具体描述
★“建筑界诺贝尔奖”得主、伦敦千年穹顶、巴黎蓬皮杜艺术中心总设计师理查德·罗杰斯毕生心血结晶之作
★理查德·罗杰斯回顾自己从一名患有阅读障碍的孩子成为一位建筑师的心路历程
★这不只是一本关于建筑的书，而是一本关于如何创造更好的生活环境、更好的社会的书，一本关于公民的书
★阅读这本书仿佛与大师进行一次深度对谈，享受一次人文主义和自由精神的熏陶
★精装大开本，全彩四色印刷，收录数百幅手稿、图纸、照片，适合收藏
★我感兴趣的是未来和现在，而不是过去。——理查德·罗杰斯
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理查德·罗杰斯是世界极富影响力的建筑师之一：从巴黎的蓬皮杜中心到伦敦的劳埃德大厦，从马德里的巴拉哈斯机场到香港的汇丰银行，他留下了诸多名垂建筑史的经典之作。
《建筑的梦想》一书是罗杰斯对自己建筑生涯的总结，回顾了他身为一名患有阅读障碍、不擅绘图的青年，是如何成长为斩获“建筑界诺贝尔”奖的建筑大师的。
本书既介绍了罗杰斯众多建筑代表作的设计过程与理念，又分享了他与同时代诸多知名建筑师的交往逸事，还收录了数百幅他甄选的手稿、图纸、照片，兼具趣味性、知识性与思想价值。
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在他漫长而又充满创意的职业生涯中，罗杰斯向我们表明，一个建筑师的终生角色是成为一名合格的世界公民。 ——普利兹克奖评委会
罗杰斯设计了一系列引人入胜、活力四射、令人惊艳的独特建筑，它们将永远被人铭记。 ——《独立报》
这位建筑大师充满了人文主义思想，他对城市及其可能性的探索极富感染力。
——英国小说家，布克奖得主伊恩·麦克尤恩
作者简介
理查德·罗杰斯（Richard Rogers）
1933年生于意大利佛罗伦萨，1962年毕业于耶鲁大学。
他与合伙人一起设计并建造了20世纪诸多知名建筑，包括蓬皮杜中心、千年穹顶等。
于1991年受伊丽莎白女王封爵，亦曾获得普利兹克奖、英国皇家建筑师学会金奖等建筑界重要荣誉。
理查德·布朗（Richard Brown）
伦敦独立智库“伦敦中心”调查总监，曾在伦敦遗产开发公司担任策划总监。
目录信息
第一章 早期的影响
第二章 新事物的冲击
第三章 建筑的语言
第四章 乔治·蓬皮杜中心——一个属于所有人的地方
第五章 政治与实践
第六章 建造城市
第七章 赋予机构以人性
第八章 生活的层次
第九章 公共空间
第十章 公民与紧凑型城市
第十一章 公平的社会
后记 对未来的思考
年表
· · · · · · (收起)
读后感
初看这本书完全是被蓬皮杜中心吸引了。因为这个地方从传统的审美上看十分诡异，一种很重的工业风格，感觉和我对艺术的理解很背离。读了这本书总算弄明白了原因。正如其设计师所说，它是一个流动的，对所有人开放的空间，在其冷冰冰的钢铁外壳之下，是一颗柔软的人文主义内核。 ...
评分 评分年初看了本书，叫作《被仰望与被遗忘的》，作者是盖伊·特立斯，他被称为“新新闻主义之父”，是20世纪伟大的非虚构写作者。这本书里讲到了很多关于建筑与人的关系的论点，读来有浓浓的人文主义关怀。在他之前，没有人如此打量城市、写作新闻；每天，纽约人要喝下46万加仑的啤...
评分读完最大的感受：罗杰斯从毕业后第一份工作做 Council Architect， 到第一个公共项目蓬皮杜受Situationism影响，再到最后去帮市长做London Plan，他的实践一直被他的政治主张推动。不管一个建筑师主观对政治的参与度是多是少，它都是建筑在实践中绕不开的议题。 一方面建筑师在...
评分读完最大的感受：罗杰斯从毕业后第一份工作做 Council Architect， 到第一个公共项目蓬皮杜受Situationism影响，再到最后去帮市长做London Plan，他的实践一直被他的政治主张推动。不管一个建筑师主观对政治的参与度是多是少，它都是建筑在实践中绕不开的议题。 一方面建筑师在...
用户评价
我是一个对技术细节比较挑剔的人，尤其是涉及到材料科学和力学分析的部分，很多书籍要么过于简略，要么就是堆砌艰涩的公式。然而，这本书在处理这些“硬核”内容时，展现出了一种令人耳目一新的清晰度。它没有回避那些复杂的计算，但它通过大量高质量的剖面图和流程示意图，将抽象的力学概念具象化了。举个例子，关于“剪力墙”的受力分析部分，作者没有直接给出复杂的矩阵方程，而是通过动画般的步骤分解图，清晰地展示了荷载是如何逐层传递和分散的，即便是没有深厚的土木工程背景，也能大致把握其核心原理。更难能可贵的是，作者总能在理论讲解之后，立即引述一个实际的建筑案例，指出在那个项目中，工程师是如何解决这个理论挑战的。这种理论与实践的紧密结合，让阅读不再是单向的知识灌输，而更像是一场解谜游戏，让人对建筑的“如何建造”产生了强烈的求知欲。
评分这本书的选材角度非常独特，它似乎跳脱了传统建筑评论中常见的“风格”和“流派”的标签化划分。作者更倾向于探讨建筑在特定社会、气候和经济条件下的“适应性”与“回应性”。例如，其中有一章专门探讨了在特定历史时期，资源匮乏如何激发了民间建筑材料的创新和地方语汇的诞生，这与以往关注那些宏大、昂贵的纪念性建筑的视角截然不同。这种将建筑视为人类生存策略一部分的观点，极大地拓宽了我的视野。我从中看到了建筑如何与自然环境进行一场持续的、微妙的博弈和妥协。它不是单纯地对抗自然，而是学习如何与其共存，如何利用风、光、水等元素来优化居住体验。这种生态学和人类学的交叉视角，让整本书的立意显得既深沉又充满现代关怀，让人读完后，看路边的一栋普通房子都会多一分敬意和审视。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，厚实的封面带着一种沉甸甸的历史感，仿佛刚从某个尘封已久的图书馆角落被发掘出来。内页的纸张质感非常棒，那种微微泛黄的米白色调，让阅读体验瞬间提升了一个档次，即便是长时间注视也不会感到眼睛疲劳。我尤其欣赏其中对历史建筑图像的选取和排版，那些黑白照片的颗粒感和光影处理，简直是教科书级别的艺术呈现。每一幅图的留白都恰到好处，既突出了主体建筑的宏伟轮廓，又留给读者足够的想象空间去品味细节。装帧师绝对是下了苦功的，书脊的线装工艺，让这本书可以完全平摊在桌面上，这对于仔细研究那些复杂结构图来说，简直是福音。我甚至觉得，这本书本身就是一件值得收藏的工艺品，它的物理形态已经超越了一般书籍的范畴，更像是一件献给所有热爱建筑美学的人的雕塑。如果你是那种会因为一本好书的触感和气味而感到由衷愉悦的人，这本书的外部包装绝对不会让你失望，它成功地在信息传递和艺术审美之间找到了一个近乎完美的平衡点。
评分这本书的后记部分，处理得非常高明，它没有采用常见的总结陈词，而是留下了一个开放性的、富有哲学意味的讨论空间。作者在最后几页，提出了一个关于“未完成的建筑”的思考——即建筑的生命周期并未止步于落成的那一刻，而是随着使用者的介入、时间的侵蚀和文化的变迁而不断演化。这引发了我对自己所处环境的深层反思：我们今天所珍视的那些经典，当初又经历了怎样的非议和质疑？而我们现在所创造的一切，又将如何被未来的人们解读？文字的收尾极其克制，没有给出任何结论，仅仅是抛出了几个深刻的问题，让读者自己去对接书中的所有论述，形成自己独特的“竣工图”。这种鼓励批判性思考和自我探寻的收尾方式，使得这本书的价值得以延续，它不仅仅是一本读完就束之高阁的参考书，更像是一张长期的阅读邀请函，促使我们将书中的知识应用到对现实世界的观察中去。
评分这本书的叙事节奏处理得非常精妙，它并非那种平铺直叙、将所有知识点一股脑倾倒给读者的技术手册。相反，作者似乎更像一位经验丰富的导游，带着读者在时间的长廊中缓缓漫步。开篇并没有急于抛出宏大的理论框架，而是从一些看似微不足道的日常角落切入，比如一块砖的纹理、一束光线如何穿过拱顶。这种娓娓道来的方式，极大地降低了初学者的阅读门槛，让人感到亲切而非畏惧。随着章节的深入，叙事的密度和复杂性才逐渐增加，但每一次信息量的陡增，都伴随着精妙的案例分析作为支撑，确保了读者的理解不会“掉队”。我特别喜欢作者在描述那些逝去的设计师思想时，那种近乎“附身”的代入感，仿佛能透过文字感受到他们的挣扎、灵光乍现和最终的实现。这种非线性的、充满人文关怀的叙述手法，让原本可能枯燥的建筑史和结构原理，读起来如同品味一部跌宕起伏的史诗。
评分说一下这本书的设计，封面惊艳，理查德·罗杰斯大师目视远方，目光既平和又带着对社会和未来的忧思，让人想起普利兹克评委会给他的颁奖词：一个人文主义者，一个优秀的世界公民。内封也很有心思，用了他的一张图纸设计而成，还是优雅的tiffany蓝。
评分说一下这本书的设计，封面惊艳，理查德·罗杰斯大师目视远方，目光既平和又带着对社会和未来的忧思，让人想起普利兹克评委会给他的颁奖词：一个人文主义者，一个优秀的世界公民。内封也很有心思，用了他的一张图纸设计而成，还是优雅的tiffany蓝。
评分理查德·罗杰斯从小患有阅读障碍，学习困难。但是这样的人往往具有超出常人的感官知觉和三维空间想象能力，他没有浪费自己在这方面的天赋。上帝在关掉你的门的时候，你要努力去寻找那扇透出亮光的窗。
评分本书的全名是《建筑的梦想：公民、城市与未来》，正如罗杰斯先生所说的，他是一个热衷于政治与辩论的建筑师，他用作品表明了，一个建筑师的终生角色是成为一名合格的世界公民。他的建筑作品中都在思考着如何为这个城市为这个城市的公民带去更多公共空间。正如文中所说，一个城市会因其对公共领域——人行道、公园和河流的处理而变得文明起来。想象一下，如果我们总是能在阳光明媚的日子里和家人、朋友能在一个友好型的公共空间里聚会、玩耍，而不是只能选择某个商场在等位中耗费掉精力，我们的幸福感会更高。回想在去过的城市当中，广州是让我想起觉得它更接近于公共友好型城市，它有生活氛围浓重的老街骑楼，也有着在珠江边扎哈设计的未来感的大剧院，那里有一片开阔的公共广场，四通八达的地下交通容纳了奔涌向这座城市的人们。杭州多了温婉，少了气度
评分“我们的建筑不应是古典庙宇，添加或删除任何东西，都会令其变糟，而是友好的机器人，非确定性的开放是系统，可以响应用户的需求，随着这些需求的变化而改变，并允许即兴创作。”
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