彼得·蓋伊（Peter Gay），美國曆史學傢，1923年生於柏林，先後執教於哥倫比亞大學、耶魯大學，前紐約公共圖書館學者與作傢中心主任，現為耶魯大學斯特林榮休教授。著作逾二十五部，其中《啓濛運動》第一捲獲美國國傢圖書奬。其暢銷著作《魏瑪文化》（Weimar Culture）與《曆史中的風格》（Style in History）均入圍美國國傢圖書奬。2004年獲美國曆史協會傑齣學術貢獻奬。

「莫劄特人生的最後一年，經常被人描述成已準備好死亡的人。事實上，他仍處於創作巔峰，那時他寫瞭兩齣歌劇、一首鋼琴協奏麯、豎笛協奏麯、一部清唱劇，還因為無聊隨手寫瞭一首詠嘆調。他的創作數量一如往常，唯一不同之處，在於他的速度快很多。也許，他把創作當成鎮痛劑，用來治療自己的憂鬱與身處群眾中的孤寂。」──終章

世人總是一廂情願地認為天纔的人生必定精彩，所以莫劄特的一生總被人賦以許多浪漫的形象及軼事，比如說講到他是神童，似乎他的成就皆是來自於超凡的天賦；比如說到他的落魄，就好像他是無生活能力的生活白癡；連他的死亡，都被文學傢添加瞭許多戲劇性的想像。

莫劄特的人生就這樣一圈一圈地濛上迷霧，傳記也是一本比一本更大本。

所以我們迴過頭來想要帶給您一本簡明，卻不失權威與文采的傳記。

彼得‧蓋以八種身份(神童、兒子、僕人、自由人、乞丐、音樂大師、劇作傢、歷史人物)將莫劄特的人生經歷依序展開。讓我們知道莫劄特在不同的人生階段，

所麵臨的外在問題與內在承受的壓力，藉此以還原莫劄特應有的形象──茲茲不倦地音樂創作者。

所以對於各種與莫劄特有關的傳說，比如安魂麯的創作、死後葬在無名之墓、悲劇性的窮睏潦倒，在本書中作者會一一澄清。此外書中不同時期，作者也會提及他自己認為具代錶性的莫劄特作品，尤其是針對歌劇的部份，作者對《女人皆如此》、《費加洛的婚禮》、《唐‧喬萬尼》等著名歌劇均有詳盡地解說。

本書特色：

身為當代的歷史巨擘，彼得‧蓋對於精神分析學有高度的興趣，所以他針對歷史人物的外在與整個環境造成的內心糾結，特別具有洞見。本書中不例外，彼得‧蓋特別注意到莫劄特父子的情感矛盾；為人子的莫劄特，在內心與言行舉止感到父親給他的無形枷鎖。但是對莫劄特的父親李奧普來說，有個神童兒子的確是非常驕傲，但是想到他自己平凡的音樂成就，卻不免嫉妒兒子的纔華。

就音樂傳承來看，莫劄特上承海頓與約翰‧巴哈(也曾求教與這兩位大師)，雖然未逢浪漫時期，但貝多芬一再強調莫劄特對他的影響。這種歷史縱嚮觀點，也是本書作者身為歷史學傢，必然會重視的麵嚮。

除此之外，作者認為一般人過於喜歡莫劄特的小夜麯，但事實上莫劄特的音樂格局非常大，尤其對於創作歌劇無法自拔，所以作者對於莫劄特幾齣著名的歌劇有詳盡的介紹。此外對於莫劄的室內樂及交響樂作品，作者也有獨特的品味，

這些都讓本書成為認識莫劄特其人其音樂最精要而不入俗套的指南。

得獎與推薦記錄：

亞馬遜讀者 五星好評 ★★★★★

就算對古典音樂沒有深入研究的讀者，透過本書能輕易瞭解莫劄特對室內樂、交響麯以及歌劇的貢獻。作者也從莫劄特大量的作品中，選齣特別具代錶性的作品。

本書不僅有電影阿瑪迪斯般的戲劇情節，而且提供讀者更完整的莫劄特圖像，詳細地解說為什麼莫劄特能成為西方文化的代錶人物。對於莫劄特不熟悉的讀者，作者成功地吸引他們更想更進一步認識莫劄特。──Richard E. Hegner

電影《阿瑪迪斯》我看瞭好幾次。我認為這本傳記比電影更好的地方，就是忠實呈現瞭莫劄特在音樂創作上的極限與不足。在整本傳記中，作者隻列齣部分莫劄特在不同年紀居住及工作過的城市，這是為瞭讓讀者更扼要地握莫劄特的生平。──Robert Morri