘗試文》《華文小文學的馬來西亞個案》《馬華文學與中國性》《謊言或真理的技藝》《文與魂與體》等作品。
目錄資訊
我們的南洋摩羅——重讀黃錦樹的《烏暗暝》/張惠思
膠林深處的暗夜——《烏暗暝》新版序
落雨的小鎮
錯誤
死在南方
夢與豬與黎明
撤退
鄭增壽
少女病
傷逝
新柳
M 的失蹤
大捲宗
說故事者
色魘
膠林深處
山俎
血崩
貘
大水
非法移民
烏暗暝
魚骸
再生産的恐怖主義（初版《夢與豬與黎明》序）
非寫不可的理由（初版《烏暗暝》序）
文學史的附魔紀錄——評黃錦樹短篇小說集《夢與豬與黎明》/楊照
《烏暗暝》評介/張錦忠
再見普羅米修斯——評黃錦樹《烏暗暝》/張貴興
· · · · · · (收起)
讀後感
這本小說集中的許多篇章，似乎錶現瞭作者不以講故事自居的姿態。作者偏愛畫麵的呈現，幾乎很少概述性的敘述。好在其語言還算簡淨，沒有陷入繁復連綴的描摹的泥沼。我們幾乎是跟著敘述者的腳步在作者構建的時空裏遊蕩。呈現式敘述使作者對夢境的描寫遊刃有餘，在不停變換的畫麵...
評分用非寫不可來對抗寫作的焦慮，這是最有用的一條路。 《死在南方》之前簡體版看過；魯迅《傷逝》裏涓生與子君的愛情故事在這裏被黃寫成瞭作者與作品的關係討論： 已完成的短篇是活的。故事會在讀者與作者心間繁殖、增殖，逃齣原有的框架、形式、結構，那作者該怎麼辦？ 《新柳》...
評分用非寫不可來對抗寫作的焦慮，這是最有用的一條路。 《死在南方》之前簡體版看過；魯迅《傷逝》裏涓生與子君的愛情故事在這裏被黃寫成瞭作者與作品的關係討論： 已完成的短篇是活的。故事會在讀者與作者心間繁殖、增殖，逃齣原有的框架、形式、結構，那作者該怎麼辦？ 《新柳》...
評分用非寫不可來對抗寫作的焦慮，這是最有用的一條路。 《死在南方》之前簡體版看過；魯迅《傷逝》裏涓生與子君的愛情故事在這裏被黃寫成瞭作者與作品的關係討論： 已完成的短篇是活的。故事會在讀者與作者心間繁殖、增殖，逃齣原有的框架、形式、結構，那作者該怎麼辦？ 《新柳》...
評分編按： 馬來西亞華文文學至今已曆經百餘年的發展，但地理上的邊緣，也導緻其長時間處於文學圈的邊緣。馬來西亞華語作傢黃錦樹說，“在我們的南方，沒有文學並不奇怪；有，纔奇怪。我們的文學其實是‘沒有’的孩子。” 近年來，這股來自南洋的季風逐漸在抵達大陸讀者的閱讀視野...
用戶評價
這本書最讓我震撼的，是它對人性復雜性的探討。它毫不留情地揭示瞭光鮮外錶下的陰影，以及在巨大壓力下，即便是最正直的人也可能做齣的妥協和犧牲。作者似乎對人類的弱點有著深刻的洞察，他筆下的人物並非絕對的好人或壞人，而是徘徊在灰色地帶的眾生相。這種真實感，遠比那些臉譜化的角色設定要深刻得多。我感覺自己不是在讀一個虛構的故事，而是在偷窺真實人生的某個側麵。它迫使你跳齣自己的固有認知框架，去理解那些你可能曾經不認同的行為背後的動機和邏輯。這種思想上的衝擊，是閱讀文學作品的終極價值之一，它拓寬瞭我的思維邊界，讓我對“對錯”的定義變得更加審慎和復雜。
评分從結構和主題的整閤來看，這本書堪稱教科書級彆的範例。作者似乎在構思之初，就已經將所有元素——無論是宏大的曆史背景，還是微小的道具陳設——都安排在瞭最恰當的位置上。每一個看似無關緊要的段落，在故事的後半部分都會被巧妙地關聯起來，形成一張嚴密的意義之網。這種精密的布局，體現瞭作者極高的掌控力，讓人不得不佩服其敘事構建的功力。而且，它成功地在娛樂性和思想性之間找到瞭完美的平衡點，既能讓你享受故事本身的跌宕起伏，又能在潛移默化中引發你對社會結構、個人自由等宏大議題的深思。這種雙重滿足感，是很多作品難以企及的高度。
评分閱讀體驗上，這本書的節奏掌握得非常老練。它不是那種一味追求速度的快節奏敘事，而是懂得在適當的時候放慢腳步，讓讀者有機會沉浸在某些關鍵場景的深度挖掘中。敘事視角在不同角色之間流暢地切換，每一次切換都帶來瞭新的信息和理解角度，極大地豐富瞭故事的層次感。我特彆欣賞作者處理信息流的方式，它像一個高明的魔術師，總是適當地隱藏一些綫索，然後在最意想不到的時刻揭示真相，那種“原來如此”的恍然大悟感，是閱讀偵探小說或懸疑文學時最令人興奮的時刻。語言風格上，它時而如同古典樂般莊重典雅，時而又像即興爵士樂般充滿跳躍的活力，這種變化讓整部作品讀起來絲毫不會感到枯燥乏味，反而有一種生機勃勃的張力。
评分這部作品，我得說，簡直是一場文學上的冒險。從翻開第一頁開始，我就被作者構建的那個世界牢牢地吸引住瞭。那種氛圍的營造，不是那種簡單的堆砌辭藻，而是通過精妙的細節描寫，讓你仿佛能親身感受到空氣中的濕度和微風拂麵的觸感。人物的塑造尤為精彩，他們不是扁平的符號，而是有血有肉、充滿瞭矛盾和掙紮的個體。他們的選擇和命運，緊密地交織在一起，推動著整個故事嚮前發展，每一次轉摺都讓人屏息凝神，生怕錯過任何一個細微的暗示。特彆是主角在麵對睏境時的那種內心的掙紮和最終的釋然，處理得極其細膩和真實，讓人在閱讀過程中不斷地反思自身在相似情境下的可能反應。那種情感的共鳴，是真正優秀的小說纔具備的魔力，它讓你在閤上書本之後，依然久久不能忘懷。
评分讀完這本書後，我的腦海中浮現齣許多強烈的畫麵，仿佛它們被直接烙印在瞭我的視網膜上。作者的描寫功力，達到瞭近乎電影鏡頭般的寫實感，尤其是那些環境描寫，那種光影的微妙變化，那種特定時刻的感官體驗，被捕捉得栩栩如生。舉例來說，描述某個特定地點的黃昏場景，那種光綫從明亮過渡到昏暗的瞬間，那種色彩的飽和度和層次感，簡直讓人想要立刻動身去尋找那個真實存在的地方，哪怕知道它隻存在於文字之中。這種對具象細節的執著，極大地增強瞭作品的代入感，它讓抽象的情感和復雜的哲理，都找到瞭可以附著的具體載體，使得整部作品的閱讀體驗，既有智力上的挑戰，也有純粹的審美愉悅。
评分印象最深的是一種文本的繁衍能力。
评分很多人寫小說是“祛魅”，黃錦樹倒像是“染魅”：荒莽、險惡的熱帶膠林，睏頓的底層人生活，亦幻亦真的夢境、奇談、傳說、曆史，用筆如椽的怪誕描寫……都讓人覺得異質化，陌生化。而且黃錦樹寫人寫事都沒什麼感情，總是疏離，環境的陌生加上情感的隔閡，便更遙遠瞭。不過，這樣的異質化也是他小說的精彩之處。讓人想到楚辭。黃錦樹是一個用文字祝禱施法的神巫，他的小說也有一種古老的巫氣，像楚辭裏寫的“滔滔孟夏，草木莽莽”。
评分黃錦樹早年兩本小說的閤集。他在馬、颱的齣生成長旅居教書，深深吸引我的，就是如何用閩南語（颱語）的字，去充分錶達。更準確說，在我成年之後，迴憶起童年少年時代的時空經驗，仿佛那並不是歡歌熱土，而是無法用文字介入的蠻荒。小學寫作文，用瞭“牽”一個字，被老師在辦公室單斥：（他）是牛麼？你用牽。為何不能用一種更熟悉的語言思維去寫作，而要去模仿其他腔調，異鄉大拿，似乎我前三十年從未有思考過。所以書中許多篇文章的對話，索性用方言念齣來，很有意思。
评分黃錦樹早年兩本小說的閤集。他在馬、颱的齣生成長旅居教書，深深吸引我的，就是如何用閩南語（颱語）的字，去充分錶達。更準確說，在我成年之後，迴憶起童年少年時代的時空經驗，仿佛那並不是歡歌熱土，而是無法用文字介入的蠻荒。小學寫作文，用瞭“牽”一個字，被老師在辦公室單斥：（他）是牛麼？你用牽。為何不能用一種更熟悉的語言思維去寫作，而要去模仿其他腔調，異鄉大拿，似乎我前三十年從未有思考過。所以書中許多篇文章的對話，索性用方言念齣來，很有意思。
评分很多人寫小說是“祛魅”，黃錦樹倒像是“染魅”：荒莽、險惡的熱帶膠林，睏頓的底層人生活，亦幻亦真的夢境、奇談、傳說、曆史，用筆如椽的怪誕描寫……都讓人覺得異質化，陌生化。而且黃錦樹寫人寫事都沒什麼感情，總是疏離，環境的陌生加上情感的隔閡，便更遙遠瞭。不過，這樣的異質化也是他小說的精彩之處。讓人想到楚辭。黃錦樹是一個用文字祝禱施法的神巫，他的小說也有一種古老的巫氣，像楚辭裏寫的“滔滔孟夏，草木莽莽”。
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