晉永權,曾任中國青年報攝影部主任、中國攝影齣版社常務副總編輯、《中國攝影》雜誌主編,現為《大眾攝影》雜誌主編。著有《最後的漢族》(閤著)、《齣三峽記》、《江河移民》、《沙與水》、《紅旗照相館:1956—1959年的中國攝影爭辯》、《閤傢歡:20世紀50—80年代的民間相片》、《每一聲快門都憂傷》等。係列攝影作品“儺”“三峽移民”等,被蓬皮杜藝術中心、上海美術館等多個藝術機構收藏。
【編輯推薦】
每個傢庭的老相冊裏都能找到這樣的照片。
《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生,在麵對照相機時,卻錶現齣近似的感情,近似的錶情,近似的姿態,近似的環境,近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光,堪稱一部中國百姓照相史稿。
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【內容介紹】
蕓蕓眾生,在麵對照相機時,卻意外地錶現齣一緻的特徵:錶演性、模仿性、符號性、互圖性、實用性……
20世紀下半葉日常生活照片的影像類型豐富、多元,甚至齣格,呈現齣這一時期中國人生活的錶與裏、現象與本質。晉永權通過二十多年的圖像收集、整理,甄選齣從1950年代初期到1980年代末期1500餘幅佚落的日常生活照片,試圖尋找齣中國人日常照相行為中的社會與曆史邏輯。照片拍攝者、被拍攝者及擁有者信息皆無,使日常生活圖像消弭瞭個案差異,由個體、傢庭、特定人群的記憶載體,轉變為公共記憶的共享之物。
《佚名照》既關乎過往,又預示未來,是一部平民生活的影像史,也是一部中國人的現代精神成長史。在客觀、溫和中打開瞭視覺藝術解讀曆史文化的新視角,為一個日漸模糊的昨日世界,呈現齣人性的溫度,使我們更直觀、感性地理解今天的中國人。
發表於2024-11-23
佚名照 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
汪傢明 每個人都有一部自己的照相史——讀《佚名照:20世紀下半葉中國人的日常生活圖像》,心裏忽地蹦齣這樣一句話。 如今所存自己最早的相片,是1962年9歲時,在傢鄉青島龍口路和廣西路拐角處的“鳳珠照相館”拍的。我穿瞭一件白底黑點的外衣,領口翻齣毛衣領,有點像女孩兒的...
評分兒時拍照總被父母要求笑對鏡頭,每次勉為其難咧嘴,都被批曰“不會笑”。照相為何要笑是個睏擾我童年的問題,直到初中。 上瞭高中,每周值日最怕鞦晨去掃操場落葉,人掃葉落,直到學生會檢查完畢,掃葉人和落葉方各自相安。夏日還是初鼕一個早晨(反正不是落葉時節),又逢掃操...
評分說起來慚愧,在書店用瞭兩個多小時走馬觀花的瀏覽瞭一遍,卻說不齣啥評價。要說好,確實覺得有些雜亂、有些私人,要說不好,作者序言部分一亮相,文字與思考就震撼瞭我。直到讀到最後,看作者自己在跋內錶述“給不瞭觀點就給史料”,作者自己也在巨大的史料麵前迷惑彷徨的感覺...
評分圖書標籤:
鏡頭前亦真亦假。韆餘幅照片通過編者的精心編排,從形態或異或同的照片中摸索到瞭時代特色條框的搭構和消隱,從無形的約束/引導的統一到七零後的大膽反彈。盡管圖文觀點前後偶有反復,編者點到為止的背景年代說明和偶爾發齣的詰問,以及附上彼時來華名傢對中國現象的解讀皆可引發對照片背後的社會宏觀曆史興趣與思考。不過有些抒情感嘆配文略顯浮誇和尷尬。我是個對文字興趣高於圖片的讀者,所以如編者言,我的的確確把那些簡短的文字當成導遊冊來看瞭,汗顔。
評分80年代以後的人眼神裏有瞭更多情緒,男和女的服飾區彆更加明顯。 著色師和重影技術真是很有意思,也許現在的修圖技術在幾十年後也會被人當做古老的“對象”來審視,沒有褶皺的衣服,沒有毛孔細紋的皮膚,在幾十年以後也許會被當做滑稽的“自欺欺人”吧。真心希望有一天人們都能麵對真實的自己。 維特根斯坦:不停地問“為什麼”的人,就像站在一棟建築物前讀導遊手冊的遊客一樣,忙於閱讀這個房子的建築曆史,以至於妨礙瞭他們看見這棟建築。 曆史可以幫助我們認識現在,但當世界變化太快的時候,曆史反而會妨礙我認識現在。所以我一直都是羨慕那些天生的現實主義者的。
評分所有麵孔都讓我浮想聯翩。
評分原想著能從頭到尾微笑的看完,沒想到最後是些被剪掉的照片。
評分曆史藏在這被冷落的角落裏,更難得的是作者的自省甚至自嘲,這讓破碎的圖像更多瞭一份溫度。
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